●編者按：為紀(jì)念新徽派版畫名家陶天月對中國新興版畫及安徽美術(shù)事業(yè)發(fā)展的重要貢獻(xiàn)，回顧陶天月與賴少其的密切師友情以及陶天月對合肥市賴少其藝術(shù)館的工作支持,，由賴少其藝術(shù)館策劃并實施的“新徽派版畫名家紀(jì)念系列展——陶天月藝術(shù)回顧展”正在賴少其藝術(shù)館展出,，展覽期間，藝術(shù)館將利用微信公眾號全面介紹展覽相關(guān)內(nèi)容,。▼版畫專題展覽場景：
●以下文字摘自錢念孫《開拓雅俗共賞的審美天地——陶天月先生及其書畫藝術(shù)》（2014年作,，作者時任全國人大代表、安徽省人民政府參事,、安徽省文聯(lián)副主席,、安徽省文藝評論家協(xié)會主席）陶天月先生上世紀(jì)50年代就以版畫創(chuàng)作在美術(shù)界嶄露頭角。他1954年創(chuàng)作的年畫《北京的聲音》曾獲安徽省青年美展二等獎,，可謂出手不凡,。
《北京的聲音》（1956年，網(wǎng)絡(luò)圖片,，尺寸不詳）
1959年創(chuàng)作的套色木刻《梅山初雨》入選全國美展,，被《美術(shù)》等多種雜志及畫冊所選載，還被送往海外諸多國家展出,，這使年輕的陶天月一時廣受關(guān)注,，聲名鵲起。如果說《梅山初雨》是陶天月先生的成名作,，那么以此為契機(jī),，他的版畫創(chuàng)作一發(fā)而不可收，步入旺盛的豐收期,。上世紀(jì)60年代初,，他的套色木刻《喜慶豐收》驚艷1962年全國美展，接著入選第二屆社會主義國家造型藝術(shù)展,，并到25個國家展出,，國內(nèi)許多報刊紛紛刊載，成為當(dāng)時藝壇知曉度很高的一幅名作,。
《梅山初雨》（1959年,，25×36厘米）
《喜慶豐收》（1962年，40×106厘米）
隨后他接二連三,，佳作不斷,，如套色木刻《陳村電站》《礦山之夜》《煉鋼爐前》《電到水鄉(xiāng)》《女民兵》《水上曲》《勿忘過去》《春曉》《田間》《新安江畔》《山地播種》等等，都曾入選全國美展或全國版畫巡回展,。部分作品還在展覽中獲獎,，并被選入《中國新興木刻五十年選集》《新中國版畫集》等多種畫冊及報刊發(fā)表。
《陳村電站》（1960年,，陶天月,、易振生合作?90×136厘米）
《礦山之夜》（1960年,，47×39厘米）
《煉鋼爐前》（1962年，19×43厘米）
《電到水鄉(xiāng)》（1965年,，40×74厘米）
《女民兵》（1965年,，37×20厘米）
《水上曲》（1965年，27×27厘米）
《勿忘過去》（1964年,，50×35厘米）
《春曉》（1961年,，39×27厘米）
《田間》（1963年，34×70厘米）
《新安江畔》（1968年,，26×48厘米）
《山地播種》（1963年,，25×28厘米）
上世紀(jì)七八十年代，他的版畫創(chuàng)作再攀高峰,，推出套色木刻《戰(zhàn)斗的拂曉報》,，入選全國建黨50周年畫展；黑白木刻《黃山月夜》,，入選全國美展并多次送往國外展出,；而細(xì)膩刻畫孫中山和李大釗形象的黑白木刻《革命先驅(qū)》，則入選全國建黨60周年畫展,。
《戰(zhàn)斗的拂曉報》（1981年,，70×123厘米，陶天月,、高萬佳合作）
《黃山月夜》（1980年,，36×54厘米）
《革命先驅(qū)》（1980年，66×92厘米,，陶天月,、高萬佳合作）
當(dāng)然,，影響最大的還是他1979年參加第六屆全國美展的套色木刻《水仙》,。該作不僅在全國美展中獲獎，還被中央電影新聞紀(jì)錄片選為美展重點介紹作品之一,，還被選送到日本等國展出,，刊載于人民美術(shù)出版社出版的《版畫選集》及諸多報刊。這幅套色木刻能夠在全國美展中獲獎,，關(guān)鍵有兩大成功因素,。其一，作者賦予水仙新的形象和意蘊(yùn),。以往畫家筆下的水仙,，多莖葉修長，清秀雅潔,，雖楚楚動人,，卻失之柔弱孤寂,。而他的木刻水仙，莖葉短壯,，花苞豐滿,，在畫幅中頂天立地，凸顯一種清雅而壯實,、明麗而樸茂的勃勃生機(jī),。其二，畫面色彩處理典雅動人,。該作品背景為淺赭色的灰調(diào)子,，上面隱約呈現(xiàn)藍(lán)灰色的竹影婆娑，這大塊面的暗灰底色,，襯托水仙的粉綠莖葉和露白花苞,，再輔以黑色勾繪根部及花蕾，強(qiáng)化黑白灰的層次過渡和對比,，使整個畫面色調(diào)既沉著又響亮,、既單純又豐富，既有敦煌壁畫色彩的典麗渾厚之美,，又有古希臘雕塑的靜穆高雅之韻,。
《水仙》（1979年，35×38厘米）
陶天月先生的版畫,，生活涉獵面廣,，題材豐富多樣：既有表現(xiàn)工業(yè)和重大工程的《礦山之夜》《陳村電站》等場面宏闊畫卷，又有描繪農(nóng)業(yè)及鄉(xiāng)村變化的《春曉》《電到水鄉(xiāng)》等畫面清新的樂章,；既有透視歷史和以往事件的《革命先驅(qū)》《戰(zhàn)斗的拂曉報》等內(nèi)蘊(yùn)厚重之作,，又有書寫火熱生活的《田間》《揚(yáng)子江上》等再現(xiàn)祖國新貌的篇什；還有捕捉山川勝境的《黃山月夜》,，刻畫人物的《淮北老農(nóng)》,，以及塑造植物形象的《水仙》等等。這不僅反映陶天月先生具有扎根生活和關(guān)注時代的熾熱情懷,，更說明他具有扎實的繪畫基本功,，善于駕馭和表現(xiàn)多種題材及生活的不同方面。同時,，他的版畫表現(xiàn)手法也富有變化：有的注重黑白及色彩對比,，如《煉鋼爐前》、《焦化廠早晨》等以簡約粗放見長,；有的強(qiáng)調(diào)形象的準(zhǔn)確刻畫,，如《田間》《勿忘過去》等以細(xì)膩寫實取勝；還有的吸取明清徽派版畫傳統(tǒng),，如《山地播種》《黃山月夜》等,，以精練的白描線條生動表現(xiàn)對象,，別具古趣和魅力。
《焦化廠早晨》（1964年,，46×43厘米）
《淮北老農(nóng)》（1968年,，34×37厘米）
《揚(yáng)子江上》（1984年，37×90厘米）
尤為值得稱道的是,，陶天月先生的大量版畫,，雖然多產(chǎn)生于極“左”思潮橫行的上世紀(jì)50年代至70年代，卻較少沾染極“左”思潮“重革命,、輕藝術(shù)”,，“重思想、輕審美”的弊病,，而是更多遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律,，著力塑造形象豐滿、富有審美感染力的作品,。如其成名作《梅山初雨》,，主題是表現(xiàn)當(dāng)時社會主義建設(shè)新成就梅山水庫的建成，可作者只是將水庫作為遠(yuǎn)景掩映在綿延起伏的山巒之中,；中景是由水庫蜿蜒而來的波光粼粼的寬闊水面上,，幾艘小船正撐篙而行；近景則刻畫兩位在水邊洗衣的女子,，一站一蹲,，色彩跳躍，形態(tài)婀娜,，都抬頭眺望遠(yuǎn)處的水庫,，從而也將觀眾的視線引向遠(yuǎn)處的新景觀。這幅作品雖然沒有直接濃墨重彩地描繪雄偉高大的水庫,，整個畫面洋溢著寧靜山區(qū)的優(yōu)美意趣和韻味,，但表現(xiàn)祖國建設(shè)新成就的目的卻盡在不言之中。中華美學(xué)向來講究含蓄和巧思,，漢樂府名篇《陌上?！穼懥_敷之美卻不正面描寫她的容貌,，而是運(yùn)用烘云托月的手法寫不同人的觀看態(tài)度,，從而表現(xiàn)出羅敷的驚人美麗，堪稱“不著一字,，盡得風(fēng)流”,。《梅山初雨》反映當(dāng)時重大工程梅山水庫的建設(shè)成就,，似有異曲同工之妙,。他的另一幅廣受好評的作品《喜慶豐收》,，表現(xiàn)的主題“豐收”常見而普通，且被許多畫家以不同形式反復(fù)呈現(xiàn),，但該作卻能調(diào)動多種藝術(shù)手法,，以自己獨特的面目和強(qiáng)力的感染力，讓人耳目一新,。此畫選取豐收運(yùn)糧的場景,，路兩邊一棵棵聚散有致的白楊樹直聳云霄，形成靜態(tài)而富有韻律的豎的線條,，而運(yùn)糧馬隊在夾道的白楊樹中奔馳而來,，構(gòu)成動態(tài)的橫向流動的旋律，加上作者對馬的奔跑嘶鳴,、人的揚(yáng)鞭高歌,、車隊爭先恐后、紅旗迎風(fēng)招展,，以及整個畫面黃色暖調(diào)子的處理,，一下把人們帶到遍地金穗的豐收現(xiàn)場，置身人歡馬叫,、喜慶豐收的歡騰氛圍之中,。如果說上一幅《梅山初雨》更像一首充滿韻味的含蓄詩篇，那么這幅作品則更接近一曲讓人熱血沸騰的歡快樂章,。陶天月先生喜愛詩歌和音樂,，也善于在繪畫作品中融入詩歌和音樂的元素，這充分顯示了他的藝術(shù)才華和多方面的文化修養(yǎng),。說到陶天月先生的版畫,，不能不提到“新徽派版畫”的領(lǐng)軍者、著名書畫家賴少其先生,。賴少其上世紀(jì)30年代就參與新興木刻運(yùn)動,，曾被魯迅譽(yù)為“最有戰(zhàn)斗力的青年木刻家”。1959年初,，他從上海調(diào)任安徽省委宣傳部副部長,、省文聯(lián)主席兼黨組書記。到任后不久,，省委就確定他為新落成的人民大會堂安徽廳負(fù)責(zé)設(shè)計和裝飾工作,。他率領(lǐng)陶天月、師松齡,、鄭震,、林之耀等組成創(chuàng)作集體，深入生活,，精心構(gòu)思,，反復(fù)探索,，先后創(chuàng)作和制作十余幅以江淮建設(shè)新氣象和黃山風(fēng)景為主的巨幅套色版畫，如《黃山賓館》《旭日東升》《治淮工地》《淮海煤城》《毛主席在馬鞍山》《金色秋天》《百萬雄師過大江》《陳毅吟詩》《淮河之晨》等,，掛在人民大會堂安徽廳,。
《黃山賓館》（1960年，鄭震,、周蕪,、宇夫、陶天月合作,，156×92厘米）
《旭日東升》（1960年,，賴少其、張弘,、陶天月,、周蕪、師松齡合作,，156×92厘米）
《淮海戰(zhàn)歌》（1974年,，賴少其、師松齡,、陶天月,、林之耀合作，107×91厘米）
《淮海煤城》（1974年,，賴少其,、師松齡、陶天月,、林之耀合作,，70×164厘米）
《毛主席在馬鞍山》（1978年，賴少其,、師松齡,、陶天月、林之耀合作,，96×91厘米）
《金色的秋天》（1975年,，賴少其、師松齡,、陶天月,、林之耀合作，171×91厘米）
《百萬雄師過大江》（1979年,，賴少其,、師松齡,、陶天月,、林之耀合作,，164×91厘米）
《陳毅吟詩》（1976年，賴少其,、師松齡,、陶天月、林之耀合作,，129×92厘米）
《淮河之晨》（1979年,，賴少其、師松齡,、陶天月,、林之耀合作，61×128厘米）
《豐收贊歌》（1979年,，賴少其,、師松齡、陶天月,、林之耀合作,，109×90厘米）
這些從內(nèi)容到形式都讓人耳目一新的佳作一亮相，就在版畫界和美術(shù)圈引起轟動,，許多報刊紛紛刊載稱譽(yù),。由此，“新徽派版畫”逐漸成為安徽版畫的響亮旗號,，在中國當(dāng)代美術(shù)發(fā)展史上獲得一席之地,。陶天月作為這個創(chuàng)作集體的骨干成員，既從中汲取了豐富營養(yǎng)并得到茁壯成長,，他自己曾說“沒有賴?yán)系慕虒?dǎo)和影響,，我的版畫創(chuàng)作不會取得后來的成就”；又以自己的辛勤努力和杰出才干,，為新徽派版畫的崛起貢獻(xiàn)了重要力量,。他于1996年獲得中國版畫家協(xié)會授予的版畫界最高榮譽(yù)獎“魯迅版畫獎”，可謂實至名歸,。
1996年,，陶天月在領(lǐng)取“魯迅版畫獎時”與版畫家王琦合影
