賴少其

黃賓虹先生一八六五年一月二十七日生于浙江金華,，名質(zhì)、字樸存,。祖籍安徽歙縣潭渡。解放前后,，寄寓杭州。現(xiàn)在歙縣潭渡和杭州棲霞嶺均有先生紀(jì)念館,。先生臨終前,，將全部作品捐獻(xiàn)給國家，由浙江省博物館妥為珍藏。先生少年即學(xué)會(huì)擊劍,，所以體質(zhì)良好,。十歲作畫，一生創(chuàng)作不疲,。先生學(xué)問淵博,，主張“學(xué)古人，兼師造化”,。學(xué)古人,，他臨摹無間斷。師造化,，他遍歷名山大川,。曾參加柳亞子先生“南社”、吳昌碩先生“海上題襟館”,，與鄭午昌先生等倡導(dǎo)“蜜蜂畫社”,。在上海與張大干、張善子兄弟交,。曾任神州國光社編輯,，出版《中國美術(shù)叢書》二十冊(cè)。后來擔(dān)任故宮文物鑒定委員,，上海博物館臨時(shí)董事,。

先生七十多歲時(shí)期的作品，已有自己獨(dú)特風(fēng)格,，也是他“讀萬卷書,，行萬里路”的壯健時(shí)期。我們現(xiàn)在要向讀者介紹的“雁蕩紀(jì)游”便是這個(gè)時(shí)期的作品,。這次紀(jì)游,，共有作品三十二幅。黃師母送我八幅,，我裝成一卷,，便于旅行寫生時(shí)學(xué)習(xí)。潘天壽先生題卷首,。在這八幅作品中,，有五幅標(biāo)明地名：舟山海中小嶼、四十九盤嶺,、金溪,、丹霞山、臺(tái)州洋,。先生的寫生稿和我們一般所見的速寫不同,，不是見什么畫什么,；也不同于一般國畫家，想到哪里,，畫到哪里,。他有特定的對(duì)象，怛又不是按照對(duì)象寫生,。這個(gè)手稿,，給我們提供了一個(gè)極為寶貴的教材，也使我們深知先生是怎樣觀察自然,，怎樣把自然收入腕底的,。很明顯，他所寫的是畫家眼中的自然,，有很大的主觀成份,。如蜜蜂探蜜，已經(jīng)成為半成品,。他視野廣闊,，善于把握山川大的輪廓，為山水畫創(chuàng)作建立了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。在這個(gè)基礎(chǔ)上,，再加點(diǎn)染：加樹、加屋宇樓臺(tái)與點(diǎn)景人物,，造氣氛,，把握陰晴雨雪，時(shí)序交替,，便能做到得心應(yīng)手,，隨形變化之妙。

他以創(chuàng)作中以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ),，但不受現(xiàn)實(shí)限制,，他常說：“人不如自然偉大，自然不如藝術(shù)偉大”,，便是這個(gè)道理,。人不能創(chuàng)造自然，人可以創(chuàng)造藝術(shù),。人離開了自然,，便像無源之水；人不應(yīng)該做自然的奴隸,，自然應(yīng)為我所用,，他說：“用不著的，畫之何益,？”他收集的素材完全是為了創(chuàng)造服務(wù),。我們把先生的寫生畫稿公開出來,，再參照他的作品，便可以知道先生作品“所以自來”,，既不是憑空想象，也不是死板的反映對(duì)象,，而是心靈的創(chuàng)造,，不僅寫眼之所見，更重要的是寫心靈之所想,，才能“意在筆先”,。

先生八十以后，開始眼患白內(nèi)障,，至八十九歲,，視力幾乎完全消失。而在此時(shí),，先生創(chuàng)作最勤,。這是因?yàn)榘耸畾q以前所下的功夫，也就是播下的種子,，現(xiàn)在是收獲的時(shí)候了,，他心中自有丘壑，不是寫眼之所見,，而是寫心之所想,，憑感覺寫。他筆力千鈞,，反復(fù)涂寫,，寫出了奇跡，寫出了為千古所無的風(fēng)格,。

他的創(chuàng)作方法與前人不同,，他同時(shí)畫二、三十張畫,，畫一張,，放在一邊，再畫另一張,。這樣,，便使畫完全干透。他用宿墨,，筆不洗,，使其像錐，禿筆中鋒,，“如錐畫沙”,，筆可透紙,。一層一層的畫，先畫干,，后畫濕,；先畫濃，后畫淡,，以至于清水點(diǎn)染,，干濕濃淡互用?？此茷鹾谝粓F(tuán),，但經(jīng)裝裱，層層分離,，其妙無窮,；他善設(shè)虛，誠如鄭珊先生所指授：“實(shí)處易,，虛處難”,，先生能深其妙。九十歲時(shí)才把白內(nèi)障醫(yī)好,，重見光明,，也見到他自己所作的畫，又驚又喜,。他的大膽之作,，開創(chuàng)了一條新的道路，此時(shí)正值新中國成立,，他滿腔激情,，聲稱：“雖年已九十，卻還要從頭做小學(xué)生”,。又開始向更高的高峰攀登,，可惜九十二歲便與世長辭；他的理想雖未能完全實(shí)現(xiàn),，但可以交給后人去完成,。

一九八八年四月卅日于廣州

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注：此文原載1988年杭州《文化交流》。