????從黃賓虹先生“雁蕩紀游”想起

賴少其

黃賓虹先生一八六五年一月二十七日生于浙江金華，名質(zhì)，字樸存。祖籍安徽歙縣潭渡村,。解放前后，寄寓杭州。現(xiàn)在,，歙縣潭渡和杭州棲霞嶺均有先生紀念館。先生臨終前,，將全部作品捐獻給國家,，由浙江省博物館妥為珍藏。先生少年即學會擊劍,，所以體質(zhì)良好,。十歲作畫，一生創(chuàng)作不疲,。先生學問淵博,，主張“學古人，兼師造化”,。學古人,，他臨摹無間斷；師造化，他遍歷名山大川,。曾參加柳亞子先生“南社”,、吳昌碩先生“海上題襟館”，與鄭午昌先生等倡導“蜜蜂畫社”,。在上海與張大千,、張善孖兄弟交。曾任神州國光社編輯,，出版《美術(shù)叢書》二十冊,。后來擔任故宮文物鑒定委員、上海博物館臨時董事,。

先生七十多歲時期的作品,，已有自己獨特風格，也是他“讀萬卷書,，行萬里路”的壯健時期,。我們現(xiàn)在要向讀者介紹的“雁蕩紀游”便是這個時期的作品。這次紀游,，共有作品三十二幅,。黃師母送我八幅，我裝成一卷,，便于旅行寫生時學習,。潘天壽先生題卷首。在這八幅作品中,，有五幅標明地名：舟山海中小嶼,、四十九盤嶺、金溪,、丹霞山,、臺州洋。先生的寫生稿和我們一般所見的西畫速寫不同,，不是見什么畫什么,；也不同于一般國畫家，想到哪里,，畫到哪里,。他有特定的對象，但又不是按照對象寫生,。這個手稿,，給我們提供了一個極為寶貴的教材，也使我們深知先生是怎樣觀察自然,，怎樣把自然收入腕底的,。很明顯,，他所寫的是畫家眼中的自然，有很大的主觀成分,。如蜜蜂探蜜,，已經(jīng)成為半成品。他視野廣闊,，善于把握山川大的輪廓,，為山水畫創(chuàng)作建立了堅實的基礎(chǔ)。在這個基礎(chǔ)上,，再加點染：加樹,、加屋宇樓臺與點景人物，造氣氛,，把握陰晴雨雪,，時序交替，便能做到得心應(yīng)手,，隨形變化之妙,。

他在創(chuàng)作中以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，但不受現(xiàn)實限制,，他常說：“人不如自然偉大,，自然不如藝術(shù)偉大?！北闶沁@個道理,。人不能創(chuàng)造自然，人可以創(chuàng)造藝術(shù),。人離開了自然,，便像無源之水；人不應(yīng)該做自然的奴隸,，自然應(yīng)為我所用,，他說：“用不著的，畫之何益,？”他收集的素材完全是為了創(chuàng)造服務(wù)。我們把先生的寫生畫稿公開出來,，再參照他的作品,，便可以知道先生作品“所自來”。既不是憑空想象,，也不是死板地反映對象,，而是心靈的創(chuàng)造，不僅寫眼之所見,，更重要的是寫心之所想,，才能“意在筆先”,。

先生八十以后，開始眼患白內(nèi)障,，至八十九歲,，視力幾乎完全消失。而在此時,，先生創(chuàng)作最勤,。這是因為八十歲以前所下的功夫，也就是播下的種子,，現(xiàn)在是收獲的時候了,，他心中自有丘壑，不是畫眼之所見,，而是寫心之所想,，憑感覺寫。他筆力千鈞,，反復(fù)涂寫,，寫出了奇跡，寫出了為千古所無的風格,。

他的創(chuàng)作方法與前人不同,，他同時畫二三十張畫，畫一張,，放在一邊,，再畫另一張。這樣,，便使畫完全干透,。他用宿墨，筆不洗,，使其像錐,，禿筆中鋒，“如錐畫沙”,，筆可透紙,。一層一層地畫，先畫干,，后畫濕,；先畫濃，后畫淡,，以至于清水點染,，干濕濃淡互用?？此茷鹾谝粓F,，但經(jīng)裝裱,，層層分離，其妙無窮,；他善設(shè)虛,，誠如鄭珊先生所指授：“實處易，虛處難,?！毕壬苌钇涿睢＞攀畾q時才把白內(nèi)障醫(yī)好,，重見光明,，也見到他自己所作的畫，又驚又喜,。他的大膽之作,，開創(chuàng)了一條新的道路，此時正值新中國成立,，他滿腔激情,，聲稱：“雖年已九十，卻還要從頭做小學生,?！庇珠_始向更高的高峰攀登，可惜九十二歲便與世長辭,；他的理想雖未能完全實現(xiàn),，但可以交給后人去完成。

一九八八年四月卅日于廣州