?線上展廳——賴少其作品系列介紹（二十一）

發(fā)布時(shí)間：2021年11月15日

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線上展廳——賴少其歷史和作品系列展示

于在海

賴少其藝術(shù)館策劃并舉辦“線上展廳”活動(dòng),，貫徹了文化和旅游部文件精神,，充分發(fā)揮現(xiàn)代化的多樣性網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字化的廣泛傳播優(yōu)勢,，彌補(bǔ)了線下展陳展品數(shù)量少,、影響面小的缺陷,，建立了線上文化服務(wù)人民的公共教育和推廣宣傳新模式，加強(qiáng)了愛國主義,、革命傳統(tǒng),、文化藝術(shù)綜合教育的良好效果,。

今年，入選文化和旅游部“2021年全國美術(shù)館館藏精品展出季”項(xiàng)目的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年——木石精神?黨的文藝戰(zhàn)士賴少其革命文化事業(yè)文獻(xiàn)作品展”,，已按計(jì)劃于5月份展陳?！熬€上展廳”也將依據(jù)精品展內(nèi)容分為二個(gè)部分：

賴少其歷史系列展示：全面介紹賴少其忠于黨的理想信念,，他一生進(jìn)行革命事業(yè)和文化活動(dòng)的歷史概況，作為黨史學(xué)習(xí)教育的內(nèi)容,。

賴少其作品系列介紹：系統(tǒng)展示賴少其版畫,、國畫、書法,、篆刻等多領(lǐng)域的藝術(shù)特色,，刊登、點(diǎn)評(píng),、解析賴少其不同歷史時(shí)期的代表作品,。

賴少其藝術(shù)館作為合肥市的公益性文化設(shè)施和中國文化名人紀(jì)念館，充分發(fā)揮收藏,、展陳,、研究、出版,、交流和免費(fèi)開放等多項(xiàng)職能,，長期以來的大量工作、文化交流和文獻(xiàn)整理,，形成專業(yè)性,、主題性、史料性和學(xué)術(shù)性并重的大批圖文資料,。

“線上展廳”根據(jù)編輯情況,，在賴少其藝術(shù)館公眾號(hào)上每個(gè)月不定期的連續(xù)發(fā)布，每期信息量大,，展品豐富多彩,，更具有線上公教活動(dòng)的特殊觀感效果。

2021年5月28日

注：作者系中國博物館協(xié)會(huì)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)理事,、安徽省博物館協(xié)會(huì)副理事長,、合肥市賴少其藝術(shù)館館長。

作品系列介紹（二十一）

賴少其山水作品（之四）

賴少其丙寅變法時(shí)期的山水

丁遠(yuǎn)飛

《黃山一夜雨》是賴少其《丙寅變法》時(shí)期的代表作,，更具現(xiàn)代性,，此作品說明賴少其后期山水注重中西結(jié)合，在創(chuàng)作中勇于探索,，富有氣勢的結(jié)構(gòu),、色彩濃郁的畫面,、蒼松飛瀑中突出黃山形狀奇異的巨石，產(chǎn)生更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,。

賴少其作品黃山一夜雨? 1991年? 83cm×149cm

此作品是賴少其以傳統(tǒng)國畫手法,，引溶西方印象派色彩技藝，他原先磅礴大氣構(gòu)圖的特色,，進(jìn)一步融合濃烈色調(diào),，既有中國畫的線條蒼茫意境，又有西方象征主義的意味,，他用色大膽,，石青、石綠的跳躍運(yùn)用,，好像寶石一樣散發(fā)的光芒,，黃色作為補(bǔ)色，拉開色彩的對比度,，畫面上形成似夢似幻更為感人的視覺效果,。這是一幅中西結(jié)合很完美的作品，也表現(xiàn)出作者對藝術(shù)的深刻領(lǐng)悟,。賴少其在思考繪畫的現(xiàn)代性的時(shí)候,，借鑒了印象派對結(jié)構(gòu)理念的顛覆，也將筆墨形式與色彩完成了融合,，取得了耳目一新的視覺效果,。這幅《黃山一夜雨》曾經(jīng)刊登在不少報(bào)刊雜志上。

合肥市賴少其藝術(shù)館館長于在海館長曾回憶這幅畫的來源：

“賴少其先生和曾菲女士夫婦應(yīng)《“美洲中華藝術(shù)研究會(huì)”》副會(huì)長瞿谷量先生邀請,，于1991年11月——92年1月赴美文化訪問,，我陪同前往。在紐約舉辦畫展期間,，91年12月一天夜里,，他半夜突然起床，興致很高要作畫,，我?guī)兔︿伡垳?zhǔn)備,。一連幾天，他外出活動(dòng)回來,，就反復(fù)著色加工,，后又題字，直到滿意為止,。所有中外來賓看后,，都為畫面構(gòu)圖色彩的效果，深為感嘆贊不絕口,。

1992年我協(xié)助天津美術(shù)出版社編印“賴少其書畫集”八開畫冊,，此幅畫在第62頁上,，畫的上部題名是“黃山一夜雨”，賴?yán)蠈懨鳌靶廖从诩~約曼哈頓”,，尺寸為83*149公分,。

畫下部題寫:“1969年夏，余在黃山,，夜夜半山寺,，夢為雨沖去。晨起,，壁上飛瀑懸空。遂扣天門而上天都峰,。匆匆已二十二年,。辛未.賴少其”。

畫上三方章,，白文方印“賴少其印”,，白文方印“賴少其”，朱文長方印“少其”,?！?/span>

一、丙寅變法

1986 年（丙寅年）,，賴少其全家從安徽回到廣州定居,。此時(shí)的廣東正處在改革開放的最前沿，各地各行春風(fēng)涌動(dòng),，一派生機(jī)勃勃,。久違家鄉(xiāng)的亞熱帶風(fēng)光，促使賴少其從新思考作品的表達(dá)方法,。黃山的山水風(fēng)貌和廣州的四季花海,，郁木匆匆山川風(fēng)貌，四時(shí)風(fēng)景大不相同,。一貫注重寫生的賴少其面對不同的風(fēng)景,，陷入深深的思考，怎樣用筆墨來描繪眼前的風(fēng)景,，多少年的黃山繪畫已的很大的成就,，過往的筆墨在廣東失去了表達(dá)的可能。作為藝術(shù)家的賴少其清楚的認(rèn)識(shí)到“藝術(shù)隨時(shí)代發(fā)展,，對象變了,，藝術(shù)也要變。石濤說：“藝術(shù)隨時(shí)代”,。我原在安徽工作,，那里有黃山,，我以畫黃山為主。日本稱我為“黃山畫派最高峰”,。廣州沒有黃山,，但也是革命名城，風(fēng)光秀麗,，五彩繽紛,，有著名的“嶺南畫派”，又是改革開放的龍頭,。地處熱帶濱海,，魚產(chǎn)與花卉是美術(shù)的主要品種，不畫是可惜的,。由此,，他決定變法賴少其在給一位朋友的一封信上說＂……賓老（黃賓虹）說，自然最大,，人不能創(chuàng)造自然,，藝術(shù)最大，自然不如藝術(shù),。都是至理名言,，在實(shí)踐中，我才覺得人偉大,。因此,，一九八六年丙寅，我定居廣東,，提出丙寅變法,。不變不行，藝術(shù)是隨時(shí)代的＂,。???? ???????????????????????????

清醒的認(rèn)識(shí)是一個(gè)畫家成功的必備條件,，其實(shí)賴少其在廣州美術(shù)學(xué)校求學(xué)的時(shí)候?qū)W的是西畫，對莫奈,、雷諾阿等人對光線和色彩的運(yùn)用有較深的研究,，他認(rèn)為，印象派的色彩適合表現(xiàn)南國風(fēng)光,。到了南方以后賴少其想到：嶺南畫派的筆墨技法和風(fēng)格是適合表現(xiàn)南方風(fēng)光的,。于是他又吸收嶺南畫派的繪畫技法，中西方的色彩修養(yǎng),、美學(xué),、藝術(shù)理念，使得賴少其考慮他們怎樣和現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來,。

“我早年在廣州美專學(xué)油畫,，寫生是西畫的特點(diǎn),。我特別喜歡印象派的色彩，但中國畫卻以水墨為主,，印象派蘇聯(lián)稱“室外光派”,，是科學(xué)的。因此,，我很早便在自己的作品注意及此,，所謂“丙寅變法”，即在中國畫基礎(chǔ)上更多的吸收西畫,?！?/span>他將自己這種繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變稱為“丙寅變法”，正是他晚年的變法,，才真正使他的繪畫藝術(shù)達(dá)到了另一高峰,。

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二、嶺南花似錦

70 歲的賴少其回到了他的故鄉(xiāng)廣東后,，創(chuàng)作了著名的大幅國畫《嶺南花似錦》,，深刻地反映賴少其回到故土的喜悅之情,，這幅大畫是賴少其藝術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶,。于2018——2019年之間，中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）舉辦《風(fēng)生水起逐浪高——慶祝改革開放四十周年長三角三省一市美術(shù)作品展》,，安徽省委宣傳部和省文聯(lián),、省美協(xié)舉辦的《新時(shí)代? 新徽派——安徽書畫40年精品晉京展》；文化和旅游部在中國美術(shù)館舉辦的《偉大歷程壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術(shù)作品展》,，中華藝術(shù)宮,、安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)、文化和旅游部和中國美術(shù)館先后借用,，長期展出,。

此作品是山水和花鳥的結(jié)合體，遒勁的線條,、絢麗的色彩,，以及成熟的技法，加上金農(nóng)的漆書無疑這是一幅偉大的作品,，特別是題跋“慶祝中國共產(chǎn)黨成立70周年”使得這幅作品成為主體創(chuàng)作的典范,。

嶺南花似錦188cm×142cm1991年

三、魂?duì)繅衾@的黃山

回到廣東的賴少其,，創(chuàng)作了一批黃山題材的作品,，一生很大一部分在安徽度過的賴少其已經(jīng)把安徽作為自己的第二故鄉(xiāng)，特別是多次到安徽的黃山寫生奠定了自己山水畫的基礎(chǔ),，在其 1991 年作品《黃山之夢》中寫道,，“老夫歸故里,，日日夢黃山。夢中寫來苦,，筆筆汗?jié)裆?。”從中我們可以感受到賴少其對安徽的深厚情感,，這時(shí)沒有對景寫生的便利,，早年的寫生積累內(nèi)化為血液之中。繪畫形式趨于抽象,，繪畫的語言,、點(diǎn)線面更加運(yùn)用的自如達(dá)到隨心所欲但不逾矩的地步，作品呈現(xiàn)出神秘,、幽深,，如夢如幻的地步，猶如酒神的迷狂,。體味著自身的靜謐的神迷,、這是由心造景情感外化的黃山。更接近生命的本體,。

作者探索運(yùn)用點(diǎn)線面,，山體程式呈立體幾何化，處理方式以版畫的版層輔以色彩筆墨,，更加突出作者的變現(xiàn)手法夸張形體,、色彩、完全達(dá)到自由的階段,。

此時(shí)期的黃山,，是賴少其尋找自我存在和特點(diǎn)的作品。

1,、黃山之夢 76cm×84cm? 1991年

2,、始信峰?71.5cm×178.5cm?1988年

3、七十歸故里 145cm×182cm? 1989年

4,、黃山 88cm×99cm 1989年

5,、黃山 143cm×243cm? 1991年

四、丹青寫江山

回到廣東后賴少其提出“丙寅變法”,，后深入南粵大地,，到鼎湖、蓮花山,、西樵山,、羅浮山、植物園、蘭圃,、西苑和深圳,、中山、珠海等各處寫生,，創(chuàng)作一批山水和花卉作品,。

1987 年4 月，去古北口長城,、承德避暑山莊寫生作畫,。5 月 18 日，在安徽省歙縣參加“黃賓虹研究會(huì)”第二次會(huì)議,，被選為（南方）會(huì)長,。后去浙江省的溫州，沿當(dāng)年和邵宇從“上饒集中營”逃出的“越獄路線”舊地重游,，在浙江省人大常委會(huì)主任陳安羽,、省政協(xié)主席王家揚(yáng)陪同下，去天臺(tái)山,、雁蕩山,、寧波、沈家門,、普陀山,、紹興等地并作畫一批。

這批作品色彩斑斕,，賴少其用筆墨把南粵風(fēng)情人文揮灑的淋漓盡致,。心態(tài)放松的賴少其,，自由自在的創(chuàng)作使得畫面輕松愉悅,。

1、白云山? 67.5cm×67.4cm? 1986年

2,、深圳圖書館? 68.5cm×68.5cm? 1986年

3,、鼎湖圖? 65cm×68cm? 1986年

3、西樵山 68cm×56cm? 1986年

4,、南昆山 ?

（1）南昆山石河奇觀? 51cm×83cm? 1986年

（2）南昆湖1986年?50×82.5cm

（3）南昆山石河奇觀??1987年 ?46×75cm

1986年賴少其創(chuàng)作了幾幅以南昆山為題材的作品,，這是已知的幾幅作品以不同角度在不同處理方式描繪了南昆山的秀美景觀。在第二幅作品中作者以固定的視角以寫實(shí)的的手法對南昆山進(jìn)行創(chuàng)作,。第三幅作品是典型的賴少其屬于變法時(shí)期的作品,。據(jù)于館長回憶“1986(丙寅)年,賴少其進(jìn)行“丙寅變法”求創(chuàng)新,時(shí)我在廣州市政府辦公廳秘書處和行政處伍順正處長陪他去南昆山,我拿了小板凳和畫箱,賴?yán)洗鞑菝笨嬷嫲?不停上下走幾處,他認(rèn)真選找合適透點(diǎn)寫生……后來他又應(yīng)當(dāng)?shù)卣?當(dāng)時(shí)給他們熱情題了“石河奇觀”和“龍松”等大字”。

2019年5月15日下午在于在海館長的帶領(lǐng)下,，來到廣東龍門南昆山征集資料,。

南昆山位于廣東省惠州市龍門縣境內(nèi)，南昆山原始森林自然保護(hù)區(qū)是國家AAAA級(jí)旅游景區(qū),，也是重點(diǎn)保護(hù)的國家森林公園,。距南昆山旅游中心約半公里處,，有一段小河。河里到處是怪石,，一連有七個(gè)小水潭,，小水潭上游又有一個(gè)大水潭。大水潭清瑩見底,，成群小魚游來游去,。潭邊有兩塊呈紅青色大石，邊緣有圖案,，形似羅裙,，叫羅裙石。河中還有一大石似鏡臺(tái),，叫梳妝鏡石,。梳妝鏡石旁，有一圓形小池,，叫卸妝池,。這個(gè)大水潭就是南昆山風(fēng)景點(diǎn)之一----仙女潭。七個(gè)小潭則叫七仙池,。由于這里石多怪異,，文人騷客取景名"石河奇觀"。

到了南昆山首先是拍攝的是藏家收藏的賴少其書法作品《石河奇觀》,，和《龍松》,。

第二天到賴少其曾經(jīng)寫生的地方實(shí)地考察，

我們知道,，戶外寫生,，面對復(fù)雜的自然環(huán)境，本身就是件比較困難的事情,，通過實(shí)地考察,，發(fā)現(xiàn)賴少其通過移步換景，借景,，移景的方式把山水的要素組織到畫面中,。尤其是第一幅作品,，可以看到作者尋找素材,，怎樣把繁復(fù)的自然風(fēng)景通過作者主觀的篩選,，借用，以散點(diǎn)透視的方式把畫面結(jié)合起來,。即把石河奇觀的全貌也把精彩的部分表達(dá)出來,。

另外在雜志上也發(fā)現(xiàn)了賴少其的一幅有關(guān)南昆山的作品

（4）南昆山中坪1986年尺寸不詳

5、海口新村? 30cm×40cm? 1987年

6,、天涯海角 46cm×53cm 1987年

7,、承德普寧寺 45cm×53cm 1987年

8、鼓浪嶼24cm×37cm 無

9,、雁蕩山小龍湫 67.5cm×44cm? 1987年

10,、杭州西泠印社 40cm×30cm 1987年

11、舟山漁村 30cm×40cm? 1987年

12,、羅浮山? 30cm×40cm? 1987年

五,、漸入化境

這是一批既有情趣又有內(nèi)容的作品，作品清新可愛,，表明賴少其少有的童趣,。

1、云漫? 82.5×76? 1994年

2,、云山 77cm×84cm 1994年

六,、美展作品

孤云與歸鳥·67.7cm×68cm1986年廣州藝術(shù)博物院藏

1989 年7 月，在“中國第七屆美術(shù)作品展”中,，所創(chuàng)作的中國畫《孤云與歸鳥》獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng),。

著名畫家林墉高度評(píng)價(jià)了《孤云與歸鳥》“這是一幅有重量，有厚度,，有手法,，有意蘊(yùn)的佳作。自從我第一眼看到這張畫,，就無法擺脫其魅力對我的包圍!更其重要的是,，我真切感到從這幅畫的轉(zhuǎn)機(jī)中，真切窺見賴少其風(fēng)格的另一倪遙,。我預(yù)言,，水、色渾溶將是八十年代賴少其的風(fēng)采,。昔年的賴少其版畫,，亦曾有色彩斑斕的特色,。如今,，這特色又浮現(xiàn)出來，袁應(yīng)該說,，在自我完善的歷程中,，技術(shù)因素的使用已一步步與內(nèi)在的蘊(yùn)含合轍了?！?/span>

其實(shí)《孤云與歸鳥》也是賴少其自己喜愛的一幅畫,。

七、安徽情緣

1、合肥秋色 49.5cm×78cm 1986年

2,、夜宿屯溪海陽樓? 51.5cm×79.5cm? 1986年

這是兩幅風(fēng)格相近的作品,，也是賴少其大膽用色，同傳統(tǒng)的中國畫以線條為主的不同,。這兩幅作品以色彩為基調(diào),，賴少其充分發(fā)揮早年學(xué)西畫的基礎(chǔ)。以色彩,、塊面為主,，弱化線條。但仍以中國畫的視角來觀察和表現(xiàn),。更注重畫面的表達(dá)內(nèi)涵,，透露出賴少其對居住多年的合肥、無數(shù)次赴黃山途徑屯溪,、新安江的難忘情緣,。

2021年11月15日

注：作者系合肥市賴少其藝術(shù)館典藏部主任

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