?線上展廳——賴少其作品系列介紹（二十二）

發(fā)布時間：2021年11月17日

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線上展廳——賴少其歷史和作品系列展示

于在海

賴少其藝術(shù)館策劃并舉辦“線上展廳”活動，貫徹了文化和旅游部文件精神，充分發(fā)揮現(xiàn)代化的多樣性網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字化的廣泛傳播優(yōu)勢,，彌補了線下展陳展品數(shù)量少、影響面小的缺陷，建立了線上文化服務(wù)人民的公共教育和推廣宣傳新模式,，加強了愛國主義,、革命傳統(tǒng)、文化藝術(shù)綜合教育的良好效果,。

今年,，入選文化和旅游部“2021年全國美術(shù)館館藏精品展出季”項目的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年——木石精神?黨的文藝戰(zhàn)士賴少其革命文化事業(yè)文獻作品展”，已按計劃于5月份展陳,?！熬€上展廳”也將依據(jù)精品展內(nèi)容分為二個部分：

賴少其歷史系列展示：全面介紹賴少其忠于黨的理想信念，他一生進行革命事業(yè)和文化活動的歷史概況,，作為黨史學(xué)習(xí)教育的內(nèi)容,。

賴少其作品系列介紹：系統(tǒng)展示賴少其版畫、國畫,、書法,、篆刻等多領(lǐng)域的藝術(shù)特色，刊登,、點評,、解析賴少其不同歷史時期的代表作品。

賴少其藝術(shù)館作為合肥市的公益性文化設(shè)施和中國文化名人紀念館,，充分發(fā)揮收藏、展陳,、研究,、出版、交流和免費開放等多項職能,，長期以來的大量工作,、文化交流和文獻整理，形成專業(yè)性,、主題性,、史料性和學(xué)術(shù)性并重的大批圖文資料。

“線上展廳”根據(jù)編輯情況,，在賴少其藝術(shù)館公眾號上每個月不定期的連續(xù)發(fā)布,，每期信息量大，展品豐富多彩,，更具有線上公教活動的特殊觀感效果,。

2021年5月28日

注：作者系中國博物館協(xié)會美術(shù)館專業(yè)委員會理事、安徽省博物館協(xié)會副理事長,、合肥市賴少其藝術(shù)館館長,。

作品系列介紹（二十二）

賴少其八十后作品

丁遠飛

2002年1月，廣東美術(shù)館原館長羅一平在賴少其家里看了賴少其的作品，禁不住流下淚來,，嘴里喃喃自語地說：“他是在與神靈對話,，他是在與神靈對話”。是什么樣的作品能使一位館長流淚呢,。那就是賴少其的八十后作品,。

賴少其八十后作品是賴少其在1997年至2000年在病榻上完成。早年投身革命,，身體受到太多的磨難,。1989年被診斷為帕金森，1997年病危住進珠江醫(yī)院,。生病期間,，一直在病房養(yǎng)護，時平常都是坐在輪椅中,，后期更是在病床上進行著藝術(shù)創(chuàng)作,。他讓人做了一個小畫板，擱在床上就聚精會神地寫字作畫,，堅持藝術(shù)創(chuàng)作,。但此時的賴少其左手變形，肌肉硬如鋼鐵,，神志時而清醒,，時而模糊。就是在這種情形下,，賴少其仍然創(chuàng)作大量作品,，正是由于他晚年的這種對藝術(shù)的狂熱追求，在生命的最后時間里,，實現(xiàn)了他“衰年變法”,。

一、家國情懷——花鳥篇

（一）家

家是中國人最為看重的地方,，賴少其也不例外,，賴少其在很多作品的題跋當(dāng)中，為自己的妻子,、孫女,、和其他的家人的祈福，晚年又回到自己的家鄉(xiāng)生活,。

百年好合（八十后作品） 63cm×41cm 1997年

賴少其喜歡畫百合,，中國花鳥畫家畫百合的不多，早期畫百合不得而知,，看到此畫突然有一種豁然開朗的感覺,。百合百合,，百年好合。一生在外顛沛流離,，目睹了太多的家破人亡,，生離死別。期望著一家團團圓圓,，也是賴少其在迷離之際從內(nèi)心的潛意識中所希望的那樣,。百年好合闔家歡樂。

1,、八十后作品?? 78cm×48cm? 1997

2,、花卉 41.6cm×41.8cm? 1997年

曾菲即是賴少其的妻子也是賴少其的革命摯友，是廣東梅縣客家人,在梅縣女子師范就讀時因追求進步而被開除,后來干脆參加了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日宣傳流動劇團,。1943年1月兩人在蘇北結(jié)婚,，經(jīng)歷了抗戰(zhàn)、解放戰(zhàn)爭,、文革等,，經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨、相扶相持了一生,。在最后的時光里賴少其用畫筆表達了自己的祝福,。

生日快樂66cm×41cm?1997

紅花雖好,還須綠葉相襯。從戰(zhàn)爭年代到和平歲月,從上海到安徽再到1986年定居家鄉(xiāng)廣東,曾菲都一成不變,，是賴少其最怡人的綠葉,。為了丈夫的藝術(shù),她不惜失去自己的愛好和個人的東西,全力支持,甚至提早辦了離休。

紅花也要綠葉扶 ?64cm×41.5cm? 1995年

（二）國

賴少其早年投身革命,，歷經(jīng)抗日,、解放戰(zhàn)爭，創(chuàng)立“立功運動”,。對于親手締造的新政權(quán)、是熱愛的,。八十后作品的愛國之情反映了他的拳拳赤子之心,。

1、如松之蒼 83cm×129cm? 1995年

2,、鄧小平同志,，您好 59 cm×42cm? 無

3、花卉 64.5cm×43.2cm 1997年

4,、花卉? 62cm×49cm? 1997年

（三）情懷

生命最后階段的賴少其,，感受著時光的一點一滴的流逝。對這個世界充滿著無限的眷戀,，哪怕是身邊的紅薯,、花籃,、都充滿著愛戀。

1,、焦墨花卉（八十后作）42cm×31cm1995年

2,、紅薯（八十后作品） 41cm×50cm? 1996

3、八十后作品 40.5cm×50cm 1998年

二,、氤氳氣象——山水篇

賴少其八十后山水厚重,、磅礴氣象萬千其厚重的濕筆和艷麗的色彩顯得更加蒼郁，作品中的線條,、墨韻與色彩交織融變,，并多了一分現(xiàn)代的氣息，體現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)的精神性,、抽象性,。

此時的黃山已是渴望不可及，在清醒和迷離之際,，黃山的山石和流泉,，幻化成抽象的線條，團團的墨色,。

山水已經(jīng)打破一切的程式,，拋掉一切具體的形象。從有形歸于無形,。

1,、黃山始信峰 83cm×50.3cm 八十一歲后

2、八十后作品? 41.5cm×41.5cm 無

3,、松濤圖? 38cm×41cm? 1997年

4,、山水? 42cm×42cm? 1997年

5、山水? 42cm×43cm? 1997年

三,、大象無形——美學(xué)篇

老子云：大音希聲,，大象無形、大道至簡,，這是中國美學(xué)的一部分,。縱觀賴少其八十后作品,，作品呈現(xiàn)出山非山,，花非花，已不在表現(xiàn)既有的客觀物象和大自然的真實景象,，因為是身體的原因賴少其已不能繼續(xù)“丙寅變法”的可能性了,，80歲之前在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，注重主觀心境的表達,，八十后由于身體的原因限制了表達的自由性,，但賴少其對于藝術(shù)的追求并沒有停滯,。在意識清醒和模糊之間，把中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與西方繪畫,，恰到好處的有機結(jié)合為一體,。版畫、國畫,、山水,、花鳥還是現(xiàn)代色彩，融為一體了,，傳統(tǒng)的筆法,、墨法、章法,，已無羈絆,。

1、八十后作品 69cm×70cm 1996年