●編者按：為紀(jì)念新徽派版畫名家陶天月對(duì)中國(guó)新興版畫及安徽美術(shù)事業(yè)發(fā)展的重要貢獻(xiàn),，回顧陶天月與賴少其的密切師友情以及陶天月對(duì)合肥市賴少其藝術(shù)館的工作支持,，由賴少其藝術(shù)館策劃并實(shí)施的“新徽派版畫名家紀(jì)念系列展——陶天月藝術(shù)回顧展”正在賴少其藝術(shù)館展出，展覽期間,，藝術(shù)館將利用微信公眾號(hào)全面介紹展覽相關(guān)內(nèi)容,。▼版畫專題展覽場(chǎng)景：
●以下文字摘自錢念孫《開拓雅俗共賞的審美天地——陶天月先生及其書畫藝術(shù)》（2014年作，作者時(shí)任全國(guó)人大代表,、安徽省人民政府參事,、安徽省文聯(lián)副主席、安徽省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席）陶天月先生上世紀(jì)50年代就以版畫創(chuàng)作在美術(shù)界嶄露頭角,。他1954年創(chuàng)作的年畫《北京的聲音》曾獲安徽省青年美展二等獎(jiǎng),，可謂出手不凡。
《北京的聲音》（1956年,，網(wǎng)絡(luò)圖片,，尺寸不詳）
1959年創(chuàng)作的套色木刻《梅山初雨》入選全國(guó)美展，被《美術(shù)》等多種雜志及畫冊(cè)所選載,，還被送往海外諸多國(guó)家展出,，這使年輕的陶天月一時(shí)廣受關(guān)注，聲名鵲起,。如果說《梅山初雨》是陶天月先生的成名作,，那么以此為契機(jī)，他的版畫創(chuàng)作一發(fā)而不可收,，步入旺盛的豐收期,。上世紀(jì)60年代初，他的套色木刻《喜慶豐收》驚艷1962年全國(guó)美展,，接著入選第二屆社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展,，并到25個(gè)國(guó)家展出，國(guó)內(nèi)許多報(bào)刊紛紛刊載,，成為當(dāng)時(shí)藝壇知曉度很高的一幅名作,。
《梅山初雨》（1959年，25×36厘米）
《喜慶豐收》（1962年,，40×106厘米）
隨后他接二連三,，佳作不斷，如套色木刻《陳村電站》《礦山之夜》《煉鋼爐前》《電到水鄉(xiāng)》《女民兵》《水上曲》《勿忘過去》《春曉》《田間》《新安江畔》《山地播種》等等，都曾入選全國(guó)美展或全國(guó)版畫巡回展,。部分作品還在展覽中獲獎(jiǎng),，并被選入《中國(guó)新興木刻五十年選集》《新中國(guó)版畫集》等多種畫冊(cè)及報(bào)刊發(fā)表。
《陳村電站》（1960年,，陶天月,、易振生合作?90×136厘米）
《礦山之夜》（1960年，47×39厘米）
《煉鋼爐前》（1962年,，19×43厘米）
《電到水鄉(xiāng)》（1965年,，40×74厘米）
《女民兵》（1965年，37×20厘米）
《水上曲》（1965年,，27×27厘米）
《勿忘過去》（1964年,，50×35厘米）
《春曉》（1961年，39×27厘米）
《田間》（1963年,，34×70厘米）
《新安江畔》（1968年，26×48厘米）
《山地播種》（1963年,，25×28厘米）
上世紀(jì)七八十年代,，他的版畫創(chuàng)作再攀高峰，推出套色木刻《戰(zhàn)斗的拂曉報(bào)》,，入選全國(guó)建黨50周年畫展,；黑白木刻《黃山月夜》，入選全國(guó)美展并多次送往國(guó)外展出,；而細(xì)膩刻畫孫中山和李大釗形象的黑白木刻《革命先驅(qū)》,，則入選全國(guó)建黨60周年畫展。
《戰(zhàn)斗的拂曉報(bào)》（1981年,，70×123厘米,，陶天月、高萬(wàn)佳合作）
《黃山月夜》（1980年,，36×54厘米）
《革命先驅(qū)》（1980年,，66×92厘米，陶天月,、高萬(wàn)佳合作）
當(dāng)然,，影響最大的還是他1979年參加第六屆全國(guó)美展的套色木刻《水仙》。該作不僅在全國(guó)美展中獲獎(jiǎng),，還被中央電影新聞紀(jì)錄片選為美展重點(diǎn)介紹作品之一,，還被選送到日本等國(guó)展出，刊載于人民美術(shù)出版社出版的《版畫選集》及諸多報(bào)刊,。這幅套色木刻能夠在全國(guó)美展中獲獎(jiǎng),，關(guān)鍵有兩大成功因素。其一，作者賦予水仙新的形象和意蘊(yùn),。以往畫家筆下的水仙,，多莖葉修長(zhǎng)，清秀雅潔,，雖楚楚動(dòng)人,，卻失之柔弱孤寂。而他的木刻水仙,，莖葉短壯,，花苞豐滿，在畫幅中頂天立地,，凸顯一種清雅而壯實(shí),、明麗而樸茂的勃勃生機(jī)。其二,，畫面色彩處理典雅動(dòng)人,。該作品背景為淺赭色的灰調(diào)子，上面隱約呈現(xiàn)藍(lán)灰色的竹影婆娑,，這大塊面的暗灰底色,，襯托水仙的粉綠莖葉和露白花苞，再輔以黑色勾繪根部及花蕾,，強(qiáng)化黑白灰的層次過渡和對(duì)比,，使整個(gè)畫面色調(diào)既沉著又響亮、既單純又豐富,，既有敦煌壁畫色彩的典麗渾厚之美,，又有古希臘雕塑的靜穆高雅之韻。
《水仙》（1979年,，35×38厘米）
陶天月先生的版畫,，生活涉獵面廣，題材豐富多樣：既有表現(xiàn)工業(yè)和重大工程的《礦山之夜》《陳村電站》等場(chǎng)面宏闊畫卷,，又有描繪農(nóng)業(yè)及鄉(xiāng)村變化的《春曉》《電到水鄉(xiāng)》等畫面清新的樂章,；既有透視歷史和以往事件的《革命先驅(qū)》《戰(zhàn)斗的拂曉報(bào)》等內(nèi)蘊(yùn)厚重之作，又有書寫火熱生活的《田間》《揚(yáng)子江上》等再現(xiàn)祖國(guó)新貌的篇什,；還有捕捉山川勝境的《黃山月夜》,，刻畫人物的《淮北老農(nóng)》，以及塑造植物形象的《水仙》等等,。這不僅反映陶天月先生具有扎根生活和關(guān)注時(shí)代的熾熱情懷,，更說明他具有扎實(shí)的繪畫基本功，善于駕馭和表現(xiàn)多種題材及生活的不同方面,。同時(shí),，他的版畫表現(xiàn)手法也富有變化：有的注重黑白及色彩對(duì)比，如《煉鋼爐前》、《焦化廠早晨》等以簡(jiǎn)約粗放見長(zhǎng),；有的強(qiáng)調(diào)形象的準(zhǔn)確刻畫,，如《田間》《勿忘過去》等以細(xì)膩寫實(shí)取勝；還有的吸取明清徽派版畫傳統(tǒng),，如《山地播種》《黃山月夜》等,，以精練的白描線條生動(dòng)表現(xiàn)對(duì)象，別具古趣和魅力,。
《焦化廠早晨》（1964年,，46×43厘米）
《淮北老農(nóng)》（1968年，34×37厘米）
《揚(yáng)子江上》（1984年,，37×90厘米）
尤為值得稱道的是,，陶天月先生的大量版畫，雖然多產(chǎn)生于極“左”思潮橫行的上世紀(jì)50年代至70年代,，卻較少沾染極“左”思潮“重革命,、輕藝術(shù)”，“重思想,、輕審美”的弊病,，而是更多遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，著力塑造形象豐滿,、富有審美感染力的作品。如其成名作《梅山初雨》,，主題是表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)主義建設(shè)新成就梅山水庫(kù)的建成,，可作者只是將水庫(kù)作為遠(yuǎn)景掩映在綿延起伏的山巒之中；中景是由水庫(kù)蜿蜒而來的波光粼粼的寬闊水面上,，幾艘小船正撐篙而行,；近景則刻畫兩位在水邊洗衣的女子，一站一蹲,，色彩跳躍,，形態(tài)婀娜，都抬頭眺望遠(yuǎn)處的水庫(kù),，從而也將觀眾的視線引向遠(yuǎn)處的新景觀,。這幅作品雖然沒有直接濃墨重彩地描繪雄偉高大的水庫(kù)，整個(gè)畫面洋溢著寧?kù)o山區(qū)的優(yōu)美意趣和韻味,，但表現(xiàn)祖國(guó)建設(shè)新成就的目的卻盡在不言之中,。中華美學(xué)向來講究含蓄和巧思，漢樂府名篇《陌上?！穼懥_敷之美卻不正面描寫她的容貌,，而是運(yùn)用烘云托月的手法寫不同人的觀看態(tài)度，從而表現(xiàn)出羅敷的驚人美麗，堪稱“不著一字,，盡得風(fēng)流”,。《梅山初雨》反映當(dāng)時(shí)重大工程梅山水庫(kù)的建設(shè)成就,，似有異曲同工之妙,。他的另一幅廣受好評(píng)的作品《喜慶豐收》，表現(xiàn)的主題“豐收”常見而普通,，且被許多畫家以不同形式反復(fù)呈現(xiàn),，但該作卻能調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)手法，以自己獨(dú)特的面目和強(qiáng)力的感染力,，讓人耳目一新,。此畫選取豐收運(yùn)糧的場(chǎng)景，路兩邊一棵棵聚散有致的白楊樹直聳云霄,，形成靜態(tài)而富有韻律的豎的線條,，而運(yùn)糧馬隊(duì)在夾道的白楊樹中奔馳而來，構(gòu)成動(dòng)態(tài)的橫向流動(dòng)的旋律,，加上作者對(duì)馬的奔跑嘶鳴,、人的揚(yáng)鞭高歌、車隊(duì)爭(zhēng)先恐后,、紅旗迎風(fēng)招展,，以及整個(gè)畫面黃色暖調(diào)子的處理，一下把人們帶到遍地金穗的豐收現(xiàn)場(chǎng),，置身人歡馬叫,、喜慶豐收的歡騰氛圍之中。如果說上一幅《梅山初雨》更像一首充滿韻味的含蓄詩(shī)篇,，那么這幅作品則更接近一曲讓人熱血沸騰的歡快樂章,。陶天月先生喜愛詩(shī)歌和音樂，也善于在繪畫作品中融入詩(shī)歌和音樂的元素,，這充分顯示了他的藝術(shù)才華和多方面的文化修養(yǎng),。說到陶天月先生的版畫，不能不提到“新徽派版畫”的領(lǐng)軍者,、著名書畫家賴少其先生,。賴少其上世紀(jì)30年代就參與新興木刻運(yùn)動(dòng)，曾被魯迅譽(yù)為“最有戰(zhàn)斗力的青年木刻家”,。1959年初,，他從上海調(diào)任安徽省委宣傳部副部長(zhǎng)、省文聯(lián)主席兼黨組書記,。到任后不久,，省委就確定他為新落成的人民大會(huì)堂安徽廳負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)和裝飾工作,。他率領(lǐng)陶天月、師松齡,、鄭震,、林之耀等組成創(chuàng)作集體，深入生活,，精心構(gòu)思,，反復(fù)探索，先后創(chuàng)作和制作十余幅以江淮建設(shè)新氣象和黃山風(fēng)景為主的巨幅套色版畫,，如《黃山賓館》《旭日東升》《治淮工地》《淮海煤城》《毛主席在馬鞍山》《金色秋天》《百萬(wàn)雄師過大江》《陳毅吟詩(shī)》《淮河之晨》等,，掛在人民大會(huì)堂安徽廳。
《黃山賓館》（1960年,，鄭震,、周蕪、宇夫,、陶天月合作,，156×92厘米）
《旭日東升》（1960年，賴少其,、張弘,、陶天月、周蕪,、師松齡合作,，156×92厘米）
《淮海戰(zhàn)歌》（1974年，賴少其,、師松齡,、陶天月、林之耀合作,，107×91厘米）
《淮海煤城》（1974年，賴少其,、師松齡,、陶天月、林之耀合作,，70×164厘米）
《毛主席在馬鞍山》（1978年,，賴少其、師松齡,、陶天月,、林之耀合作，96×91厘米）
《金色的秋天》（1975年,，賴少其,、師松齡,、陶天月、林之耀合作,，171×91厘米）
《百萬(wàn)雄師過大江》（1979年,，賴少其、師松齡,、陶天月,、林之耀合作，164×91厘米）
《陳毅吟詩(shī)》（1976年,，賴少其,、師松齡、陶天月,、林之耀合作,，129×92厘米）
《淮河之晨》（1979年，賴少其,、師松齡,、陶天月、林之耀合作,，61×128厘米）
《豐收贊歌》（1979年,，賴少其、師松齡,、陶天月,、林之耀合作，109×90厘米）
這些從內(nèi)容到形式都讓人耳目一新的佳作一亮相,，就在版畫界和美術(shù)圈引起轟動(dòng),，許多報(bào)刊紛紛刊載稱譽(yù)。由此,，“新徽派版畫”逐漸成為安徽版畫的響亮旗號(hào),，在中國(guó)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展史上獲得一席之地。陶天月作為這個(gè)創(chuàng)作集體的骨干成員,，既從中汲取了豐富營(yíng)養(yǎng)并得到茁壯成長(zhǎng),，他自己曾說“沒有賴?yán)系慕虒?dǎo)和影響，我的版畫創(chuàng)作不會(huì)取得后來的成就”,；又以自己的辛勤努力和杰出才干,，為新徽派版畫的崛起貢獻(xiàn)了重要力量。他于1996年獲得中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)授予的版畫界最高榮譽(yù)獎(jiǎng)“魯迅版畫獎(jiǎng)”,，可謂實(shí)至名歸,。
1996年，陶天月在領(lǐng)取“魯迅版畫獎(jiǎng)時(shí)”與版畫家王琦合影
