1980年,，中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)成立大會(huì)在黃山召開，賴少其（中）作為東道主積極籌備,，并當(dāng)選為副主席,。
我與軍事美術(shù)
注：賴少其1986年撰寫,，此處為文章摘錄。
我原是中國(guó)人民解放軍戰(zhàn)士,。一九三〇年至三六年我在廣州美專念書,，曾參加廣州的“一·二九”學(xué)生抗日救亡運(yùn)動(dòng)，在魯迅先生的影響下,，與李樺先生組織“現(xiàn)代版畫研究會(huì)”,?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，我把“抗日漫畫木刻展覽”的作品帶到廣西全省巡回展出,，后與劉季平同志在桂林編輯“工作與學(xué)習(xí),、漫畫與木刻”半月刊，并與劉建庵,、新波同志負(fù)責(zé)中華全國(guó)木刻抗敵協(xié)會(huì)工作,。一九三九年，我以木刻家身份參加皖南新四軍,，不久被分配到團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)宣教工作,，“皖南事變”被國(guó)民黨反動(dòng)派囚禁在上饒集中營(yíng)，后與邵宇同志越獄重回新四軍,。歷經(jīng)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng),，歷任縱隊(duì)與軍的宣教部長(zhǎng)，并因領(lǐng)導(dǎo)“立功運(yùn)動(dòng)”,，被評(píng)為“干部一等功臣”,。解放后，先后在南京,、上海（華東）,、安徽擔(dān)任黨的宣傳文藝工作，負(fù)責(zé)文聯(lián),、美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)工作,，還在上海籌建上海中國(guó)畫院,。我在繁忙的行政領(lǐng)導(dǎo)工作之余,，擠出時(shí)間學(xué)習(xí)中國(guó)的繪畫傳統(tǒng)藝術(shù)，向老國(guó)畫家學(xué)習(xí)國(guó)畫創(chuàng)作方法,。我曾在安徽與搞木刻的同志兩次集體創(chuàng)作了一批大型版畫,，歌頌祖國(guó)的社會(huì)主義建設(shè)和中國(guó)人民解放軍的偉大革命英雄業(yè)績(jī)，其中幾幅布置在人民大會(huì)堂安徽廳,。在我的山水畫和詩(shī)詞中也往往流露出戰(zhàn)士的豪情壯志,，懷念先烈的堅(jiān)貞不屈,；我曾刻了兩方圖章“七十以后歸故鄉(xiāng)”,、“來(lái)不及了”，以“戰(zhàn)斗不息”自勉,。下面介紹幾幅作品的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)：大型木刻《淮海戰(zhàn)歌》是集體創(chuàng)作,，參加集體創(chuàng)作的同志都未參加過(guò)“淮海戰(zhàn)役”。我看了幾十萬(wàn)民工和解放軍戰(zhàn)士共同開鑿淮河新道的偉大場(chǎng)面,，很自然的想起：“淮海戰(zhàn)役”,。在我的眼里,，運(yùn)土車與坦克無(wú)異，因此我建議把一排排的運(yùn)土車畫成仿佛坦克一樣,；把原是秋天改作冬景,，以符合“淮海戰(zhàn)役”圍困七十萬(wàn)敵軍的偉大場(chǎng)面；把畫的主題由開河而使人感到“我們既能在戰(zhàn)場(chǎng)上打了像‘淮海戰(zhàn)役’這樣大勝仗,，也能在和平時(shí)期建設(shè)好我們社會(huì)主義祖國(guó),。"這幅木刻，后來(lái)被評(píng)為“延安文藝座談會(huì)”后的優(yōu)秀作品,。我們又集體創(chuàng)作了大型套色木刻《渡長(zhǎng)江》,。我們沿長(zhǎng)江南岸從安徽荻港順流而下到達(dá)江陰，沿途做了實(shí)地寫生,，又到淮海戰(zhàn)役紀(jì)念館參閱了二干多張照片,；把武器、旗幟,、服裝,、馬匹……都作了寫生。在畫面上從南京紫金山,、鎮(zhèn)江金山寺到江陰炮臺(tái),，百萬(wàn)雄獅破浪過(guò)長(zhǎng)江，乘勝挺進(jìn)江南去解放全中國(guó),。這幅畫,，作為軍史的反映，被印入解放軍的紀(jì)念畫冊(cè),。《海港燈光》是一九六一年我在青島寫生后創(chuàng)作的版畫,，描寫軍港夜景。
刀筆‖賴少其三十年代木刻作品
二十世紀(jì)三十年代,，魯迅先生在上海積極倡導(dǎo)“新興木刻運(yùn)動(dòng)”,，號(hào)召有志青年把版畫藝術(shù)作為抗日救亡的戰(zhàn)斗武器向敵人發(fā)動(dòng)進(jìn)攻。一批覺醒的木刻家們積極響應(yīng),，賴少其便是其中骨干,。賴少其同李樺先生在廣州發(fā)起成立了“現(xiàn)代版畫研究會(huì)”，還編譯出版了《創(chuàng)作版畫雕刻法》一書,。1936年,，魯迅先生在身患重病時(shí)，還參觀了由賴少其和李樺組織的“第二回全國(guó)木刻展覽”,。他為賴少其在版畫創(chuàng)作上的進(jìn)步和成就感到高興,，稱贊賴少其是中國(guó)“最有戰(zhàn)斗力的木刻家”。抗戰(zhàn)時(shí)期的賴少其作品,，革命傾向鮮明,、黑白對(duì)比強(qiáng)烈,、木刻刀法簡(jiǎn)潔。1939年在桂林主辦抗戰(zhàn)刊物時(shí),，他運(yùn)用木刻年畫形式所創(chuàng)作的《抗戰(zhàn)門神》,，充分地表現(xiàn)了中國(guó)人民抗戰(zhàn)到底的氣魄和決心，產(chǎn)生廣泛影響,。
1988年,，三十年代六位著名版畫家被“日中藝術(shù)交流中心”授予《中國(guó)新興版畫貢獻(xiàn)金獎(jiǎng)》。
魯迅先生（原名《靜物》）
黑白木刻??紙本?12.5cm×16.5cm 1934年
選自《詩(shī)與版畫》,，上海魯迅紀(jì)念館藏
暴風(fēng)雨中的魯迅先生
黑白木刻??紙本?15cm×14cm 1934年
北京魯迅博物館藏
枷鎖
黑白木刻??紙本?14cm×11cm 1935年
上海魯迅紀(jì)念館藏
怒吼著的中國(guó)
黑白木刻??紙本?11.5cm×11.5cm 1936年
選自《木刻界》,，上海魯迅紀(jì)念館藏
青春
黑白木刻??紙本? 12cm×10cm 1936年
上海魯迅紀(jì)念館藏
抗戰(zhàn)門神
套色木刻??紙本?35cm×25cm 1939年
廣州藝術(shù)博物院藏
積淀‖賴少其在上海工作期間的版畫作品
1959年，賴少其（左）在上海期間與烏克蘭著名版畫家李特維年析（右）在上海錦江飯店合作版畫《有朋自遠(yuǎn)方來(lái)》,。解放后他先在南京主管文化工作,，后于1952年4月調(diào)上海，負(fù)責(zé)籌建了上海文聯(lián),、上海美協(xié),、上海中國(guó)畫院和上海美術(shù)館。這一期間,，他在繁忙的文藝領(lǐng)導(dǎo)工作之余,，創(chuàng)作了一批反映城郊風(fēng)光、社會(huì)生活,、樸實(shí)民風(fēng)而又富有藝術(shù)情調(diào)的的套色版畫,，成為后來(lái)創(chuàng)建“新徽派版畫”的最初嘗試。
初夏??套色木刻紙本? 27cm×19cm 1958年
作品背后題：1958年作于上海郊區(qū),，先印深色,，再印淺色，后印墨綠,。此畫后來(lái)成為“新徽派”木刻之最初嘗試,。
江南春雨??套色木刻紙本
38cm×26cm? 1958年
鄉(xiāng)村壁畫??套色木刻紙本
26 cm×38cm? 20世紀(jì)50年代
瓜棚??套色木刻紙本
29cm×37.8cm 20世紀(jì)50年代
鄉(xiāng)辦工廠??套色木刻紙本
38cm×29cm? 20世紀(jì)50年代
農(nóng)村食堂??套色木刻紙本
38cm×29cm? 20世紀(jì)50年代
輪船??套色木刻紙本
26cm×38cm? 20世紀(jì)50年代
水車??套色木刻紙本
38cm×29cm? 20世紀(jì)50年代
有朋從遠(yuǎn)方來(lái)（與李特維連克合作）
20cm×22.5cm 1959年
綻放‖新徽派版畫
20世紀(jì)70年代，賴少其（右?4）與安徽青年美術(shù)家?guī)熕升g（右?1）,、陶天月（左?4）,、鮑加（右?6）、林之耀（左?1）等在安徽省博物館合影
1960年第一次被布置在人民大會(huì)堂安徽廳的版畫
1959年11月,，賴少其受中共安徽省委指派,，負(fù)責(zé)剛建成的人民大會(huì)堂安徽廳的總體布置與裝飾。他依據(jù)中共安徽省委的指示精神,，親自制定了體現(xiàn)地方化,、民族化的設(shè)計(jì)要點(diǎn),，確定了徽派人文歷史,、傳統(tǒng)藝術(shù)及民間工藝為特色的布置方案并組織實(shí)施,。賴少其根據(jù)安徽廳高大的墻面結(jié)構(gòu)，構(gòu)思了大幅套色版畫的創(chuàng)作主題,，倡導(dǎo)和帶領(lǐng)安徽中青年藝術(shù)家學(xué)習(xí),、研究古代徽派版畫藝術(shù)，組織鄭震,、周蕪,、張弘、師松齡,、宇夫,、陶天月、林之耀,、易振生等版畫家深入生活,，到黃山、安慶,、淮北,、馬鞍山等地取景寫生、收集素材,。之后,，賴少其親自參與并合作創(chuàng)作了《黃山后海》《節(jié)日的農(nóng)村》,，鄭震,、周蕪、宇夫,、陶天月,、易振生等人或合作或獨(dú)自創(chuàng)作了《黃山賓館》《陳村水庫(kù)》《梅山水庫(kù)》等多件大幅套色版畫，布置在人民大會(huì)堂安徽廳,。賴少其勇于突破國(guó)內(nèi)木刻作品尺幅較小的局限,，創(chuàng)新地創(chuàng)作大幅尺寸的套色木刻作品。安徽廳布置完成后,，這批體現(xiàn)國(guó)家新風(fēng)貌和創(chuàng)新精神的套色版畫,，受到黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人以及安徽省領(lǐng)導(dǎo)的一致稱贊，被指定布置在人民大會(huì)堂接見廳,。
黃山后海 （1960年,，賴少其、張弘,、師松齡合作,，152cm×90厘米）
《旭日東升》（1960年，賴少其,、周蕪,、張弘,、師松齡、陶天月合作，156×92厘米）
節(jié)日的農(nóng)村??（賴少其、張弘,、師松齡合作1960年?153cm×91厘米?）
《黃山賓館》（1960年，鄭震,、周蕪、陶天月合作,，156×92厘米）
陳村水庫(kù) （陶天月,、易振生合作 1960年 103cm×130厘米）
梅山水庫(kù)??（鄭震、丁少中合作1960年?87cm×135厘米）
1979年第二次被布置在人民大會(huì)堂安徽廳的版畫
20世紀(jì)70年代,，賴少其組織師松齡,、陶天月、林之耀等版畫家到江淮大地及西北延安,、大寨,、西安等地采風(fēng)寫生，更深層次地體驗(yàn)生活,，合作創(chuàng)作了《淮海煤城》《淮海戰(zhàn)歌》《金色的秋天》《陳毅吟詩(shī)》《毛主席在馬鞍山》《淮河之晨》《百萬(wàn)雄師過(guò)大江》《豐收贊歌》等多件大幅套色版畫,。這批大型作品畫面內(nèi)涵豐富，色調(diào)強(qiáng)烈,，反映了涉及安徽的歷史題材,、重要人物、工業(yè)建設(shè),、水利工程,、農(nóng)村新貌、淮北平原,、長(zhǎng)江淮河,、黃山景觀，緊扣時(shí)代脈搏,，體現(xiàn)了非遺技藝的創(chuàng)新和時(shí)代精神,。
20世紀(jì)70年代，賴少其在淮北煤礦體驗(yàn)生活
1974年,，賴少其為《淮海戰(zhàn)歌》修版
《淮海戰(zhàn)歌》（1974年,，賴少其、師松齡,、陶天月,、林之耀合作，107×91厘米）
《淮海煤城》（1974年，賴少其,、師松齡,、陶天月、林之耀合作,，70×164厘米）
1975年,，賴少其（右2）與陶天月（中）,、林之耀（左1）,、師松齡（左2）、張志（右1）在延安塔前合影
1975年,，賴少其（右2）與陶天月（右1）,、賴少其（左2）、師松齡（左1）,、張志（右2）在大同云岡石窟前合影
1975年,，賴少其（中）、陶天月（左1）,、師松齡（左2）,、張志（右1）、林之耀（右2）前往西北采風(fēng),，在西安大雁塔前合影
1975年,，賴少其、師松齡,、陶天月,、林之耀在西北采風(fēng)寫生歸來(lái)后，合作創(chuàng)作《金色的秋天》（171×91厘米）
《毛主席在馬鞍山》（1978年,，賴少其,、師松齡、陶天月,、林之耀合作,，96×91厘米）
《陳毅吟詩(shī)》（1976年，賴少其,、師松齡,、陶天月、林之耀合作,，129×92厘米）
《百萬(wàn)雄師過(guò)大江》（1978年,，賴少其、師松齡,、陶天月,、林之耀合作，164×91厘米）
《淮河之晨》（1979年，賴少其,、師松齡,、陶天月、林之耀合作,，61×128厘米）
《豐收贊歌》（1979年,，賴少其、師松齡,、陶天月,、林之耀合作，109×90厘米）
附：賴少其在安徽期間的部分個(gè)人版畫作品
海港燈光?
44cm×62cm? 1974年
漁港?
41cm×59cm? 20世紀(jì)70年代
漁港?
41cm×59cm? 20世紀(jì)70年代
墨梅（與師松齡合作）黑白木刻
70cm×35cm 1984年
部分文獻(xiàn)：
安徽廳簡(jiǎn)介
賴少其
安徽廳的整體思想是：民族形式現(xiàn)代化,，并突出安徽的地方特點(diǎn),。沙發(fā)、茶幾,、屏風(fēng)吸收明式家具的優(yōu)點(diǎn),，嵌以木雕“雙魚”。“魚”與“余”同音,，“年年有余”,，古稱吉祥圖案。八扇民族形式的楠木格子門,，可閉可開,。藻井和照明，沙發(fā)墊子則用亞麻透空刺繡,，參考了敦煌藻井圖案,，使沙發(fā)增色。用木鑲雕嵌,。綠色的雪影格窗簾采取安徽皖中一帶民間挑花“雙鳳”和“蝴蝶”圖案,；蠶絲素色紗窗的白色花鳥畫是孔小瑜手筆。東漢時(shí)即有宣州窯,，盛產(chǎn)紫沙陶器?，F(xiàn)在所陳列的陶制花盆為寧國(guó)縣宣州窯廠所造。祁門瓷土,，在宋時(shí)即有“太和坑”,，現(xiàn)在祁門瓷廠用太和坑瓷土所制的茶具，細(xì)膩光潔,。通草畫藝人復(fù)制宋人花鳥,，也生動(dòng)古艷。鐵畫,、磚雕,、木刻是明清以來(lái)安徽的著名傳統(tǒng)工藝，在內(nèi)容上力求表現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)和現(xiàn)實(shí)生活。現(xiàn)將內(nèi)容分述如下：《歲寒三友》徐子鶴畫,，張愷帆題；松,、竹,、梅俗稱“歲寒三友”，意在好朋友要受得起嚴(yán)寒的考驗(yàn),。《梅山水庫(kù)》王石岑畫,。水庫(kù)在金寨縣境，原是皖西革命根據(jù)地,。《豐收》于雁畫,，內(nèi)容是根據(jù)民謠：“牛郎織女笑開顏”而作,。二幅圓磚雕是皖南十二位民間磚雕藝人的集體創(chuàng)作。《黃山之秀》徐子鶴畫,，顧卓新題。黃山是我國(guó)著名風(fēng)景區(qū),，以奇松,、怪石、云海著稱,。《春花秋實(shí)》梅純一畫,，賴少其題。是慶豐年之意,。六幅木刻為賴少其,、師松齡、陶天月,、林之耀集體創(chuàng)作,。《百萬(wàn)雄師過(guò)大江》是描寫一九四九年中國(guó)人民解放軍一部從江陰、鎮(zhèn)江橫渡長(zhǎng)江天險(xiǎn),。《陳毅吟詠》是描寫一九六四年陳毅同志在黃山接待駐華各國(guó)大使和他們的夫人,。《淮海戰(zhàn)歌》是描寫安徽人民在早日淮海戰(zhàn)場(chǎng)舊址開鑿新淮河，響應(yīng)毛主席“一定要把淮河治好”的號(hào)召,。《大別山下》是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期劉鄧大軍（即劉伯承,、鄧小平同志率領(lǐng)的第二野戰(zhàn)軍）挺進(jìn)大別山的地方，今天正在向農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化進(jìn)軍,。《煤海頌》和《淮河之晨》是描寫淮南,、淮北煤炭基地的雄偉社會(huì)主義建設(shè)。
注：賴少其先生于一九七九年第二次親自領(lǐng)導(dǎo)北京人民大會(huì)堂安徽廳的裝修，此簡(jiǎn)介即為布置的設(shè)計(jì)方案,。
祝新徽派版畫的出現(xiàn)
李樺
在中國(guó)古代版畫史上,，明朝萬(wàn)歷年間曾出現(xiàn)一個(gè)著名的“徽派”。它的影響延續(xù)至清初,，歷時(shí)約一百五十年,。開始時(shí)以歙縣虬村黃氏一族的木刻雕版能手為中心，創(chuàng)為精雕細(xì)鏤,、婉約秀麗的風(fēng)格,，披靡當(dāng)時(shí)寧、浙兩個(gè)出版基地,；幾乎所有附有精美插圖的傳奇,、戲曲、畫譜等圖籍,，莫不成于徽派及其后繼者之手,。他們的光輝成就，造就了古代版畫的黃金期,。國(guó)內(nèi)外版畫愛好者都給予這時(shí)期的版畫以很高的評(píng)價(jià),，認(rèn)為它們是我國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)遺產(chǎn)的一部分。安徽是江淮文物集結(jié)的好地方,，著名文房四寶的產(chǎn)地,，又有黃山和九華山大自然的美景，是文人藝術(shù)家活動(dòng)的中心,，徽派版畫取得的成就不是偶然的,。今天時(shí)代雖然變了，但是這些客觀條件依然存在,，文藝傳統(tǒng)仍然保持著,，在新興版畫中出現(xiàn)“新徽派”也不是偶然的。盡管魯迅提倡的新興版畫與古代版畫“不相干”,，卻不能把它從歷史中分割開來(lái),。吸收文藝遺產(chǎn)的精華，作為發(fā)展當(dāng)代文藝的養(yǎng)素,，古為今用,，這是我們的文藝方針。新徽派版畫的出現(xiàn)是件值得慶賀的事,。新徽派版畫的特點(diǎn)有二：一是發(fā)揚(yáng)明末徽派精雕細(xì)鏤的線刻,，保持其婉約秀麗的風(fēng)格，賦予時(shí)代精神,，表現(xiàn)現(xiàn)代生活,，更顯得有強(qiáng)大的生命力,；二是繼承漢代畫像石和漆畫的特色，發(fā)展胡曰從發(fā)明的“饾版”套色法,，創(chuàng)為豪放渾厚的風(fēng)格,。這兩種藝術(shù)風(fēng)格在表面上看來(lái)，雖似乎不盡相同,，但都植根于古代的徽派版畫,，所以引起人們的廣泛興趣，大家認(rèn)為這是“推陳出新”的一個(gè)很好的范例,。他們不是使“葬中枯骨,，換了新裝”，躲在“象牙之塔”里孤芳自賞,，而是將古代徽派的優(yōu)點(diǎn)融合于新興版畫的革命傳統(tǒng)之中,。他們的作品具有鮮明的時(shí)代特色，廣泛地反映江淮地區(qū)人民的生活,、社會(huì)主義建設(shè)和大自然的風(fēng)貌,，充溢著人民的新思想、美好愿望和真摯的感情,，而且地方色彩特別濃厚,，使人們看了便知道是安徽版畫,。這便在我們版畫百花園中開出一朵別具風(fēng)格的鮮艷花朵,。我們以能欣賞到這樣的新徽派版畫而感到高興。希望安徽版畫家們?cè)诮ㄔO(shè)精神文明的努力中,，取得更大的成就,。
贊安徽版畫
古元
安徽版畫歷史悠久，版畫遺產(chǎn)十分豐富,，遠(yuǎn)在明朝,，徽州就是木版畫制作的著名之地。它以精雕細(xì)刻,、印刷靈巧見稱于世,，影響甚廣，被稱為徽派版畫,。中國(guó)現(xiàn)代版畫是20世紀(jì)30年代由魯迅先生倡導(dǎo)興起的,。50多年來(lái)，新興版畫獲得了很大發(fā)展,，它一直和中國(guó)人民的革命斗爭(zhēng)息息相關(guān),，和時(shí)代的脈搏一起跳動(dòng)，在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上寫下了光輝的篇章,。其中,，安徽版畫家們的成就,，是比較突出的。他們繼承古代徽派版畫的優(yōu)良傳統(tǒng),，予以革新,，反映現(xiàn)代生活，賦予時(shí)代精神,，使古代徽派版畫的優(yōu)點(diǎn)融合于新興版畫的革命傳統(tǒng)之中,，為創(chuàng)造新徽派版畫跨出可喜的一步。最近,，在北京展出的安徽版畫作品,，大部分是描繪江淮地區(qū)人民在黨的十一屆三中全會(huì)精神的感召下，積極發(fā)展生產(chǎn),，為實(shí)現(xiàn)祖國(guó)“四個(gè)現(xiàn)代化”而奮斗的情景,。畫面上洋溢著人民群眾的新思想和美好愿望，充滿新的時(shí)代氣息,，作品有濃厚的地方色彩,。那些以風(fēng)光為題材的作品，也傾注著革命豪情,，借景抒情,，情景交融，有強(qiáng)烈的感染力,?？梢钥闯觯髡呤怯H自投入到革命的激流中,，在豐富的現(xiàn)實(shí)生活中尋求創(chuàng)作的源泉,，并在藝術(shù)形式上不斷探索和創(chuàng)新。他們不是離開內(nèi)容去追求形式,，而是將內(nèi)容與形式緊密結(jié)合,；更不是忽視我們的國(guó)情，不考慮人民的審美習(xí)慣而盲目地照搬外國(guó)的藝術(shù)形式,。他們這種實(shí)事求是地探索精神是很可貴的,。安徽省版畫發(fā)表的方式也比較多樣，版畫家們盡可能使版畫和群眾見面,。有幾幅大型版畫懸掛在首都人民大會(huì)堂里,，氣勢(shì)宏偉，博得觀眾好評(píng),。許多中小型版畫也能夠和其他畫種一樣,，陳列在安徽的賓館、飯店,、會(huì)議廳和其他公共場(chǎng)所,，以滿足人民群眾對(duì)于美術(shù)品種的多樣要求,。版畫的優(yōu)點(diǎn)之一就是能拓印多幅，所以我們要想方設(shè)法擴(kuò)大版畫的園地,，使版畫作品走進(jìn)千家萬(wàn)戶,。祝愿安徽版畫家們?nèi)〉酶蟮某删汀?/span>
賴少其藝術(shù)館安徽省合肥市蜀山區(qū)政務(wù)區(qū)石臺(tái)路(市政務(wù)中心地鐵站2號(hào)口步行480米)
合肥市賴少其藝術(shù)館宣傳推廣賴少其的文化藝術(shù),、革命精神和愛國(guó)情懷,。加強(qiáng)公共教育。促進(jìn)安徽文博事業(yè)發(fā)展,。公眾號(hào)
賴少其藝術(shù)館宣傳推廣賴少其的文化藝術(shù)、革命精神和愛國(guó)情懷,。加強(qiáng)公共教育,。促進(jìn)安徽文博事業(yè)發(fā)展。公眾號(hào)
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