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編者按：“中國美術(shù)館捐贈(zèng)與收藏系列項(xiàng)目”之一“風(fēng)華凝粹——鮑加藝術(shù)展”于2021年4月21日在合肥市賴少其藝術(shù)館開幕,，同時(shí)舉行了鮑加文集《回溯從藝七十年》首發(fā)式,。
展覽由中國美術(shù)館,、安徽省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦,，安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)協(xié)辦,，合肥市賴少其藝術(shù)館承辦,，以此紀(jì)念鮑加先生從藝70周年,。展期至5月6日,。
鮑加先生是新中國培養(yǎng)出來的著名油畫家。1960年,，在時(shí)任安徽省文聯(lián)主席,、黨組書記賴少其先生的主持下，鮑加先生開始參與籌建中國美術(shù)家協(xié)會(huì)安徽分會(huì),，由此開始了兩人四十余年亦師亦友的密切關(guān)系,。
《回溯從藝七十年》是鮑加先生從藝歷程的記錄，其中多篇文章內(nèi)容回憶了與賴少其先生的往事,，現(xiàn)逐篇發(fā)布,，共同追憶兩位先生的密切友情。
2015年5月16日，紀(jì)念賴?yán)习倌暾Q辰《大道之道》畫展在廣東美術(shù)館隆重開幕,。我親歷展覽開幕盛況,，美術(shù)館四樓整個(gè)展廳，全部展出賴?yán)献髌?，這在廣東美術(shù)館還是首次,，美術(shù)館大廳外的高墻上,，《大道之道》四個(gè)氣勢恢宏、鏗鏘有力的集賴?yán)鲜謺鸷沉擞^眾,。
賴?yán)鲜嵌兰o(jì)中國畫壇上極為罕見的具有全面修養(yǎng)的藝術(shù)家,，他在詩文、中國畫,、版畫,、書法、篆刻等方面的藝術(shù)成就都可以載入藝術(shù)史冊,。他留給我們的啟示很多,，值得我們回顧、學(xué)習(xí)和探討,。今天我僅就和賴?yán)隙嗄旯彩孪嗵幍囊恍┦吕?，談?wù)勎业母惺芎蛻涯睢?/span>
我從事藝術(shù)已六十多年，得到過許多師長的關(guān)懷和教誨,，留給我印象最深,，使我受益最大、我終身銘記的是賴?yán)?，這位出色的藝術(shù)大師在安徽工作近三十年,，是安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)的首任主席，我直接受他領(lǐng)導(dǎo),，更直接受他培育和教誨,，我感受最深的是他高尚的人品，他秉性純真,，為人謙和熱情,，還有他作為一位藝術(shù)家不可抑止的創(chuàng)作激情，他對藝術(shù)熱愛如醉如癡,、忘我勤奮,、刻苦和忠誠。五十年代末,，他從上海到安徽,，即以敏銳的洞察力和鑒賞力，抓住安徽新興版畫力量和隊(duì)伍優(yōu)勢,，要我和出版社搜集整理并親自編選出版《安徽木刻選》借此推出一批版畫新人；同時(shí)有計(jì)劃地弘揚(yáng)安徽傳統(tǒng)藝術(shù),，親自主持便選了《安徽歷代名人畫選》,、清代畫家《程邃山水冊頁》，并嘗試用水印方式手工拓印了《十竹齋箋譜選》,，要我組織版畫家搜集全國大博物館收藏的明清徽派版畫,，選出一批用宣紙仿真手工拓印……,。當(dāng)時(shí)，我們真是大開眼界,，開始認(rèn)識(shí)到安徽傳統(tǒng)藝術(shù)是多么豐富和優(yōu)秀,，他也常對我們說：“你們不要身在福中不知福啊,！”60年代初,，他趁為首都人民大會(huì)堂安徽廳的設(shè)置機(jī)會(huì)，不僅為安徽廳整體設(shè)計(jì)作了全面布置,，還帶領(lǐng)我們做了二件大事,，一是搶救性恢復(fù)了幾乎滅絕的安徽工藝美術(shù)，如蕪湖鐵畫,、界首陶瓷,、舒城竹編、合肥桃花,、家具設(shè)計(jì)藝術(shù),，挽救了一大批老藝人的生存絕技，著名鐵畫老藝人儲(chǔ)炎慶所制作的《迎客松》歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì),，仍高懸在人民大會(huì)堂里,；二是率領(lǐng)一批版畫家深入黃山等地創(chuàng)作了一批氣勢宏偉、設(shè)色典雅,、具有獨(dú)特風(fēng)格的大型版畫,；開創(chuàng)了安徽“新徽派版畫”時(shí)代。
安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)就是在他的主持下建立的,，當(dāng)時(shí)他不僅籌劃美協(xié)的成立,，還要籌劃其他新建立的協(xié)會(huì)，這些籌劃工作實(shí)在一九六〇年十二月間進(jìn)行的,，時(shí)值三年困難時(shí)期,，天寒地凍、呵氣成冰,。限于經(jīng)費(fèi)只能借合肥工業(yè)大學(xué)學(xué)生宿舍作籌備工作,。記得賴?yán)险偌覀儙讉€(gè)人討論美協(xié)成立的工作報(bào)告，時(shí)至深夜,，大家都饑腸轆轆,，他將隨身帶著的幾塊餅干（他患有胃病，只能少吃多餐）分給我們吃,，總算熬過去了,。省美協(xié)成立我被任命為駐會(huì)副秘書長，當(dāng)年我年輕氣盛，滿以為二十多歲當(dāng)了副處級,，仕途似錦,，有點(diǎn)飄飄然、昏昏然,。不多久,，賴?yán)贤蝗坏轿壹依镆次易罱嫷漠嫞肄q解說：協(xié)會(huì)工作好忙,，哪有時(shí)間畫畫?。≠?yán)隙溉皇謬?yán)厲地對我說：“叫你當(dāng)秘書長,，你卻不畫畫了,，如果你不從事藝術(shù)實(shí)踐，就不能體會(huì)藝術(shù)創(chuàng)作的甘苦,，也就失去了作為藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)和組織者的資格,！”說完拂袖而去。這番話對我刺激特大,，它言簡意賅我可記了一輩子,，也改變了我一生，從此不敢懈怠,，再忙也得堅(jiān)持作畫,，目前我保存早期作品大都是利用假節(jié)日畫的，顯得格外珍貴,。
我們的主席身先士卒,，堪稱表率，他既當(dāng)官又從事藝術(shù)實(shí)踐,，一生從未間斷,，他從不講官話、套話,，更見不得那些心境浮躁,、急功近利，追名逐利的畫家,。他在藝術(shù)上尊重傳統(tǒng),、更重視深入生活，他常對我們說：生活是源,，傳統(tǒng)是流,，只有從生活中觀賞傳統(tǒng)，才能查其源,，明其流,。他從黃山寫生過程中逐漸體會(huì)到中國畫各種皴法形成之源，稱贊“黃山才是真正的中國畫院！”他特別鐘情于黃山,，回到廣州后還寫下了“老夫歸故里，夜夜夢黃山”的詩句,，黃山幾乎成了他創(chuàng)作的重大主題,，他說：“黃山畫得不雄偉，便不能表現(xiàn)黃山,?！币虼耍孅S山多大幅,，重磅礴雄逸的氣勢,，丈二及丈二匹以上的竟有五十幅之多，被稱為“賴氏黃山”,。賴?yán)喜痪氲膶懮鷮Π不债嫾矣绊懞艽?，至今我們還記得他一次又一次負(fù)篋登黃山、齊云山,、九華山……,，在創(chuàng)作巨幅版畫時(shí)冒著風(fēng)雪在淮北平原寫生；為了觀察清晨淮河水的色彩變化在橋東里過夜,；甚至在出訪南斯拉夫時(shí),，臨回國的清晨仍忘情的寫生，險(xiǎn)些誤了航班,。他熟諳傳統(tǒng),，重視寫生并十分了解西方現(xiàn)代藝術(shù)。早年從事新興版畫開拓工作時(shí)就寫了大量論述國外先進(jìn)版畫藝術(shù)的論著,，強(qiáng)調(diào)汲取現(xiàn)代藝術(shù)有益因素直至晚年,，他的“丙寅變法”仍然貫穿著中西文化融合，創(chuàng)造新文化的勢態(tài),。一九八六年,，他從廣州回到合肥時(shí)，我當(dāng)時(shí)剛從法國進(jìn)修回來,，他要我去稻香樓賓館談?wù)勗趪飧惺?，并觀看了我在國外拍攝的大量幻燈片，直至深夜,。他向往去法國瞻仰那些曠世名作,，終于在一九九二年有機(jī)會(huì)應(yīng)邀去巴黎訪問，臨出國前,，他要我給他提供在法國觀摩的簡介,、路線。他是以寬廣的胸襟兼容并蓄地汲取人類文明的創(chuàng)造，匯眾長與一身才能創(chuàng)作出那么多藝術(shù)個(gè)性厚重,，個(gè)人風(fēng)格鮮明,，藝術(shù)結(jié)構(gòu)變形簡約抽象，形式意味和人情意味并重的恢宏大作,。
賴?yán)想x開安徽之后,，開始了他的“丙寅變法”，此時(shí)他已七十一歲高齡,，在以后的十年里,，他兩次訪問日本，應(yīng)邀去美國,、法國,，到各大博物館觀摩西方藝術(shù)作品，更感到文化融合的重要,，他思考如何改變以往作品中程式化,，更突出個(gè)性、重創(chuàng)意,，以概括簡練隨意的造型觀點(diǎn),，不求形似，以神寫形,，作品氣勢越來越大,，沖擊力、感染力越來越強(qiáng),，形成了一種新文化的藝術(shù)觀念和美學(xué)境界,。賴?yán)显诎耸甏鯐r(shí)刻了一方“來不及了”的印鈐：表白為藝術(shù)奮斗的責(zé)任感和緊迫感。他更加勤奮不懈地創(chuàng)作,，直到他生命最后幾年,，他仍然保持著藝術(shù)的勃勃生氣，創(chuàng)作了數(shù)百幅極具生命張力的杰作,，表現(xiàn)出一個(gè)真正藝術(shù)家的生命意志和堅(jiān)韌,，但終因常年病痛，他有著未盡的悵然,。
記得1997年冬天,，我從新加坡辦展回國途徑廣州，去他的居所拜望他,，他執(zhí)意要人推著輪椅去庭園中木槿花下與我們合影,，初冬的陽光令他神情粲然，他仰望著晴空藍(lán)天,，長長吁了一口氣,，喃喃地說:“多好的陽光啊!”我理解這是一位畢生追求和向往生命之美,、藝術(shù)之美的大藝術(shù)家對生命的熱愛和眷戀?；氐绞覂?nèi),，他囑曾菲大姐將他的新作拿給我看，我被震撼了,，這些都是他在插著鼻飼管,、氧氣管時(shí)，用那只還沒有完全麻痹的右手,在一塊畫板上畫的略小于四尺對開的國畫,，這些畫比起他“丙寅變法”所作更無終極規(guī)范，卻具有一種特有的幽深和蒼潤,，信筆所至,，峰岫峣嶷，云霧森渺,。線條剛勁,，凝重沉實(shí)，如夢似幻,、近乎抽象,，完全進(jìn)入一種大自由的藝術(shù)境界。所不同的是不少畫面滿紙孔洞,，這是被他顫抖的手,，堅(jiān)韌的運(yùn)筆所穿透的，我看到從一個(gè)病弱之體中所迸發(fā)出的張力,，這一奇特的藝術(shù)現(xiàn)象展示著賴?yán)象@人的耐性,、頑強(qiáng)和他對藝術(shù)的癡迷，他將整個(gè)生命都傾注在紙上,，化成壯觀的藝術(shù),。他閃著淚花喘著氣說：“我想得很多，老天卻不讓我畫了……我還得畫呀,！”我似乎聽到一位藝術(shù)家心靈的激蕩和不安,，他畢生精研追求一種至善至美的藝術(shù)境地，嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他終究達(dá)不到他企求的彼岸,，這只有最勤奮最優(yōu)秀的藝術(shù)家才有的崇高感受和思想境界,，這正是賴?yán)系膫€(gè)性魅力，是他挺拔的藝術(shù)力量所在,。
之后的幾年,，他始終一面頑強(qiáng)地與疾病抗?fàn)帲幻鏋閷?shí)踐他的企求堅(jiān)韌地拼搏,。1998年《賴少其八十后新作》出版,，這是一本不尋常的畫冊,，它展示了一位世紀(jì)老人異常豐富的智慧；展示了他多年為尋求對傳統(tǒng)的突破,，融合中西方藝術(shù)精粹所表達(dá)出的完全前衛(wèi)式的中國繪畫風(fēng)貌,；展示了他在病衰之年摒棄功利的非凡的藝術(shù)意志?？上?，如今他走了，帶走的似乎太多太多,，人們多么希冀再能看到蘊(yùn)藏在他心中對中國繪畫藝術(shù)新的探求理念和成果,。法國一位藝術(shù)大師德拉克羅瓦生前曾抱憾:“什么是天賦藝術(shù)才能，真是造化的殘酷諷刺,，它要等你精研多年,，把需要用來進(jìn)行創(chuàng)作的精力消耗凈盡以后，才會(huì)降臨于你,！”這不是一位藝術(shù)家的自謙,，而是一位真正的藝術(shù)大師執(zhí)著追求的心聲，一位真正的藝術(shù)大師才會(huì)有這種永不知足的抱憾,。賴?yán)险沁@樣的藝術(shù)大師,。寫到這里我不禁為失去這位杰出的藝術(shù)大師和親切的師長而潸然淚下。
注：此文摘自鮑加著,、安徽美術(shù)出版社出版,、北京雅昌藝術(shù)印刷有限公司承印的《回溯從藝七十年》 7-10頁。