入選“文化和旅游部2020年全國美術(shù)館館藏精品展出季”的項(xiàng)目——“生命的輝煌——紀(jì)念賴少其誕辰105周年·《賴少其全集》出版·作品文獻(xiàn)展”（之一）：

摘要：本篇主要介紹《賴少其全集》卷本作品及文獻(xiàn)史料,。

《賴少其全集》卷本作品及文獻(xiàn)史料

（四）《書法卷》

《書法卷》收錄賴少其書法作品282件（套）。作品創(chuàng)作時間從1970年至2000年,，包括賴少其不同時期創(chuàng)作的隸書,、楷書、行書,、草書等多種書體,，卷首編入評論文章4篇，深入評述了賴少其書法作品的藝術(shù)特色,。

1,、封面及卷首照片

1990年代初于在海攝于廣州水蔭路

2、評論文章摘錄

梅墨生（書畫家、詩人,、學(xué)者,，原中國國家畫院研究員）

賴先生書法面貌獨(dú)具、風(fēng)格高奇,，其來路主要在碑派——漢碑和魏碑,、唐碑，但他也兼學(xué)王羲之,，因而在鄧石如,、伊秉綬、金農(nóng),、鄭板橋的體勢上又揉進(jìn)了輕靈變化,。

拙樸是賴書的主要風(fēng)格，晚年的獨(dú)立書法創(chuàng)作與畫上題跋皆然,，在方勁沉實(shí)的用筆與奇崛開合的結(jié)構(gòu)中兼有了靈動飄逸之意味,。應(yīng)該說，樸拙與靈動是一對矛盾,，將兩者融匯在一體不容易,。但是，晚年的賴先生做到了,，以高超的藝術(shù)心手寫出了巧拙相生,、靈重并現(xiàn)的書跡！不同于伊秉綬,、金農(nóng)的自家“老賴體”,。

有什么樣的藝術(shù)觀才可能有什么樣的藝術(shù)。與移版畫入中國畫一樣,，“老賴”也善于消化傳統(tǒng)，以金石筆意移入書法,，因而其書法初則獨(dú)門（金農(nóng)）深入,，繼而左右逢源（伊秉綬、鄭板橋）,，終于自立一格,。

——《“老賴”老筆老金石——賴少其書法之淺識》

邱振中（書法家、中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會副主任,、中央美術(shù)學(xué)院教授）

賴少其盡管保留著清晰的金農(nóng)和潘天壽的影響,，但書法創(chuàng)作中仍然多有新意，其主要貢獻(xiàn)有如下三點(diǎn)：其一,，新的章法的探索,，如橫幅；其二，新題材的采用,，它帶來新的書寫心理,、書寫狀態(tài)；其三,，個性的堅(jiān)持,，晚年在完全放松的部分作品中，人與書寫合為一體,。當(dāng)代并不多見,。

賴少其感覺、性格,、藝術(shù)見解中有樸實(shí)的一面,，但也有另一面。例如他不守規(guī)矩的例子—詩歌經(jīng)常不遵守平仄,；書法章法不守常規(guī),，總喜歡加進(jìn)一點(diǎn)異樣的東西；字結(jié)構(gòu)拒絕規(guī)范化—實(shí)際上他所憑借的書體,、風(fēng)格都是容易導(dǎo)致規(guī)整的要素,，但他在所有可能的情況下都盡力抵制著這一切。他感覺深處始終有一個不安分的人格,，與他外貌的平和,、恬靜是那樣的不一致?；仡^來看他早年的作品,，繪畫中這種東西是被掩藏起來的，但是在書法中卻栩栩如生,，并暗示著他晚年繪畫無法預(yù)料卻又是必然的演變,。

——《賴少其作品集·書法卷》

劉墨（獨(dú)立學(xué)者、自由藝術(shù)家,、北京大學(xué)歷史文化資源研究所研究員）

……賴少其書法雖然仍以金農(nóng)的漆書為基調(diào),，但結(jié)構(gòu)上因化入伊秉綬的某些元素而更具美術(shù)的造型感?！?/span>

一般而言,，行草書流走自然，人們除二王之外,，通常取法米芾,、董其昌或王鐸、傅山一路,，因而可以縱情奔放,。但賴少其卻是在既有的漆書基礎(chǔ)之上稍事連帶,，寧拙毋巧，寧沉穩(wěn)毋飄滑,，點(diǎn)線婉轉(zhuǎn)之間,，顯露出審美追求上的天真和淳厚，盡力體現(xiàn)著拙樸之美,。

要言之,，如果賴少其不是以其淵博的學(xué)識、深厚的修養(yǎng)加上奮斗的經(jīng)歷和高尚的人品,，從版畫,、雕刻起步，跨越到更廣泛的金石書畫藝術(shù)之中,，要想在書法上形成獨(dú)特的風(fēng)格和杰出的藝術(shù)成就,，顯然是不可想象的。

——《“碑學(xué)”背景下的賴少其書法藝術(shù)》

吳雪（安徽省文聯(lián)主席,、安徽省書法家協(xié)會主席）

賴少其的書法看似像某人,，但又不完全像?？此茖W(xué)某家,，但又不局限于一家。

這是他書法的高明之處,。這說明,，他對傳統(tǒng)法帖是認(rèn)識非常到位的。

……賴少其書畫兼修,，他以書入畫,，從而使其中國畫更加筆墨淋漓，氣韻生動,。再說以畫入書,，賴少其開始是學(xué)西畫的，對構(gòu)圖,、造型的把握是十分到位的,，與他的素描和版畫的功底有密切聯(lián)系。我現(xiàn)場看過賴少其作書,，他善于布局，大小,、長短,、欹正在他筆下運(yùn)用自如。他將繪畫中的筆毫臥行之法,，運(yùn)用到書法中,，從而產(chǎn)生飛白的意韻，書法造型更有奇趣，這應(yīng)當(dāng)是他以畫入書的突出體現(xiàn),，較好的拓展了書法創(chuàng)作的空間,。

——《魏晉風(fēng)度，金石氣概——賴少其書法藝術(shù)源流初探》

3,、作品選登

▼韌廬

紙本 36cm×67cm 1970 年

釋文：韌廬,。賴少其書。

鈐?。嘿嚿倨溆,。ò孜模?/span>

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼人貴有自知之明

紙本 34cm×68.5cm 1976年

釋文：人貴有自知之明。在海,、曉峰自箴,。一九七六年夏，賴少其,。

鈐?。汉弦怨鹏Γò孜?/span>）、賴少其?。ò孜模?/span>

收藏：家屬

▼落花曲

紙本 27cm×53cm 1980年

釋文：落花曲,。吊黃梅戲著名演員嚴(yán)鳳英同志，被“四人幫”迫害而死,。十年落花無數(shù),，何來錦囊，亦無埋花處,?；ㄔ跍I中難為土，舉起招魂幡,，猶有傷心處,。春滿江淮花起舞，燕子已歸來,，君在九天碧落處,。庚申六月書于紫云樓，賴少其,。

鈐?。汉弦怨鹏Γò孜模①嚿倨洌ò孜模?/span>

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼南陽西蜀聯(lián)

紙本 105cm×22cm 1980 年

釋文：南陽諸葛廬,，西蜀子云亭,。《陋室銘》庚申晚涼于廬州,，六十五翁賴少其書,。

鈐?。簳猓ㄖ煳模①嚿倨洌ò孜模?/span>

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼素心悠然聯(lián)

紙本 104cm×17cm×2 1980 年

釋文：素心識如此,，悠然聞鳥鳴,。賴少其。

鈐?。糊堃鳎ㄖ煳模?、賴少其印（白文）

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼鄧石如研究

紙本 41cm×136cm 1982 年

釋文：略

鈐?。簾o

收藏：家屬

▼生命不息

紙本 41cm×152cm 2000 年

釋文：生命不息,。八十五，賴少其,。

鈐?。耗臼S（朱文）、賴少其?。ò孜模?/span>

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼壽而康

紙本 29.5cm×84cm 2000 年

釋文：壽而康,。賴少其。

鈐?。阂黄ば模ò孜模?、賴少其印（白文）

收藏：家屬

注：賴少其絕筆

（五）《篆刻卷》

《篆刻卷（附錄：刻件）》收錄賴少其自治印48方,，常用印120方,，收藏印19方，刻件29件（套）,，共計(jì)216件（套）,。其中，自治印創(chuàng)作時間從1941年至20世紀(jì)70年代,，呈現(xiàn)了賴少其獨(dú)特的篆刻藝術(shù)特色,；常用印和收藏印中，不乏明清及現(xiàn)當(dāng)代篆刻大家作品,，如文彭,、黃牧甫、何震,、齊白石,、方介堪、傅抱石,、陳巨來等,，反映了賴少其豐富的篆刻收藏體系。卷首收錄評論文章3篇,。

1,、封面及卷首照片

1970年代攝于安徽合肥

2、評論文章摘錄

周新月（西泠印社社員,、篆刻理論家）

賴少其是木刻家,。“篆刻”與“木刻”都是通過雕刻來實(shí)現(xiàn)的,，有相近之處,，有相通之理。賴?yán)显缒暝谀究躺系挠∮?，如前所述,，與他在木刻上所刻的款字字體和風(fēng)格是一致的，足以證明這些印記都是他自己所刻的,，據(jù)其刀跡,，很可能也是刻在木印（也許是比較簡陋的木塊）上的,。

筆者對賴少其篆刻最深刻的印象,，一是不俗，二是不失生動,。筆者所謂的“如何如何精彩”中的“精彩”,，指的是所謂“專業(yè)”亦即技術(shù)的精彩，不俗和生動都是很難實(shí)現(xiàn)的境界,，是另一種精彩,。賴?yán)系淖讨阅軌虿凰祝且驗(yàn)樗小鞍旬?、書法,、金石都能表現(xiàn)得像鐵打的”的企圖。而之所以能夠不失生動,，卻正因?yàn)樗皇恰耙晃粚ｉT的篆刻家”,，并沒有太多地專心致志于此，性情所至,，信手而為,，不刻意求工，不易為形跡所拘,，故能不失生動,，有時也會刻出一些出神入化的作品。如賴?yán)献钥痰摹袄腺囁接　?，頗得漢白文印雄渾一路的意韻,，神完氣足，線條的粗細(xì)變化極其強(qiáng)烈,，奇險(xiǎn)中卻不失雍容的氣度,，這樣突破常規(guī)的作為,，或許是“專門的篆刻家”不敢嘗試的。

——《賴少其篆刻三題》

王少石（書法家,、安徽省文史研究館館員,、安徽省書法家協(xié)會藝術(shù)顧問）

……章法和刀法只是藝術(shù)技巧，能使技巧發(fā)揮到最佳的狀態(tài),，其支撐之力靠的是至關(guān)重要的“印外功夫”,。在這一方面，賴少其先生的天賦,、閱歷,、修養(yǎng)、學(xué)識,、人品,，我無須贅言了。如何認(rèn)識賴少其,？一個老革命,、領(lǐng)導(dǎo)干部，這還是次要的,；而一個文人,、藝術(shù)家，這才是最為重要的,。正因?yàn)槿绱?，他善于學(xué)古而不泥古，遠(yuǎn)自泰璽漢印,，下涉皖,、浙諸派，近及趙之謙,、吳昌碩,、齊白石，他治印時都有所借鑒,，并能融會貫通,，形成自家渾樸純真、厚重蒼老之格調(diào),。他的不少佳作,，觀賞起來使人覺得，擲地有聲,，神完氣足,，味如陳紹，實(shí)乃返樸歸真者也。

——《渾樸純真的篆刻藝術(shù)——紀(jì)念賴少其先生誕辰九十二周年》

于在海（中國博物館協(xié)會美術(shù)館專業(yè)委員會理事,、安徽省博物館協(xié)會副理事長,、合肥市賴少其藝術(shù)館館長）

賴少其篆刻的畫面，虛實(shí)開合,、蒼潤拙樸,，體現(xiàn)靈悟的才氣和勤勉的功力，必然達(dá)到極高的境界,。他以格言、詩文,、警句,、人名為主，構(gòu)圖,、篆法則根據(jù)內(nèi)容而設(shè)計(jì),，吸收中西結(jié)構(gòu)平衡、黃金分割等畫法因素,，結(jié)合傳統(tǒng)的技法,。無論一面印還是多面印，方寸中巧妙布陳,，構(gòu)思既定即走刀如筆,，不加修飾，朱,、白文線條奔放生動,，配以健康、幽默,、啟示的篆文,，作品自然成趣。所刻印章雄健清新,，而又不失古樸渾厚,，印風(fēng)獨(dú)具秦漢韻味和藝術(shù)魅力,。

——《繼承刻藝精髓，創(chuàng)新蒼勁印風(fēng)——賴少其的篆刻藝術(shù)》

3、作品選登

（1）賴少其自治印

▼《無逸室印存》

20世紀(jì)70年代 33cm×21cm 紙本

賴少其家屬藏

▼壬〔任〕之〔朱文〕

1941年 1.3cm×1.3cm×3.9cm 青田石

合肥市賴少其藝術(shù)館藏

邊款釋文：當(dāng)我站在北國城頭上展手向著黃沙的時候,，我才感到祖國是多么遼闊，心是寂寞的,，不要忘記那雪野獨(dú)步的人,，雖是寂寞的卻多偉大，把信心托與潮汐罷,！從海浪中去認(rèn)識自己,，自己與飛航。少其語,。

▼六面印 孺子?！仓煳摹?打落水狗〔朱文〕 武昌魚〔白文〕 飲茶粵?！仓煳摹?韶山〔白文隨形〕中流擊水〔朱文〕

無款 1970年 2.9cm×2.9cm×2.5cm 青田石

▼老賴〔白文〕

無款 年代不詳 3.1cm×3.1cm×5.2cm 有機(jī)玻璃

（2）賴少其常用印

▼興之所至〔白文〕

年代不詳 2.5cm×2.5cm×4.5cm 齊白石 獸紐壽山石

邊款釋文：白石。麟廬贈余此印,，過合肥轉(zhuǎn)貽老賴,，老賴想能賞其妙也。甲辰

年五月唐云記,。

▼潮汕賴氏〔朱文〕

陳巨來 年代不詳 2.5cm×2.5cm×5.1cm 象牙

邊款釋文：巨來

▼一木一石之齋〔朱文〕

錢君匋 1977年 5.5cm×2.7cm×3.5cm 青田石

邊款釋文：少其同志正之,，丁巳，君匋作,。

（3）賴少其收藏印

▼鳥銜〔朱文〕

文彭（款） 明代 2.2cm×2.2cm×2.4cm 龜紐青田石

邊款釋文：仿古人刀法,。三橋。

▼一片野云心〔白文〕

何震 約明萬歷 3.8cm×3.8cm×3.6cm 老青田石

邊款釋文：頂款：東坡句“一片野云心”,。

1.雪漁者人作,。

2.此印見于李方膺所畫梅花通景屏中。癸卯重九日醉石審定記,。介堪同觀,。

3.壬寅二月十又三日觀于賴氏尺絹巢，潞淵記,。同年立夏,，負(fù)翁曾觀。

4.氣韻渾穆刀法流暢的是雪翁精心杰構(gòu),。壬寅四月,，個簃。

（4）刻件

▼木匾

賴少其書 1984年 29.8cm×77cm 木

黃山客,，甲子三月,，賴少其書，李春山刻,。

賴少其〔陰刻〕,、李春山〔陽刻〕、不拘一格〔陽刻〕

（六）《晚年作品卷》

《晚年作品卷》收錄賴少其晚年作品184件,。賴少其晚年作品創(chuàng)作時間從1995年至2000年,，包括山水、花鳥等題材,。卷首編入評論文章4篇,，著重評價(jià)賴少其晚年的藝術(shù)追求以及八十后繪畫的作品特色、杰出成就和現(xiàn)實(shí)意義,。

1,、封面及卷首照片

1990年代后期賴曉峰攝于廣州水蔭路

2、評論文章摘錄

梅墨生（書畫家、詩人,、學(xué)者,，原中國國家畫院研究員）

我以為，賴少其從精神本質(zhì)上所理解的傳統(tǒng),、所理解的筆墨,、所理解的寫意性，實(shí)在是比僅在形貌上襲取傳統(tǒng)者高明得多,。他所創(chuàng)構(gòu)的新山水精神,、新花卉語言，又確實(shí)比那些動輒言創(chuàng)新的革命者高明得不知多少,。這正是賴少其八十以后作品給予我們的啟示,。

若從收藏和鑒賞的立場去看，賴少其的作品必將逐漸成為熱點(diǎn),，因?yàn)樗睦L畫找到了古今土洋的一個交匯點(diǎn)，并在此確立了自我風(fēng)格,。

——《生命的最后綻放——從賴少其八十以后作品說開去》

田黎明（中國藝術(shù)研究院中國畫院院長,、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任、中國畫學(xué)會會長）

少其先生山水畫開創(chuàng)出現(xiàn)代意義的筆墨境界,，堅(jiān)守崇高的美學(xué)體驗(yàn),，推崇筆墨風(fēng)骨價(jià)值觀，在境界中立定理想與真善之美,，形成了境觀深邃,，超脫澹遠(yuǎn)，追尋群體,，山寬壯厚,，大剛至柔，宏偉清曠的山水審美風(fēng)范,，創(chuàng)造了君為山歌,，澄懷味象，自然深遠(yuǎn)的人生境界,。
? ?以傳統(tǒng)筆墨所內(nèi)涵的人文品格為依托,，以時代人文精神為立足，二者相遇,，在少其先生心性之中,，若江河匯海，復(fù)歸寂靜,，產(chǎn)生了向內(nèi)靈魂深處的力量,。

——《鑄山為鐵，獨(dú)立不改——讀賴少其先生山水畫有感》

李偉銘（廣州美術(shù)學(xué)院教授）

“丙寅變法”，被視為賴先生藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn),。如果說,，從80年代中期開始，在干筆渴墨的傳統(tǒng)審美特質(zhì)中,，納入現(xiàn)代版畫藝術(shù)的平面分割意識和淺絳設(shè)色純凈透明的單純性,，體現(xiàn)了賴先生以枯淡求蒼潤，以平實(shí)求淵深的實(shí)踐取向的話,，那么,，進(jìn)入90年代，賴先生則在這一基礎(chǔ)上,，將如蟲蝕木的傳統(tǒng)線條筆法與源自印象主義的燦爛的色彩經(jīng)驗(yàn)融為一體,，從而，在賦予“古意”以新的內(nèi)涵的同時,，以鮮明的“差異性”,，給現(xiàn)代中國畫藝術(shù)中的文化折衷主義開拓了更廣闊的新的前景。

賴少其先生是一位具有清醒的文化前衛(wèi)意識的藝術(shù)家,。他既非以皈依西方的形式來反傳統(tǒng),，也不是選擇回歸傳統(tǒng)的方式來反西化。他所選擇的不斷變化的圖式表明,，在他的價(jià)值理念中,，沒有終極規(guī)范，當(dāng)然也就沒有必要援引相對主義的圓腔滑調(diào)來為自己辯護(hù),。由對西方現(xiàn)代藝術(shù)的憧憬到深入于傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的堂奧——由西返中進(jìn)而兼濟(jì)中西,，在被某些急功近利的機(jī)會主義者看來幾乎完全無法通融的古、今,、中,、西歧異之處，獲得智慧燭照的立足點(diǎn),，直至在衰病之年,，在名利無關(guān)的情境中，由于一種獨(dú)立,、非凡的藝術(shù)意志的導(dǎo)引而真正進(jìn)入了大自由的境界,。這是先生的超凡之處，也是他作為一個真正意義上的現(xiàn)代藝術(shù)家的本真之處,?！痹谶@里，我想接著再談對賴少其晚年繪畫的一點(diǎn)認(rèn)識,。

——《挑戰(zhàn)極限——賴少其的晚年畫藝》

吳洪亮（北京畫院院長,、北京畫院美術(shù)館館長）

如何在西方美術(shù)大勢入侵以及傳統(tǒng)藝術(shù)日漸勢微的局面下,，不一切拿來，不抱殘守缺,，不自慚形穢,，而是以一種兼收并蓄的姿態(tài)，一種溫和漸進(jìn)的方式,，找到中國現(xiàn)代藝術(shù)自身發(fā)展的路途,，這便是賴少其“丙寅變法”的戰(zhàn)略思量。

……這位頭腦清醒,、意識前衛(wèi)的藝術(shù)家,，既沒有以皈依西方的形式來反對傳統(tǒng)，也并非以固守傳統(tǒng)的形式來反對西方,。他所謂的“中國人所作之畫”,，乃是在深入傳統(tǒng)書畫藝術(shù)堂奧后的兼濟(jì)中西，是熟稔于西方現(xiàn)代繪畫下的由西返中,。

——《有膽略的衰年之變》

3,、作品選登

▼綠蔭

紙本設(shè)色 42cm×42cm 1996年

釋文：綠蔭。賴少其,。

鈐?。嘿嚿倨浒耸粴q后所作（朱文）、賴少其?。ò孜模?/span>

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼向日葵

紙本設(shè)色 41cm×42cm 1996年

釋文：賴少其。

鈐?。耗臼S（朱文）,、賴少其印（白文）

收藏：家屬

▼山水

紙本設(shè)色 41.5cm×42cm 1997年

釋文：八十二翁賴少其,。

鈐?。嘿嚿倨浒耸笏鳎ㄖ煳模①嚿倨洌ò孜模?/span>

收藏：家屬

▼松濤圖

紙本設(shè)色 38cm×41cm 1996年

釋文：松濤圖,。賴少其作,。

鈐印：木石齋（朱文）,、賴少其八十后所作（朱文）,、賴少其印（白文）,、古拙（朱文）

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

（七）《文獻(xiàn)卷》

《文獻(xiàn)卷》收錄文章393篇,，約24.5萬字。此卷收錄的賴少其文獻(xiàn)寫作時間從1934年至1992年,，包括詩歌,、小說,、戲劇、散文等多種文學(xué)體裁,，一定程度上呈現(xiàn)了賴少其各時期的革命事業(yè),、文化工作和藝術(shù)活動，以及他的美學(xué)思想,、藝術(shù)觀點(diǎn),、創(chuàng)作感悟、藝術(shù)實(shí)踐及書畫研究,，同時反映了他深厚的文字功底,、品行修養(yǎng)和學(xué)識造詣。卷首編入5篇評論文章,，各自對賴少其曲折人生,、奮斗精神、創(chuàng)作經(jīng)歷及作品特色進(jìn)行探討和評價(jià),。

1,、封面及卷首照片

1988年于在海攝于廣州市華僑新村和平路

2、評論文章摘錄

邵宇（原人民美術(shù)出版社社長,、中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事,、中國書法家協(xié)會主席）

在長期的金戈鐵馬，炮火硝煙的戰(zhàn)爭生活中,，煉就了他一付戰(zhàn)士錚錚鐵骨：因而他的畫作,，充滿了激蕩的豪情，對祖國的土地山川,，對生息勤奮,，勞作其間的人民，是如此摯誠的熱愛著,，從他筆下的松濤,，云雨，瀑瀉中,，聽到了作者熱烈呼跳的心聲,。……

盡管如此,，他對藝術(shù)創(chuàng)作的技術(shù),，仍在執(zhí)意探求；他以七十歲的高齡,，依舊豪情滿懷的背著畫囊,，駕繚繞白霧，跨萬丈深谷,，繼續(xù)與黃山為伍,，而攀天梯如故,。

——《賴少其書畫展覽前言》

趙樸初（原中國書法家協(xié)會副主席、西泠印社第五任社長,、全國政協(xié)副主席,、中國佛教協(xié)會會長）

唐代張彥遠(yuǎn)說：“自古善畫者，必善書,?！弊C之少其先生也然。

……只要符合自己審美意趣的“拙”和“樸”,，都兼收并蓄,，吸取消化，集百家之長,，化為自己面貌,。進(jìn)入古稀之年，他的書法藝術(shù)已入化境,。常作大字,，用筆方中有圓，或外圓內(nèi)方,，或外方內(nèi)圓,，寓巧于拙，使剛勁與柔潤,、樸厚與遒麗融為一體,，形成了高古奇逸、拙樸淳厚,、天真絕俗的獨(dú)特書風(fēng),，使人感到韻味雋永，有如佳釀,，愈久愈醇，熏人欲醉,。

——《賴少其書畫集——序》

謝稚柳（原中國美術(shù)家協(xié)會上海分會副主席,、國家文物局全國古代書畫鑒定小組組長）

? ??從生活到創(chuàng)作，賴少其以大量的精力,，投入到版畫,，同樣又以大量的精力，付諸繪畫,，從他的著色花卉到水墨的,、墨和色彩的紛華，筆與意的精妙,，流露的是一片賦予花的本色,，又使花美麗地升到藝術(shù)的幻境,，是真實(shí)的藝術(shù)升華；從這里可以看到這一藝術(shù)表現(xiàn),、藝術(shù)思想,，是從傳統(tǒng)繪畫健康的筆情墨意中來，而或多或少,，有意無意之間,，自然地、蘊(yùn)藉地散發(fā)出西洋繪畫藝術(shù)的情采,，這樣的結(jié)合于渾然一體之中,，顯示了新奇的高度藝術(shù)性。

生活,、借鑒,、創(chuàng)作，這三者關(guān)系,，從賴少其的藝術(shù)創(chuàng)作中,，將得到典范的顯示。

——《賴少其的書畫藝術(shù)》

李樺（原中央美術(shù)學(xué)院版畫系主任,、中國美術(shù)家協(xié)會顧問,、中國版畫家協(xié)會主席）

賴少其從木刻到中國畫，從山水畫及書法,、詩詞和篆刻,，并沒有脫離原來的藝術(shù)道路，所以這不是“改行”,，而是一脈相承的多方面的發(fā)展,。然而，他究竟深受了木刻和金石藝術(shù)的涵養(yǎng),，在山水畫上,，不論線條、皴雜,、賦色,、用墨，莫不表現(xiàn)出版畫的藝術(shù),。他要創(chuàng)造的意境,，是古樸奇越、以拙為妍,；雍容敦厚,、取險(xiǎn)制勝；也就是所謂為金石般“擲地有聲”的,。他山水畫的筆墨雖然是從傳統(tǒng)藝術(shù)中脫胎出來,，卻洗盡了士大夫氣,，仍常有魯迅精神、左翼木刻的傳統(tǒng),，注入了革命豪情,，具有憾天動地的氣魄，這就是植根于時代和人民的現(xiàn)實(shí)主義及美的精華,，而決不是復(fù)古的產(chǎn)物,。

——《我?guī)熢旎⒃旎癁槲摇?/span>

沈鵬（中國書法家協(xié)會名譽(yù)主席,、原中國文聯(lián)副主席,、中國美術(shù)出版總社顧問）

畫中山水，是畫家本人人格的象征,，是畫家本人心目中的審美理想在山水畫里的集中表現(xiàn),。如果說美學(xué)上的崇高與秀麗，壯美與優(yōu)美作為相對立的風(fēng)格而存在,，那么我以為賴少其的風(fēng)格應(yīng)歸屬崇高,、壯美一類。如果說山水畫的“實(shí)境”與“虛境”作為兩種對立的因素存在,，賴少其無疑更注意于描繪實(shí)境,。他愛用濃重的焦墨刻畫被稱為“黟山”（黃山石質(zhì)黑，唐以前稱黟山）的重巒疊嶂,、奇峰怪石,，有時輔以濕墨襯托出蒼潤青翠。他慣以立幅略帶方正的畫面便于顯示高遠(yuǎn)與博大,。皴法有時圓轉(zhuǎn),，更多方折，在再現(xiàn)山石紋理結(jié)構(gòu)的同時,，流露畫家本人的審美意識,。作品中的理、法,、趣是融為一體的,。

——《鐵打江山畫圖里 一點(diǎn)一劃汗?jié)M巾》

3、文獻(xiàn)選登

▼（1）魯迅致賴少其信之二 1935年6月29日

注：釋文見“線上展廳”（第一期·上）“文獻(xiàn)史料”

請點(diǎn)擊鏈接：閉館防疫·線上展廳——賴少其藝術(shù)館系列展示（第一期·上）

▼賴少其致魯迅信 1936年9月10日

注：釋文見“線上展廳”（第三期）“文獻(xiàn)史料”

請點(diǎn)擊鏈接：線上展廳·公共教育 ——合肥市賴少其藝術(shù)館系列展示（第三期）

▼賴少其文章《從民族精神說到明清木刻》 1935年

注：釋文見“線上展廳”（第一期·上）“文獻(xiàn)史料”

請點(diǎn)擊鏈接：閉館防疫·線上展廳——賴少其藝術(shù)館系列展示（第一期·上）

▼《文代歸來》

編者按：

賴少其著《文代歸來》（報(bào)告文學(xué)）為《江南文藝叢書》第一集,，由江南文藝編委會主編，正風(fēng)出版社一九五〇年四月出版,，是賴少其于一九四九年至一九五〇年寫作的十一篇文章的匯編著作,，記錄了賴少其一九四九年參加第一次文代會前后的相關(guān)事件，著重反映了賴少其的文藝思想,，以及他貫徹國家文藝方針,、開展文藝工作的實(shí)踐及心得體會,。

此次依據(jù)《文代歸來》內(nèi)各篇文章的著作時間順序，匯編于《賴少其全集·文獻(xiàn)卷》,。

▼《為了把藝術(shù)介紹給人民》

編者按：

賴少其編著《為了把藝術(shù)介紹給人民》文集,，由上海人民美術(shù)出版社一九五六年十二月出版。此書收集了賴少其一九五三年—一九五六年撰寫及發(fā)表的十六篇文章,，主要闡述賴少其的文藝觀點(diǎn),，以及他對中外名家、藝術(shù),、展覽的美術(shù)評論,。同時在他的文章中，從生活到藝術(shù),、從形式到內(nèi)容,、從藝術(shù)家到人民大眾、從社會到各階層等,，均體現(xiàn)賴少其提倡的重要創(chuàng)作理念：“文化藝術(shù)為人民大眾服務(wù)”,，以及他堅(jiān)持傳統(tǒng)繼承，同時吸收西方優(yōu)秀文化,。

按此書的各篇文章撰寫時間順序,，重新編入《賴少其全集·文獻(xiàn)卷》。

▼《套版簡帖》

編者按：

賴少其編著《套版簡帖》,，上海人民美術(shù)出版社一九六四年二月出版,，匯集了賴少其收藏的明末清初徽州藝人創(chuàng)作鐫刻的套色木刻簡帖四十一幅，是中華民族傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)遺產(chǎn)精華的重要史料,，體現(xiàn)了賴少其發(fā)掘和弘揚(yáng)古代徽派版畫藝術(shù)的重要貢獻(xiàn),。

賴少其在《引子》中指出：“此種套版簡帖，原為契約,，隨著勞動人民翻身與解放,，作為鐐銬之契約，應(yīng)盡毀滅,。然此種套色木刻隨契約之毀滅而不傳,，實(shí)屬可惜。故拾集成冊,，以供愛好者參考與研究,，諒亦有益?！?/span>

▼賴少其文章《畫壇憶舊——上海中國畫院籌備情況》 1985年

注：釋文請點(diǎn)擊鏈接：畫壇憶舊——上海中國畫院籌備情況

▼賴少其文章《我學(xué)習(xí)書法的經(jīng)歷》 1985年

釋文略

▼《賴少其自書詩》

編者按：

賴少其編著,，嶺南美術(shù)出版社一九八五年出版的《賴少其自書詩》，匯編了賴少其不同時期創(chuàng)作的詩詞五十五首，呈現(xiàn)了賴少其內(nèi)容豐富,、形式多樣的詩詞藝術(shù),，展示了他在繼承古詩詞和民歌的優(yōu)良傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，思想解放,，不囿形式,，大膽創(chuàng)新，自創(chuàng)一格的詩詞藝術(shù)造詣,，具有浪漫主義色彩和情調(diào),。

▼《賴少其自書詩續(xù)集》

編者按：

賴少其編著，中國經(jīng)濟(jì)出版社出版,、香港聯(lián)華出版印刷有限公司一九八八年出版的《賴少其自書詩續(xù)集》,，匯編了賴少其不同時期創(chuàng)作的詩詞六十首，從內(nèi)容上看,，有借景抒懷,，有詠古追賢，也有慨嘆世事,，內(nèi)容豐富多樣,，簡明樸素、直抒胸臆,，從側(cè)面反映了賴少其的豐富經(jīng)歷和多彩人生,。

▼賴少其文章《丙寅變法》 1986年

注：釋文請點(diǎn)擊鏈接：丙寅變法

▼《中國畫精英》

編者按：

賴少其一九八九年編著，武漢音像出版社出版的《中國畫精英》錄像片,，展示了我國從東晉至清末一千五百余年來歷代著名畫家的精品力作,，概括地介紹了各個時期中國畫藝術(shù)代表人物的簡況及其作品的藝術(shù)特色，體現(xiàn)了各時期中國畫所達(dá)到的藝術(shù)高度,，對藝術(shù)家和美術(shù)愛好者繼承中國繪畫傳統(tǒng),，研究中國古代藝術(shù)，普及美術(shù)教育,，弘揚(yáng)和發(fā)展中華民族優(yōu)秀文化,，產(chǎn)生重要影響和積極的推動作用。此錄像片在中國廣播電影電視部一九九〇年舉行的首屆優(yōu)秀錄像片評選中,，榮獲中國電視藝術(shù)委員會頒發(fā)的“優(yōu)秀風(fēng)光,、文獻(xiàn)片獎”。

（八）《年譜卷》

《年譜卷（附錄：紀(jì)事）》共計(jì)18.8萬字,，其中年譜長編約15萬字,，收錄賴少其各時期重要圖片1000余張，附錄2000年賴少其去世后紀(jì)事約3.8萬字,。

此卷內(nèi)容從1915年至2000年,，內(nèi)容包括：賴少其求學(xué)、工作經(jīng)歷，從事和參與的政治,、社會、文化藝術(shù)活動和文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的事跡,，直接影響賴少其生平至為重要的歷史,、政治、文化等事件,，以及賴少其文學(xué)藝術(shù)作品創(chuàng)作,、發(fā)表、出版,、展覽,、獲獎、捐贈和收藏等情況,，譜主的師承交往事跡及他人對譜主的評論,、著述等；附錄部分從2001年至2019年,，包含賴少其逝世后的紀(jì)念活動,、圖冊出版、重要事件和主要工作等,。卷首4篇評論文章高度評價(jià)了賴少其多個領(lǐng)域取得的藝術(shù)成就和對新中國文化事業(yè)發(fā)展做出的重要貢獻(xiàn),。

1、封面及卷首照片

1992年何健民,、于在海攝于廣州水蔭路

2,、評論文章摘錄

周新月（西泠印社社員、篆刻理論家）

賴少其所謂“中國人所作之畫”,，不妨可以理解為“中國的畫”,，這也是“不似中畫，也非西畫”的意義所在,。筆者以為,，賴?yán)系摹爸袊漠嫛睂τ诋?dāng)今的中國畫壇是有著啟迪意義的，我們不妨可以理解為“新中國畫”,。

賴少其八十歲以后的作品,，被稱之為“衰年變法”階段。也可以將“丙寅變法” “衰年變法”分為兩個階段,，但筆者認(rèn)為,，賴?yán)系摹八ツ曜兎ā笨梢钥醋魇恰氨兎ā钡难永m(xù)。比較而言,，“丙寅變法”是有意識,、主觀的變法，而“衰年變法”應(yīng)該是一種無意識的、客觀的風(fēng)格轉(zhuǎn)變,。一九九五年開始,，賴?yán)铣霈F(xiàn)小腦萎縮現(xiàn)象，尤其是在一九九八年后生活完全不能自理,，難以開口說話,，然而他的思維仍然清晰，仍然憑著頑強(qiáng)的毅力堅(jiān)持著書畫創(chuàng)作,。賴少其“衰年變法”時期的作品,，簡約的勾勒，顫抖的筆墨,，絢麗的色彩,，都是他潛在的、強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望和藝術(shù)追求脫略形似的自然流露,，令人震撼,。

——《閱讀賴少其——<賴少其年譜>編輯札記》

羅一平（原廣東美術(shù)館館長、廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席）

賴少其是20世紀(jì)中國畫壇上極為罕見的,、具有全面修養(yǎng)的藝術(shù)家,，他在詩文、版畫,、書法,、篆刻任一方面的成就都可以載入當(dāng)代藝術(shù)史冊。他更以其錚錚鐵骨的人格,，以“入”“出”傳統(tǒng)的文化媒略,，以“丙寅變法”“師我心、寫我法”的藝術(shù)探索和生命最后幾年“虛與氣合”超然于一切的生命境界,，不僅在20世紀(jì)中國美術(shù)史中書寫了自己濃重的篇章,，更在如何陶鑄自身，如何“入”于傳統(tǒng)以古人為師,，如何“出”于傳統(tǒng)以自然為師,，如何在獲得成功后又能果斷地自我否定，從而化繭為蝶,，終至超然于一切,，進(jìn)入藝術(shù)大自由的境界等藝術(shù)精神、藝術(shù)思想,、藝術(shù)實(shí)踐諸多方面,，對21世紀(jì)中國畫的發(fā)展作出了具有重要啟示意義的貢獻(xiàn)。

——《大道之道——賴少其繪畫藝術(shù)總論》

鮑加（原中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事,、現(xiàn)安徽省美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席）

賴少其崇尚革新,，在深入自然,、會心自然的寫生過程中，善于發(fā)現(xiàn)古人未達(dá)之境,，大膽探求新的形式和技法,。……他運(yùn)用焦墨渴筆一法,，體會到“效程邃,、戴本孝，但程,、戴清麗而不雄偉，故結(jié)構(gòu)之法效唐寅,、龔半千,。”他熟悉兩畫之法,，作品中墨色交融,，設(shè)色沉毅瑰麗，布局新穎奇特,；他又擅版畫,、書法，閑此放筆縱橫,、筆力剛勁凌厲,，如同刀刻斧斫；他還是詩人,，善將豪情,、詩情和神韻融注入書畫作品中，不少題跋具有很高的文學(xué)價(jià)值,。賴?yán)险且赃@種寬闊的胸懷和豐富的學(xué)識,，鑄就那些個性強(qiáng)烈、才華橫溢,、風(fēng)神雋永的藝術(shù)作品,，賴?yán)辖谧髌犯槌墒欤堰_(dá)到移形——出神——入化的境界,，有童稚之清純,，彤式意味很強(qiáng)，簡約,、抽象,、冷而雋、韻而奇,、格律高逸,，返璞歸真,，更顯示出一位創(chuàng)造力極強(qiáng)的大師風(fēng)貌。

——《返璞歸真 大師風(fēng)范》

沈柔堅(jiān)（原中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事,、中國版畫家協(xié)會副主席,、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會副主席）

賴少其是一位富有藝術(shù)氣質(zhì)的藝術(shù)創(chuàng)造者，他的藝術(shù)才能是多方面的,，除版畫,、傳統(tǒng)畫、篆刻外又工詩善文,，文學(xué)和繪畫融會貫通,。使他的藝術(shù)特具深邃的生命力。他在漫長曲折的藝術(shù)道路上,，孜孜不倦地探索,，今正屬八旬高齡，藝術(shù)上仍青春煥發(fā),，他有著一股堅(jiān)強(qiáng)的意志力量,，“烈士暮年，壯心不已”,，他仍在藝術(shù)園地上刻苦耕耘,，奮勇地變化更新，不斷作著藝術(shù)上的自我超越,。

——《丹青不知老將至——賴少其從藝六十年》

3,、《年譜卷》（簡編）詳見“線上展廳”每期內(nèi)容的上篇第一部分。

（九）《私人收藏卷》

《私人收藏卷》收錄私人收藏賴少其山水,、花鳥及書法作品約100件,。此卷補(bǔ)充和豐富了《賴少其全集》的相關(guān)內(nèi)容，卷首5篇評論文章從不同角度探討了賴少其書畫藝術(shù)的特色和成就,，以及賴少其作品的收藏概況,。

1、封面及卷首照片

1980年代攝于安徽黃山

2,、評論文章摘錄

肖峰（原中國美術(shù)學(xué)院院長,、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、浙江美術(shù)家協(xié)會主席）

……第一,，學(xué)習(xí)少其同志為民族生存求自由解放,，為民族振興，為祖國繁榮而奮斗的獻(xiàn)身精神,。第二,，學(xué)習(xí)他為事業(yè)為藝術(shù)的創(chuàng)造精神與敬業(yè)精神。第三,，學(xué)習(xí)少其同志對藝術(shù)對事業(yè)摯著的敬業(yè)精神,，他開創(chuàng)“新黃山畫派”繼承“新安派”重筆墨,，重意境，重神韻的畫風(fēng),。第四,，學(xué)習(xí)他尊重知識，重視人才科學(xué)觀點(diǎn),。

最后引用戲吟一首（賴翁贊）：魯迅高足希夷兵,，賓虹風(fēng)眠為知音。上饒囚籠亮高節(jié),，立功運(yùn)動傳芳名,。木石精神鑄心靈，鐵軍軍魂融丹青,。文壇藝苑一闖將,，徽派藝術(shù)領(lǐng)頭兵。一片丹心獻(xiàn)丹青,，魂系夢繞求創(chuàng)新。黃山歸來不看山,，丙寅變法藝更新,。黃山意，岑南情,，歸根一顆中國心,。當(dāng)今藝壇誰最俏，眾推少其第一名,。

——《一代大家賴少其》

洪楚平（廣東省文聯(lián)專職副主席,、原廣東畫院黨組書記）

……賴少其的書法，既淵源有自,，又善于發(fā)展變化：有方筆如削的金冬心漆書,，有力勁靈動的隸書，有流走自然的行書,，大家可以領(lǐng)略他的書法藝術(shù)三境界：“蒼”,、“雄”、“秀”,。

……賴少其的書法令人充分感受到力度,、力量，我們感受到的不僅僅是藝術(shù)的魅力,，更是人格的力量,、精神的鼓舞。

——《筆墨頑如鐵——談?wù)勝嚿倨涞臅ㄋ囆g(shù)》

劉繼潮（原安徽省美術(shù)家協(xié)會副主席,、安徽省文藝評論家協(xié)會副主席,、安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長）

整體的賴少其藝術(shù),，既不同于傳統(tǒng)派黃賓虹、陸儼少的路徑,，又不同于西化派吳冠中的路徑,。……賴少其一方面尊重傳統(tǒng),、學(xué)習(xí)傳統(tǒng),，一方面又踐行西方寫實(shí)繪畫的寫生方法，而后進(jìn)入中國畫創(chuàng)作,。他如饑似渴地研究學(xué)習(xí)“新安畫派”,，同時，以最大的熱情與毅力走入黃山,，師法造化,。傳統(tǒng)和造化兩個面向基礎(chǔ)的厚重積累，為賴少其藝術(shù)的提升準(zhǔn)備了充分的先決條件,。

賴少其“丙寅變法”后的藝術(shù),，又不同于寫生派李可染的路徑?！嚿倨洹氨兎ā焙?，從寫生之實(shí)，轉(zhuǎn)向?qū)懸庵?，其?shí)質(zhì)是決然地向中國意象表現(xiàn)的路徑回歸,，終于升入傳統(tǒng)殿堂，獲筆墨意象表現(xiàn)的自由,。

——《生命藝術(shù)的燦爛迸發(fā)——賴少其花鳥畫和困頓與自由的人生狀態(tài)》

王永敬（安徽省美術(shù)理論研究會副會長兼秘書長）

賴少其不僅是“新徽派版畫”開創(chuàng)者,，更重要的是他在“新徽派版畫”的隊(duì)伍中藝術(shù)成就最大，不僅僅是參與的一個畫家,，是決定著“新徽派版畫”藝術(shù)格調(diào),、前途命運(yùn)的領(lǐng)先人物，是主心骨,，可以說,，沒有他就不可能有“新徽派版畫”一批令人敬仰的作品，更不可能有“新徽派版畫”的輝煌和在全國的地位,，所以這個定位修正為賴少其是“新徽派版畫”的代表人物,，較為尊重他的歷史地位和藝術(shù)地位。

——《當(dāng)代意義的啟示——賴少其研究五題》

于在海（中國博物館協(xié)會美術(shù)館專業(yè)委員會理事,、安徽省博物館協(xié)會副理事長,、合肥市賴少其藝術(shù)館館長）

賴少其書畫創(chuàng)作前后約50多年，內(nèi)容極其豐富,，他將國畫的寫意手法,、傳統(tǒng)的文人筆墨,、早年的木刻技藝、生活中的素材積累,、西方的色彩光感和繪畫的形象思維等各種元素,，在長期的創(chuàng)作過程中進(jìn)行有機(jī)結(jié)合和融會貫通。他又有很高的修養(yǎng),、悟性,、天分，創(chuàng)作也很勤奮,，在堅(jiān)持民族文化的同時,，不隨時俗，銳意創(chuàng)新,，富有鮮明的時代精神,，其多方面的作品自成一格并形成強(qiáng)烈的藝術(shù)特色。

——《藝術(shù)精華 藏有所值——淺談賴少其作品的收藏》

3,、作品選登

▼采桑子·重陽 （唐云畫,、賴少其書）

紙本設(shè)色 69cm×69cm 1974年

釋文： 詩詞略。一九七四年十二月,，研吾同志囑書唐云畫菊,，賴少其。

鈐?。核幬蹋ò孜模?、賴少其（白文）

收藏：私人

▼莫道觀魚七言聯(lián)

紙本 68cm×113cm 1974年

釋文：莫道昆明池水淺,，觀魚勝過富春江,。研吾同志，一九七四年于上海,，賴少其書,。

鈐印：賴少其（白文）,、賴氏（朱文）

收藏：私人

▼扇面

紙本金墨 17cm×59cm 1978年

釋文：（正面）戊午之春,，余來山東為老友啟龍同志畫梅，未知能得冬心之筆耶,。賴少其六十有三,。

（背面）墨梅鐵為骨，扣之響鐺鐺,。月下橫斜影,，十里聞花香。一九七八年,，賴少其,。

鈐?。海ㄕ妫┵嚿倨洌ò孜模猓ㄖ煳模?、白云蒼犬（朱文肖形?。ū趁妫┵嚿倨洌ò孜模猓ㄖ煳模?/span>

收藏：私人

▼夢游黃山西海門

紙本設(shè)色 370cm×147cm 1981年

釋文：夢游黃山西海門,。千尋削壁不見天,，飛鳥不敢臨深淵。云帶雨來風(fēng)滿谷,，此身如寄飄渺間,。吾欲歸去無舟楫，響箭射出借蓮船,。大娘急忙駕舟來相接,，笑問使君為那般。不駕飛車乘石船,。十年一覺知是夢,，吾說黃山勝邯鄲。煮黃梁,。辛酉于白云樓,。賴少其。

鈐?。嘿嚿倨洌ò孜模?、賴少其印（白文）

收藏：私人

▼下民上天五言聯(lián)

紙本 69cm×18.5cm×2 1980年

釋文：下民豈易壓,，上天不可欺,。廣東省新會縣有一碑上刻明書家陳白沙所書，朱元璋圣瑜,，其文曰：爾捧爾祿民脂民膏,，天下易壓，上天難欺,。是訓(xùn)諭,，為客應(yīng)保持清廉，用意尚住,，此碑已移新會縣博物館,，余反其意而書此聯(lián)，并用陳白沙茅龍筆寫同行勇躍一座皆歡,。庚申四月,，賴少其。

鈐印：賴少其（白文）,、合以古籀（白文）

收藏：私人

▼梧桐山下

紙本設(shè)色 103.5cm×231cm 1987年

釋文：梧桐山下,。一九八七年夏作，賴少其,。

鈐?。嘿嚕ò孜模⑸倨渌鳎ㄖ煳模?、賴少其?。ò孜模⒔饺氘嫞ㄖ煳模?/span>

收藏：私人

▼巴西鐵樹綠蓋如蔭

紙本設(shè)色 94cm×58cm 1995年

釋文：梨花風(fēng)動玉蘭香,，春色沉沉鎮(zhèn)建章,。唯有落紅官不禁，盡教飛舞出宮墻,。武衍宮詞,。巴西鐵樹綠蓋如蔭，八十歲賴少其作,。

鈐?。嘿嚿倨溆。ò祝?、木石齋（朱）,、龍吟（朱）、黃山客（朱）,、木石齋

（朱）

收藏：私人