入選“文化和旅游部2020年全國美術(shù)館館藏精品展出季”的項目——“生命的輝煌——紀念賴少其誕辰105周年·《賴少其全集》出版·作品文獻展”（之一）：

摘要：本篇的主要內(nèi)容為《賴少其全集》榮獲金牛獎簡介及卷本作品和文獻史料。

一,、展覽場景

二,、入選文件

三、精品項目·緬懷紀念——榮獲金獎的全集卷本展示（于在海）

反映賴少其（1915.5-2000.11）輝煌人生,、歷經(jīng)七年（2012-2018）的《賴少其全集》,，榮寶齋、廣州藝術(shù)博物院,、合肥市賴少其藝術(shù)館和賴少其親屬合作并投資,，唐輝、于在海主編,，榮寶齋出版社2018年12月出版,，2019年9月榮獲中國出版界第28屆優(yōu)秀美術(shù)圖書“金牛杯”的金獎。全集作為文化大工程,，具有學術(shù)性,、史料性、專業(yè)性和全面性并重特色,，得到中國出版集團積極支持,。

今年為紀念賴少其誕辰105周年和逝世20周年，賴少其藝術(shù)館策劃“生命的輝煌——紀念賴少其誕辰105周年·《賴少其全集》出版·作品文獻展”,。此展精選并展出全集九類十一卷本內(nèi)容,、部分文獻史料、相應的賴少其各類作品及歷年相關(guān)專題活動,，同時以全集簡版年譜的圖文資料展陳賴少其生平,。著重體現(xiàn)賴少其：

一、近七十年的曲折人生涉及中國近現(xiàn)代史政治和文化的系列重大歷史事件,，他在中國美術(shù)史上的應有地位和廣泛影響,。

二、早期參加抗日救亡和祖國解放的革命事業(yè),，主持南京,、華東、上海、安徽文藝界工作,，籌建多地文化藝術(shù)事業(yè)機構(gòu),，突出他對新中國文化事業(yè)創(chuàng)建和發(fā)展的重要貢獻。

三,、1930年代,，作為中國新興木刻運動開拓者之一，投身于中國新興版畫發(fā)展事業(yè),；1960-1970年代,，創(chuàng)建“新徽派版畫”，促進美術(shù)創(chuàng)作,；晚年無私捐贈作品,，為國家留下珍貴文化遺產(chǎn),。

四,、注重傳統(tǒng)繼承，弘揚民族文化,，在詩書畫印和文學等多個領(lǐng)域造詣深厚,；他后期融匯中西、勇于創(chuàng)新,，形成了鮮明的作品特色,。

五、著作,、研究,、評論體現(xiàn)他藝術(shù)為人民的文藝思想，大量作品反映時代精神及創(chuàng)作實踐,，對當代美術(shù)發(fā)展具有啟示和教育作用,。

策劃并安排在多地舉辦全集出版的首發(fā)式、專題展覽,、學術(shù)研討,、公共教育、西部巡展,、線上展廳等系列活動,，編輯學術(shù)資料“全集出版概覽”，回顧賴少其奮斗不懈的革命歷程,、藝術(shù)生涯及“木石精神”,，突出了緬懷和紀念賴少其的重要意義。

全集出版并榮獲金獎體現(xiàn)了四方的密切合作,、辛勤努力和共同榮譽,，展陳的紀事內(nèi)容同時也反映了賴少其藝術(shù)館作為合肥市政府的公益性文化設(shè)施和中國書畫名家館，積極弘揚賴少其藝術(shù)和中華民族優(yōu)秀文化,，長期以來在作品陳列,、文獻征集,、史料整理、研究出版,、文化交流和精品項目等方面所做工作及重要業(yè)績,，作為賴少其藝術(shù)館（2005-2020）建館15周年的紀念。

2020年5月

四,、《賴少其全集》出版及榮獲“金牛杯”金獎概況

▼《賴少其全集》效果圖

榮寶齋,、廣州藝術(shù)博物院、合肥市賴少其藝術(shù)館及賴少其親屬合作并投資的《賴少其全集》,，由榮寶齋出版社于2018年12月出版,、北京雅昌印刷，唐輝,、于在海主編,，王勇、賴曉峰,、陳偉安副主編,，包括《山水卷（一、二,、三）》,、《花鳥卷》、《版畫卷（附錄：寫生）》,、《書法卷》,、《篆刻卷（附錄：刻件）》、《晚年作品卷》,、《文獻卷》,、《年譜卷（附錄：紀事）》及《私人收藏卷》九類十一卷本。2019年9月,，《賴少其全集》在江西省南昌市召開的2019中國編輯學會年會上,，榮獲第28屆優(yōu)秀美術(shù)圖書“金牛杯”金獎。

▼《賴少其全集》榮獲第28屆“金牛杯”金獎的榮譽證書

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▼年會會場及“金牛杯”獎項評審現(xiàn)場

2012-2018歷時七年,，合肥市賴少其藝術(shù)館和榮寶齋出版社及廣州藝術(shù)博物院,、賴少其親屬密切配合，在全國各處征集賴少其各類作品,、文獻史料和大批圖片,，同時與榮寶齋出版社進行資料整理、分卷編輯,、復核校對,、精裝設(shè)計，邀請專家學者撰寫美術(shù)評論及安排專題文章，雅昌的印刷,、裝幀和優(yōu)質(zhì)材料,、先進工藝等，三千套即三萬三千冊之多,，形成一個巨型,、海量、相當規(guī)模的畫冊精品,，又是專業(yè)性,、史料性、學術(shù)性兼具的宏大文化藝術(shù)工程項目,。

該套圖書全面反映了賴少其革命活動和藝術(shù)創(chuàng)作的曲折人生,、對中國文化事業(yè)發(fā)展的重要貢獻及多個藝術(shù)領(lǐng)域的杰出成就，得到了中國出版集團,、廣州市人民政府,、合肥市人民政府、百余家全國各地相關(guān)單位和賴少其作品私人藏家的積極支持,。同時,，榮寶齋出版社和賴少其藝術(shù)館的工作人員團結(jié)協(xié)作,，長期以來辦理大量編輯事務,，他們認真負責、辛勤工作及敬業(yè)精神,，對《賴少其全集》順利出版并榮獲金獎起了重要作用,。

五,、《賴少其全集》卷本作品及文獻史料（之一）

（一）《山水卷》

《山水卷》分三卷，收錄賴少其山水畫作品461件，作品創(chuàng)作時間從1960年至1994年（1995年至2000年之間山水畫作品收入《晚年作品卷》）,，全面呈現(xiàn)了賴少其各時期的山水畫風貌，三卷卷首編入評論文章13篇,，從不同角度評價了賴少其山水畫的藝術(shù)特色,。

1、《山水卷·一》

（1）封面及卷首照片

1984年于在海攝于廣州珠島賓館

（2）評論文章摘錄

唐輝（榮寶齋副總經(jīng)理,、榮寶齋畫院院長,、中國畫學會副會長）

賴少其的繪畫是充滿個性語言特征的，是不可復制的,，就像他的經(jīng)歷一樣,。賴少其實在是太特殊了，特殊到這個時代對他藝術(shù)的理解都顯得有些滯后了,。我們經(jīng)常在中國畫的學術(shù)范疇中講“人品”與“藝品”的關(guān)系,，強調(diào)“讀萬卷書，行萬里路”以提高見識與修養(yǎng)……這些藝術(shù)規(guī)律恰恰在賴少其的身上得到了充分地驗證；賴少其非凡的人生經(jīng)歷以及從嚴求真的藝術(shù)思想在其藝術(shù)創(chuàng)造上也得到了充分地體現(xiàn),。賴少其先生之所以能取得如此高的成就,，我認為離不開這幾個方面的特點。

第一是“境界高遠”,?！诙恰拔蛐酝ㄟ_”?！谌恰澳懽R過人”,。……第四是“世界情懷”,。最終,，我們看到了一個神奇的中國畫大家給我們帶來的偉大創(chuàng)造。

……可以斷言,，賴少其的藝術(shù)終會引起大家的共鳴,，會引領(lǐng)今后中國藝術(shù)的時代走向，會對中國畫的發(fā)展產(chǎn)生特殊的影響,。

——《序》

薛永年（中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會名譽主任,、中央美術(shù)學院教授）

賴少其是一位富于創(chuàng)新精神的畫家，又是一位深入傳統(tǒng)堂奧的智者,。他的藝術(shù)是創(chuàng)新的高峰,，他的創(chuàng)新又建立在傳統(tǒng)的高端之上。他秉持文化自信,、依賴豐厚的修養(yǎng),，以開放襟懷廣取博收，實現(xiàn)了傳統(tǒng)的脫胎和新變,?！?/span>

賴少其對20世紀中國美術(shù)做出的貢獻，是多方位的,，一個是他的版畫,，一個是他的中國畫，一個是他的理論,，還有一個就是他的領(lǐng)導,，他的社會活動等。從20世紀到21世紀,，中國畫一直處在傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型中,，如何與時俱進，與古為新,，賴少其給我們做出了榜樣,。對于未來中國美術(shù)和中國畫的發(fā)展,，賴少其對我們最根本的啟示，則是文化自信與文化自覺,。

——《高峰的啟示——<賴少其全集>代序》

邵大箴（中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會名譽主任,、中央美術(shù)學院教授）

……賴少其的藝術(shù)既有鮮明的時代特點，又有深厚的傳統(tǒng)淵源,，充滿了嚴肅而活潑的探索精神,。他創(chuàng)造的豐碩藝術(shù)成果，成為我國現(xiàn)代藝術(shù)寶庫中的珍藏,；他的創(chuàng)新膽識和勇氣,，受到人們普遍的尊敬和贊揚，在藝術(shù)界產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響,，成為我們寶貴的精神財富,。在賴少其身上，折射出在我國現(xiàn)代偉大社會變革中追求民主,、正義和進步的知識分子的睿智與自強不息的奮斗精神,，我們民族之所以能克服一切艱難險阻，屹立在東方,，我們的藝術(shù)之所以能在世界藝壇上獨放異彩,，正是因為有像賴少其這樣的仁人志士的無私奉獻。賴少其無疑是他同代人中一位杰出的代表,。

——《不朽人生 永恒藝術(shù)》

唐云（原上海中國畫院代院長,、名譽院長、上海博物館鑒定委員,、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會副主席）

賴少其的藝術(shù)深植傳統(tǒng),，……更重要的則是賴少其以師法傳統(tǒng)為起點，對于祖國的大自然傾注了真摯的愛,，并在大自然中得到了培育。他深厚的木刻功力又為他的鉆研國畫墊了底,，因而他能得心應手地以其老辣古樸的筆致,，狀寫清新雅健的畫意，散發(fā)出十分濃厚的泥土芳香,。從黃山全貌到每一細部,，一一寫來，十分傳神,，那黃山的煙雨迷蒙,、云氣氤氳的奇景，都在他的淋漓酣暢的筆墨之下展露無遺,。其沉厚處穩(wěn)健工致,，灑脫處奔放痛快,，可謂得黃山三昧。我欣賞之余不禁贊曰：“誰謂今人不如古,，穆倩自是后生家,。”如果說石濤,、梅清是“黃山畫派”領(lǐng)袖,，而賴少其作為“新黃山畫派”執(zhí)旗人，足以當之無愧,。

——《勇攀黃山天梯的人——談賴少其及其藝術(shù)成就》

于在海（中國博物館協(xié)會美術(shù)館專業(yè)委員會理事,，安徽省博物館協(xié)會副理事長，合肥市賴少其藝術(shù)館館長）——

《眾家之力 豐碩成果——編者的話》（略）

（3）作品選登

▼臨漸江《曉江風便圖卷》

紙本水墨 30cm×251cm 1962年

釋文：漸江曉江風便圖卷,。其用乾隆藝林堂紙臨之,，甚覺心暢神馳。漸公學云林已入骨髓,，吾學漸公未能形似,，宜勉之勉之。其,。

曉江風便圖,，漸江為其好友吳伯炎作。石濤見之,，贊譽備至,。此江即漸江，江上一亭,，據(jù)云名為賓虹亭,，高塔之下為古域崖，漸江與其友常在此論詩作畫,，此卷現(xiàn)藏安徽省博物館,，賓老生前極珍愛之，以高價售之,，不得,。成為千古遺恨。余今摹一紙,，歸其故里,，亦賓老之志也。壬寅秋日再記于黃山紫云峰下,，嶺東老賴,。

鈐印：我有刀如筆（朱文）,、其（朱文）,、一片野云心（白文）,、少其（朱文）

收藏：安徽中國徽州文化博物館（黃山市博物館）

▼臨唐寅《匡廬三峽圖》

絹本 147.7cm×76.6cm 1962年

釋文：壬寅夏日于黃山，學唐伯虎畫匡廬三峽,。嶺東老賴,。

鈐?。豪腺嚕ㄖ煳模?、牛（肖形印）

收藏：廣州藝術(shù)博物院

▼巢湖漁歌

紙本設(shè)色 28cm×40cm 1963年

釋文：釋文： 巢湖漁歌,。老賴,。

學習傳統(tǒng)先求似,，然后求不似，似亦不易,，不似更難,。生活是源,，傳統(tǒng)是流,，從生活觀察傳統(tǒng)，能探其源,，故知描繪生活之法,，不似必矣。余仍在似與不似之間,，知路途之遙遠也,。六三年又記。

鈐?。荷倨洌ㄖ煳模?、賴少其（白文）、賴少其（白文）,、其（朱文）

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼臨程邃《山村泊漁船》

紙本水墨81cm×42cm 1964年

釋文：老賴臨。

少其同志作山水,，喜用渴筆焦墨,，得垢道人三昧，此圖遂可與之亂真,。甲辰春日獲觀因題,，謝稚柳,。

鈐印：賴少其?。ò孜模?、嶺東老賴（白文）、謝稚?。ò孜模?、稚柳（朱文）

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼臨戴本孝《山水》

紙本水墨 80.4cm×34.7cm 1973年

釋文：戴鷹阿山水。癸丑之秋臨此本,，為學習傳統(tǒng)技法之助,。賴少其記。

少其同志于書畫雅好金冬心,、垢道人,，故所作輒饒其趣。清初戴鷹阿與垢道人雖風格有別,，然并以焦墨干筆勝,。此少其同志所臨鷹阿，三昧盡收筆底,，真足以亂真矣,。丙辰初夏，稚柳題,。

鈐?。嘿嚕ㄖ煳模⑸倨洌ㄖ煳模?、琴清月在戶（白文）,、謝稚柳（白文）、壯暮父（朱文）

收藏：廣州藝術(shù)博物院

▼黃山萬松圖

紙本設(shè)色 143cm×348cm 1980年

釋文：黃山萬松圖,。一九八○年夏作于黃山散花精舍,，賴少其。

鈐?。嘿嚿倨溆,。ò孜模①嚿倨洌ò孜模?/span>

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

2,、《山水卷·二》

（1）封面及卷首照片

1987年于在海攝于浙江普陀山

（2）評論文章摘錄

尚輝（中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會主任,、《美術(shù)》雜志主編）

……賴少其給我們提供的個案則是從西畫體系轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)中國畫學，再進行中西貫通,，進而將傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代簡化形式有機結(jié)合起來并達到筆墨境界與個性圖式高度統(tǒng)一的典范,，這在現(xiàn)代新興木刻運動先驅(qū)者中是唯一進入中國文化堂奧的中國畫家，這在革命藝術(shù)家中是真正將中西熔鑄一體的真藝術(shù)大師,，這在山水畫現(xiàn)代性探索者中是一位走得深遠并值得人們不斷回望的一座高峰,。

——《鐵筆爛漫寫蒼?！嚿倨鋵Χ兰o山水畫現(xiàn)代性的深度探索》

陳傳席（中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任、中國人民大學教授）

……晚年,，賴少其隨心所欲,，然不逾矩；猖狂忘行而蹈乎大方,。他摒棄了一切畫法,，實際一切畫法都融于他的心中，以手寫心,，看似以筆隨意亂勾,，亂畫，畫到哪里是哪里,，黑便任意黑,，疏便任意疏，實際都是他的修養(yǎng)的自然流露,。觀者往往驚訝,，這畫法怎么來的，中國古代沒有,，今人沒有,，歐美也沒有，只有賴少其有,。它來自中國的傳統(tǒng),，歐美的方法，中國黃山等大自然的熏陶,，尤其是他一生的讀書學習融匯而化之,，成為賴少其晚期山水畫的獨特風格。

——《賴少其與皖派》

林墉（中國美術(shù)家協(xié)會顧問,、廣東省文聯(lián)顧問,、廣東省美術(shù)家協(xié)會名譽主席）

……我驚嘆地想一再提提的是那標題“夏”的山水方幅。這是一幅有重量,，有厚度,，有手法，有意蘊的佳作,。自從我第一眼看到這張畫,，就無法擺脫其魅力對我的包圍！更其重要的是,，我真切感到從這幅畫的轉(zhuǎn)折中,，真切窺見賴少其風格的另一端倪。我預言：水,、色澤渾溶將是八十賴少其的風采,。昔年的賴少其版畫，亦曾有色彩斑斕的物色,。如今,，這物色又浮現(xiàn)出來，應該說,，在自我完善的歷程中,，技術(shù)因素的使用已一步步與內(nèi)在的蘊含合轍了。

——《渴望》

范曾（著名書畫家,、國學家,、詩人，中國藝術(shù)研究院博士生導師）

賴少其在美學上既有了拙,、樸的理想,，“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”,，他刻苦地向傳統(tǒng)學習,，他幾乎臨遍了不少博物館所珍藏地垢道人的畫，其惟妙惟肖,，謝稚柳先生以為庶幾亂真,，戴本孝的干筆山水，他也臨,，甚至連唐伯虎的匡廬三峽他也花了四個月的時間認真?zhèn)髂∫茖?，在傳統(tǒng)的寶庫中他得到的啟示……

造成賴少其先生的藝術(shù)，一方面是他把傳統(tǒng)的精英加以提煉熔鑄,，另一方面則是祖國的大自然培育了他,，他以六十五歲的高齡跋山涉水，背著畫囊,，搜盡奇峰,，他的畫正如石濤所說是自發(fā)肺腑，自揚須眉的,。他不喜歡那些沒有生命,，也就是沒有自己的藝術(shù)。他熱愛祖國,，曾為他獻出過青春……

——《賴少其的書畫藝術(shù)》

（3）作品選登

▼丹霞之峰

紙本設(shè)色 67cm×45cm 1981年

釋文：丹霞之峰,。董源用墨點寫春山，米芾用墨點寫煙雨,，石濤善用墨點,，卻稱它惡墨。我用墨點參以西法，寫黃山神秀,，未知可乎,？辛酉夏，賴少其記,。

鈐?。嘿嚕ㄖ煳模⑸倨洌ㄖ煳模?、書意（朱文）,、少其（朱文）

收藏：家屬

▼臨龔賢《月淡風清圖》

紙本水墨 103cm×69cm 1982年

釋文：月淡風清，波平如鏡,。明龔半千作,。壬戌元宵于頤和園藻鑒堂，賴少其摹寫,。

鈐?。嘿嚿倨洌ò孜模自粕n犬（朱文肖形?。?/span>

收藏：家屬

▼鼓浪嶼圖

紙本設(shè)色 48.4cm×187.6cm 1985年

鼓浪嶼,。賴少其畫。

釋文：海賦,。一九八三年一月二十日,，登鼓浪嶼日光巖，向東遠矚,，汪洋一片,，不勝感慨，因作海賦焉,。鄭成功,，國破家亡，焚青衣,，投筆從戎,。水操臺尚在，海上雄風,。三百年后,，槍聲再起，炮聲隆隆,。人都道：英雄山,，血染山紅。我此來,，遙望眼,，海峽兩岸，漁船如梭。海闊天空,。微風飄蕩,，楚語吳音，盡與家鄉(xiāng)同,。賴少其書于廬陽,，一九八五年夏日。

鈐?。嘿嚿倨洌ò孜模①嚿倨溆,。ò孜模?、七十以后歸故鄉(xiāng)（朱文）、賴少其七十歸故里（白文）

收藏：廣州藝術(shù)博物院

▼孤云與歸鳥

紙本設(shè)色 67.7cm×68cm 1986年

釋文：孤云與歸鳥,，千里片時間,。念我何留滯，辭家久未還,。微陽下喬木,，遠燒入秋山。臨水不敢照,，恐驚平昔顏,。馬戴，《落日悵望》,。丙寅,，賴少其。

鈐?。撼鄙琴囀希ò孜模?、少其（朱文）、賴（朱文）

收藏：廣州藝術(shù)博物院

▼夜宿屯溪海陽樓

紙本設(shè)色 51.5cm×79.5cm 1986年

釋文：夜宿屯溪海陽樓,。清泉引入小壺天,，三十六峰指顧間。莫怪寒砧驚宿鳥,，梅花開處憶漸江,。一九八六年十月十九日，賴少其,。

鈐?。荷倨洌ㄖ煳模①嚿倨淦呤畾w故里（白文）

收藏：家屬

3,、《山水卷·三》

（1）封面及卷首照片

1988年于在海攝于香港中國銀行賓館

（2）評論文章摘錄

梅墨生（著名書畫家,、詩人、學者，原中國國家畫院研究員）

……賴少其八十歲以后的作品,，是集中了他一生的生命與藝術(shù)思悟的“意象”之作,，那是一個率直老人而又充滿樂觀情懷者的生命夢幻。

在中國的山水與花卉畫史上,，賴少其以特殊的精神性呈現(xiàn)了一種博洽又純粹的藝術(shù)風貌,，此一呈現(xiàn)契合了現(xiàn)代人的某種現(xiàn)代訴求，也契合了現(xiàn)代人的對傳統(tǒng)的回望心理,。他的畫找到了古今中外人我心物景情的一個交匯點,。

我們對此重視還不夠，賴少其還有待再認識,，這一點有助于我們認識傳統(tǒng),，也有助于我們面對未來。

——《歡愉的蒼涼——賴少其藝術(shù)散論》

華天雪（中國藝術(shù)研究院研究員,、博士生導師）

賴少其“做事精明勇敢,，富空想”！……如若不是“富空想”,，賴少其大約也不會選擇山水畫,，而山水畫也的確足夠承載一個人的“空想”吧？,！如若不是“勇敢”,，他又怎會在近中年時選擇幾乎毫無基礎(chǔ)又最難的山水畫呢？而“精明”則不僅體現(xiàn)在工作上的種種成績,，更體現(xiàn)在山水畫創(chuàng)作上的深諳揚長避短,、四兩撥千斤之道！這也是所有有“大成”的畫家的成功之道——在近現(xiàn)代美術(shù)史上,，從吳昌碩,、齊白石到林風眠、李可染等等,，無不如此,。

——《“精明勇敢，富空想”——對賴少其的一點解讀》

王璜生（廣州美術(shù)學院美術(shù)館總館長,、中央美術(shù)學院教授）

細察其作品,，這種學西法參西法的做法，完全是建立在賴少其自身表現(xiàn)的需要上,，也即以開放的心態(tài),，對西法以學習、體會,、參合,，依自己的創(chuàng)造精神,，自由取舍，他對西法的用心有如他對傳統(tǒng)某家某派的心領(lǐng)神會一樣,，是神交,，是法法相生，會眾法為我法,。那傾向性的色調(diào),、豐富而浪漫的色彩，強烈對比的色相和微妙變化的色度等等,，與賴少其的干筆濕筆,、焦墨淡墨，奇構(gòu)拙形等融為一體,，構(gòu)成并體現(xiàn)了賴少其自由博大的心態(tài)和精神,，這樣的“參西法”，才是真正意義的“洋為中用”,、“西為我用”。

——《浩氣來腕下 萬壑皆蒸騰——賴少其先生繪畫的精神品格》

（3）作品選登

▼合肥秋色

紙本設(shè)色 49.5cm×78cm 1986年

釋文：合肥秋色,。包公祠東修浮莊,，稻香樓畔建廬陽。丙寅,，賴少其,。

鈐印：少其（朱文）,、賴（白文）,、古拙（朱文）

收藏：廣州藝術(shù)博物院

▼嶺南花似錦

紙本設(shè)色 188cm×142cm 1991年

釋文：二月嶺南花似錦，改革開放葆新葩,。春夏夜雨潤萬物,，日出驕陽照千家。為祝中國共產(chǎn)黨成立七十周年而作,。羊年初夏于廣州之木石齋,，賴少其。

鈐?。嘿嚿倨洌ò孜模?、七十以后歸故鄉(xiāng)（朱文）、胸中丘壑（朱文）

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼黃山一夜雨

紙本設(shè)色 83cm×149cm 1991年

釋文：黃山一夜雨,。辛未于紐約曼哈頓,，賴少其。一九六九年夏,，余在黃山,，夜宿半山寺,，夢為雨沖去。晨起,，壁上飛瀑懸空,。遂扣天門而上天都峰。匆匆已二十有二年,。辛未,，賴少其。

鈐?。嘿嚿倨洌ò孜模?、少其（朱文）、賴少其?。ò孜模?、七十以后歸故鄉(xiāng)（朱文）

收藏：家屬

▼觀落日

紙本設(shè)色 82cm×77cm 1992年

釋文：觀落日。壬申,，賴少其,。

鈐印：賴少其?。ò孜模?、賴少其印（白文）

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼榕蔭

紙本設(shè)色 67cm×69cm 1993年

釋文：榕蔭,。癸酉,，賴少其。

鈐?。嘿嚿倨洌ò孜模?/span>

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

（二）《花鳥卷》

《花鳥卷》收錄賴少其臨摹,、寫生及創(chuàng)作的花鳥畫作品200件，題材涉及花,、鳥,、魚、蟲等多類,，創(chuàng)作時間從1958年至1994年,，系統(tǒng)呈現(xiàn)了賴少其各時期（1995年至2000年間花鳥畫作品收入《晚年作品卷》）的花鳥畫風格變遷，卷首編入評論文章2篇,，探討了賴少其花鳥畫的藝術(shù)品格和美學追求,。

1、封面及卷首照片

1980年代攝于安徽

2,、評論文章摘錄

劉曦林（原中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任,、中國國家畫院研究院副院長）

從賴少其1958年的寫生作品中，可以看出造型,、章法之變化尤其線型組合上與陳老蓮的聯(lián)系,。甚至直到后來無法而法的階段還可以尋出陳老蓮的印痕,，這大概是在古今人物的深層，因境遇的相似性引發(fā)了精神上的同構(gòu)性,，遂在藝術(shù)上呈現(xiàn)出不似之似或者說表現(xiàn)主義的傾向,，此乃割不斷的古今文脈在血液中的流淌，屬于更深層的人文傳統(tǒng),。

雖然賴少其像其他由版畫轉(zhuǎn)向水墨,、彩墨的畫家并不自稱是中國畫，但中國畫的臨摹與書法功底作為由西畫轉(zhuǎn)中畫的不二法門,，又使其藝術(shù)具有中國畫特色,，尤其賴少其的金農(nóng)、伊秉綬書風,，他的“干筆焦墨”法,，“筆墨頑如鐵，金石擲有聲”的美學追求,，奠定了他的中國畫骨力,。他以陳老蓮為師，臨摹,、寫生,、變法交替前行，如1986年表示變法后,，1987年再臨陳老蓮作品，并表示“堅信能超過老師”,，都體現(xiàn)出中國畫的規(guī)律在他的藝術(shù)基因里又多了些版畫前輩的創(chuàng)造性傳統(tǒng),，以及嶺南人變革圖新的文脈。因之賴少其的花鳥畫之路又代表著現(xiàn)代中國畫的新途之一,，給后來者提供了規(guī)律性的經(jīng)驗和啟發(fā),。

——《賴少其花鳥畫之路》

李季琨（原北京畫院齊白石研究中心研究員、《齊白石辭典》主編）

賴少其晚年花鳥畫一如其晚年山水畫,，仍立足于堅實的傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上,。賴老花鳥畫極少用沒骨法，舉凡枝干,、莖葉,、花朵，以至水禽,、木石,，莫不以線勾勒，然后施色,。設(shè)色秾麗而且絢爛,，加之背景多以對比色暈染,，故能呈現(xiàn)出與同期藝術(shù)家迥異的獨特風格。除早期受陳老蓮,、金冬心等人影響之外,，其作品還使人聯(lián)想到日本的浮世繪。賴先生曾參加我國文化代表團或受邀數(shù)度訪日,，見到風格獨特而又視覺強烈的浮世繪藝術(shù),，將其有機地糅進自己的繪畫，當屬自然,。如作于 1987 年的《刺桐與玉金榕》《灑金榕與老來紅》等,。尤其是“丙寅變法”之后的作品，融入了現(xiàn)代藝術(shù)元素,，使其作品呈現(xiàn)一種絢爛之美,。

賴少其先生晚年，尤其是輾轉(zhuǎn)于病榻之所作,，似與齊黃二老有異曲同工之妙,。賴老生前侍畫的小林感嘆，繪畫真是賴老生命的一部分,。這時賴先生已很難在畫案的宣紙上揮毫,，而是靠在病床上，多用水粉或水彩顏料,，在一塊小木板墊著的卡紙上作畫,。從茲也，傳奇式的人生經(jīng)歷,，豐富多樣的藝術(shù)實踐,，對世間萬事萬物的多方位感知，對親情,、友情,、鄉(xiāng)情的眷顧與依戀……

——《日臻化境 不可方物——讀賴少其花鳥畫》

3,、作品選登

▼西府海棠

絹本設(shè)色 25cm×22cm 1958年

釋文：西府海棠,。少其,。

鈐印：少其記（白文）

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼一車紅

絹本設(shè)色 25.3cm×21.8cm 1958年

釋文：一車紅,。少其,。

鈐印：少其記（白文）

收藏：廣州藝術(shù)博物院

▼冰清霜潔

紙本設(shè)色 50.5cm×79cm 1977年

釋文：冰清霜潔,，昨夜梅花發(fā)。甚處玉龍三弄,，聲搖動,，枝頭月,。夢絕金獸熱,，曉寒蘭燼滅。要卷珠簾清賞,，且莫掃,，階前雪。宋人林逋詞梅一闕,。丁巳于廬州畫梅一枝,，寄與思靜同志鑒可。賴少其,。

鈐?。嘿嚿倨洌ò孜模?、望遠樓（朱文）、朝飲木蘭之墜露兮,，夕餐秋菊之落英（白文）

收藏：家屬

▼月下梅香圖

紙本設(shè)色 79cm×39cm 1982年

釋文：泠泠瘦骨寒,，扣之響鐺鐺,。月下橫斜影,，風送十里香,。壬戌早春于申,，賴少其畫,。

鈐印：賴少其（白文）,、八十年代所作（朱文）,、來不及（朱文）

收藏：家屬

▼紫冠花與螺璇草

紙本設(shè)色 54cm×54cm 1986年

釋文：紫冠花與螺璇草。一九八六年十二月于羊石齋,，賴少其,。

鈐印：賴少其?。ò孜模?/span>

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼游魚可數(shù)

紙本設(shè)色 67.5cm×68.6cm 1986年

釋文：游魚可數(shù),。丙寅變法于沙河苦瓜園，賴少其,。

鈐?。翰痪幸桓瘢ㄖ煳模⑸倨洌ㄖ煳模?、潮汕賴氏（白文）,、賴（白文）

收藏：廣州藝術(shù)博物院

▼臨陳洪綬花卉

紙本設(shè)色 79cm×84cm 1991年

釋文：臨畫筆記。老蓮之畫,，一點一劃（畫）皆從生活中來,，可謂觀察入微。生活為其原形,，經(jīng)夸張,，使美者更美。因此,，能多閱古人之法者,，其畫品必高,。以此觀之，自古以來,，凡有創(chuàng)新者，必來之于生活,。何以名家之作,，往往能高于生活者，參酌古法,，得以提高,。有人說：老蓮畫法，能合古心,，余以為不是從古人之法而得之,，而是從生活出發(fā)，方能達古人之心,，豈不顛倒也哉,？老蓮畫既能超出生活，又含古心者何耶,？初看不像,，實則比像更難，又有人說：老蓮畫富有裝飾美,；此人各不同,，各個民族也有不同者。吾人從農(nóng)民畫中,，往往能見此種樸素美,。老蓮之畫，既高于生活,，而不失為有個性之作者,，此中中華民族之精英所聚也。一九九一年七月廿一日,，賴少其,。

鈐印：賴少其（白文）,、賴少其?。ò孜模⒛臼S（朱文）

收藏：家屬

▼小倉蘭之圖

紙本設(shè)色 50cm×41cm 1991年

釋文：小倉蘭之圖,。羊年夏,，賴少其。當你采取傳統(tǒng)風格時,，應注意時代精神,，當你接收外來影響時,，不要忘記自己是中國人。不要畫誰亦不喜歡的作品,。賴少其,。

鈐印：賴少其（白文）,、賴少其氏（朱文）

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼百合圖

紙本設(shè)色 82.5cm×76cm 1993年

釋文：山盟雖在,，錦書難托。癸酉,，賴少其,。

鈐印：賴少其（白文）,、木石齋（朱文）

收藏：廣州藝術(shù)博物院

（三）《版畫卷》

《版畫卷（附錄：寫生）》收錄賴少其版畫作品及版畫文獻156件（套）,，寫生作品74件（套）。作品創(chuàng)作及文獻記錄時間從1934年至1984年,，反映了賴少其不同歷史時期的版畫藝術(shù)面貌,；寫生作品創(chuàng)作時間從20世紀50年代至80年代，這部分涵蓋了油畫,、水彩（粉）畫,、中國畫及鋼筆、毛筆,、鉛筆速寫等多個畫種及材質(zhì),。卷首編入古元、李樺,、吳長江,、廣軍、尚輝,、于在海評論文章6篇,，以及“烽火·木痕——賴少其版畫藝術(shù)展”研討會紀要，重點評價賴少其組織,、帶領(lǐng)安徽版畫家共同創(chuàng)建并為代表的“新徽派版畫”的突出成就,，以及賴少其漫長生涯中師法自然的藝術(shù)實踐。

1,、封面及卷首照片

1974年攝于合肥

2,、評論文章摘錄

古元（原中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國版畫家協(xié)會副主席,、中央美術(shù)學院院長）

……畫面上洋溢著人民群眾的新思想和美好愿望,，充滿新的時代氣息。有濃厚的地方色彩,，那些以風光為題材的作品,，也傾注著革命豪情,，借景抒情，情景交融,，有強烈感染力,。可以看出,，作者是親自投入到革命的激流中,，在豐富的現(xiàn)實生活中尋求創(chuàng)作的源泉，并在藝術(shù)形式上不斷探索和創(chuàng)新,。他們不是離開內(nèi)容去追求形式，而是內(nèi)容與形式緊密結(jié)合,；更不是忽視我們的國情,，不考慮人民的審美習慣而盲目地照搬外國的藝術(shù)形式。他們這種實事求是的探索精神是很可貴的,。

——《贊安徽版畫》

李樺（原中國美術(shù)家協(xié)會顧問,、中國版畫家協(xié)會主席、中央美術(shù)學院版畫系主任）

新徽派版畫的特點有二：一是發(fā)揚明末徽派精雕細縷的線刻,，保持其婉約秀麗的風格,，賦予時代精神，表現(xiàn)現(xiàn)代生活,，更顯得有強大的生命力,。一是繼承漢代畫像石和漆畫的特色，發(fā)展胡曰從發(fā)明的“饾版”套色法,，創(chuàng)為豪放渾厚的風格,。這兩種藝術(shù)風格在表面上看來，雖似乎不盡相同,，但都是植根于古代的徽派版畫,，所以廣泛引起人們的興趣，認為這是“推陳出新”的一個很好的范例,。他們不是使“葬中枯骨,，換了新裝”，躲在“象牙之塔”里孤芳自賞,，而是使古代徽派的優(yōu)點融合于新興版畫的革命傳統(tǒng)之中,。他們的作品具有鮮明的時代特色，廣泛地反映江淮地區(qū)人民的生活,、社會主義建設(shè)和大自然的風貌,，充溢著人民的新思想，美愿望和真摯的感情,。而且地方色彩特別深厚,，使人們看了便知道是安徽版畫,。這便在我們版畫百花園中開出一朵別具風格的鮮艷花朵。我們以能欣賞這樣的新徽派版畫而感到高興,。

——《祝新徽派版畫的出現(xiàn)》

吳長江（原中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記,、常務副主席、中央美術(shù)學院版畫系主任）

把古代徽派版畫,、“新徽派版畫”和當代安徽版畫三個時期放在一起考察,，則會清楚看出徽派版畫的外在特征是地域性和表現(xiàn)手法，這些都可以因時代而有不同的表達方式,，唯獨凝聚這個文化帶的樞紐依然是民族文化精神,，失去了它，也就失去了徽派版畫的發(fā)展支點,。

——《新徽派 新輝煌》

廣軍（原中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝術(shù)委員會主任,、中央美術(shù)學院教授）

1958年，在《美術(shù)》雜志上看到他創(chuàng)作的《鐵工廠》,、《公社食堂》等幾幅畫,，好像突然的遇見了“藝術(shù)”，因為在那個時期,，多數(shù)作品是政治的——“人有多大膽,，地有多大產(chǎn)”一脈的“革命浪漫主義”圖式化的產(chǎn)物，而他做了幾乎是唯一的藝術(shù)性最高的作品,。造型極富個人色彩,，在表達主題之外,，很講求藝術(shù)的形式美這一點,，讓我喜歡極了,！卻也清楚是“望塵莫及”的。像我這一輩的后學,，總是因為缺少他的那種對藝術(shù)的感悟和豐富生活的積淀,，也缺少他的那種執(zhí)著的追求和堅持，甚至我們也沒有他的那種深切的喜怒哀樂,。

——《說不盡的賴少其先生》

尚輝（中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會主任,、《美術(shù)》雜志主編）

看“新徽派版畫”，筆者認為有如下幾個藝術(shù)特征：第一個是用線的特征,。在賴少其先生的版畫作品里,，可以體會到安徽古版畫那種線條的意韻，體會到安徽磚雕那種用刀的方法,，還可以體會到安徽鐵畫那種雄渾強悍的氣度,。……在處理線的時候,，底層有在國畫里被稱作勾勒的輔色,，這個輔色時斷時續(xù)地在變化,。因此“新徽派版畫”的第二個特征就是在色彩套印上的獨特性。仔細觀察賴老的版畫作品,，當然也包括師松齡等人的版畫,，他們這一批版畫家在套色油印方面，在色彩運用上和二十世紀五六十年代的套色油印版畫,、和北大荒同時期的套色或者是四川的套色存在著明顯差異,，這種區(qū)別的關(guān)鍵是和安徽本地的古版畫、磚雕和鐵畫的趣味聯(lián)系在一起的,。一般地說,，版畫要明快，色彩要概括,，但徽派版畫中表現(xiàn)黃山,、淮河工地的名作，里面的色彩運用并不都是明快的,，它有色彩微差的一種微妙變化，甚至有版畫故意造成的那種錯版的美感,，產(chǎn)生斑駁,、蒼茫、渾厚的感覺,。特別是在線和色之間的關(guān)系上顯得灑脫,、靈動、透氣和大氣,，這種審美意蘊不是今人能夠具備的,，充分體現(xiàn)版畫家們的眼界、學問,、文化修養(yǎng)和造詣,。

——《新徽派版畫”的藝術(shù)特征及當下價值》

于在海（中國博物館協(xié)會美術(shù)館專業(yè)委員會理事、安徽省博物館協(xié)會副理事長,、合肥市賴少其藝術(shù)館館長）

賴少其領(lǐng)導和團結(jié)安徽省各地版畫家,，組織調(diào)查研究和傳統(tǒng)學習并親自參與創(chuàng)作。20世紀60年代開始,，以賴少其和鄭震,、張弘、師松齡,、陶天月,、林之耀、周蕪,、易振生等安徽版畫家,，重視,、繼承古代徽派版畫和魯迅先生倡導新興木刻的優(yōu)良傳統(tǒng)，堅持深入生活并積累素材,，先后各自或合作創(chuàng)作了一批具有鮮明時代特色的套色版畫,，這些反映歷史題材、重要人物,、工業(yè)農(nóng)村,、經(jīng)濟建設(shè)和自然景觀的作品，體現(xiàn)了安徽版畫藝術(shù)結(jié)合新時代的發(fā)展,、提升和創(chuàng)新,。……

——《時代印痕——新徽派版畫藝術(shù)研究》

奮斗·創(chuàng)新——賴少其的版畫藝術(shù)學術(shù)研討會(部分摘錄)

廣軍（原中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝術(shù)委員會主任,、中央美術(shù)學院教授）

……我看了他的畫以后,，有一個感覺，那么無拘無束,，很多問題集中到最后,，就是一個版畫的本體語言?！促嚿倨湎壬缙诘淖髌?，感覺很明顯，他是從木刻本身解決問題,，然后再去解決其他問題,。他學的那些東西，已經(jīng)拿掉了很多沒用的東西,，比如素描里的東西用不到的,，他全部都用上了?！梢援嫷脺?，但他不準，其實不是這樣的,。他是用刀子和木頭在說話的時候,，說成那個樣子，那個樣子是其他的這些畫不出來了,。

張遠帆（原中國美協(xié)版畫藝委會副主任,、中國美術(shù)學院版畫系主任）

……賴少其先生為美術(shù)奉獻了一生，在版畫方面大有建樹,，值得我們版畫創(chuàng)作和研究者學習和借鑒,。

趙宗藻（原中國美術(shù)學院版畫系主任、副院長，中國版畫家協(xié)會副主席）

賴少其同志是在魯迅先生直接的關(guān)懷倡導下的新興木刻運動之中,，直接接受魯迅先生的指導和影響下成長起來的第一代杰出的老版畫家,，他在后來的創(chuàng)作中間，從事書法,、繪畫,、詩歌等實踐，涉獵內(nèi)容非常廣泛,，但是木刻版畫還是他從事藝術(shù)實踐最初的開始,，所以他最早在木刻上所取得的成績就受到了魯迅先生的充分肯定，這個也還是不多見的,。

王平（中國國家畫院研究員,、《中國美術(shù)報》社長）

作為新徽派代表性版畫家之一的賴少其，他在版畫中,，把國畫的構(gòu)圖,、線條以及中國傳統(tǒng)色彩觀念都帶到版畫的創(chuàng)作當中來，體現(xiàn)了大國和民族的氣派,，為新中國版畫史留下了一批現(xiàn)實主義版畫的杰作,。另外，他還是非常優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作的組織者,。他為安徽美術(shù)界提攜和培養(yǎng)了一大批版畫人才,，……他的創(chuàng)作方法、理念對安徽的版畫影響也非常大,。

齊鳳閣（中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝委會副主任、《中國版畫》雜志主編）

……在新興版畫史上,，他是一個先驅(qū)人物,，他是中國第一代版畫家，當時他與李樺組織的廣州現(xiàn)代版畫會,，是繼滬杭版畫走向低迷以后在中國最大的一個社團,，影響非常大，魯迅先生當時把中國版畫的希望就寄托在那里,。無論在創(chuàng)作上還是在出版上,，他都做了很多的工作，所以我說他是當之無愧的中國新興版畫的先驅(qū)者之一,。

黃啟明（中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝委會副主任,、廣州美術(shù)學院教授）

賴少其的藝術(shù)歷程是跟中國20世紀的革命、歷史的發(fā)展息息相關(guān)的,，每個階段作品的特點和風格都非常突出,，與時代是有密切聯(lián)系。20世紀30年代的作品關(guān)注當時的社會，也很開放,，吸收了很多的東西,。20世紀50年代再看他版畫的時候，色彩,、造型和意境又比別人早一點,。20世紀80-90年代，我覺得他的作品有兩個變革,，第一,，革命意識和時代的轉(zhuǎn)變，應該說是藝術(shù)語言的本體的探索到了一個頂峰,，就是語言本體的探索和突破,。就是說到了晚年的作品，達到了一個很高的精神境界,，所以說他不僅僅是因為從西方需要木刻,，我覺得是有一個精神在里面，是中華的一種根的精神,。我感覺到他的作品里面有幾點,，一是有骨氣，二是有正氣,，三是有文氣,。第二，我們要向賴少其學習他的學習方法與實踐,?！?/span>

3、作品選登

▼魯迅先生（原名《靜物》）

黑白木刻 紙本 12.5cm×16.5cm 1934年

圖注：選自《詩與版畫》,，1934年出版,，為手印版畫。

收藏：上海魯迅紀念館

▼抗戰(zhàn)門神

套色木刻 紙本 35cm×25cm 1939年

釋文：WOOD-CUT,，BY S.G.LAI,。賴少其作，鷹隼藏版,?？箲?zhàn)門神（彩色木刻）。中國木刻藝術(shù),，自抗戰(zhàn)軍興后,，已進入一簇新階段，利用舊有形式,，灌輸抗戰(zhàn)內(nèi)容,，此種通俗藝術(shù),，極合民眾心理，賴少其君近刻抗戰(zhàn)門神,，乃此中杰作,。

收藏：廣州藝術(shù)博物院賴少其藝術(shù)館

▼初夏

套色木刻 紙本 27cm×19cm 1958年

圖注：作品背后題：1958年作于上海郊區(qū)，先印深色,，再印淺色,，后印墨綠。此畫后來成為“新徽派”木刻之最初嘗試,。

釋文：初夏,。賴少其。（標簽）

鈐?。荷倨洌ㄖ煳模?、賴少其（白文、標簽）

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼自由地高飛

套色木刻 紙本 26cm×18cm 20世紀50年代

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼鄉(xiāng)村壁畫

套色木刻 紙本26cm×38cm 20世紀50年代

釋文：鄉(xiāng)村壁畫,。賴少其,。（標簽）

鈐印：少其（朱文）,、賴少其（白文,、標簽）

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼黃山后海（合作）

套色木刻 紙本 152cm×90cm 1960年

釋文：黃山后海。黃山后海,。賴少其,、張弘、師松齡作,。（標簽）

鈐?。嘿嚿倨洌ò孜摹撕灒?、青山著意化為橋（朱文）,、賴少其、張弘,、師松齡合作（朱文）

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼海港燈光

套色木刻 紙本 44cm×62cm 1974年

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼淮海煤城（合作）

套色木刻 紙本 70cm×164cm 1974年

釋文：看萬山紅遍,，層林盡染,。1974年10月作,。淮海煤城,。賴少其,、師松齡、陶天月,、林之耀作,。（標簽）

鈐印：賴少其、師松齡,、陶天月,、林之耀（白文）

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼陳毅吟詩（合作）

套色木刻 紙本 129cm×92cm 1976年

釋文：陳毅吟詩。賴少其,、師松齡,、陶天月、林之耀,。（標簽）

鈐?。嘿嚿倨洹熕升g,、陶天月,、林之耀（朱文）

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼豐收贊歌（合作）

套色木刻 紙本 109cm×90cm 1979年

釋文：豐收贊歌。（標簽）

鈐?。嘿嚿倨?、師松齡、陶天月,、林之耀（朱文）,，筆刀齋（白文、標簽）

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

▼百萬雄師過大江（合作）

套色木刻 紙本 164cm×91cm 1979年

釋文：百萬雄師過大江,。賴少其,、師松齡、陶天月,、林之耀,。（標簽）

鈐印：筆刀齋（白文,、標簽）

收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館

附錄：寫生（部分作品）（未注明收藏屬地的寫生作品均為家屬收藏）

▼上海的早晨

紙本水彩 尺寸不詳 1957年收藏地不詳

▼花卉

布面油畫 35.5cm×43cm 20世紀50年代

▼風景

紙板油畫 25.5cm×35.5cm 20世紀50年代

▼在上海的保加利亞奶奶

紙本 31cm×40cm 1959年

▼山村廠房

紙本水粉 18cm×39cm 20世紀50年代

▼安慶江濱

紙本 28cm×38cm 20世紀60年代

▼沸騰的海（訪蘇聯(lián),、保加利亞寫生）

紙本色粉 37cm×29cm 1962年