易振生先生修養(yǎng)全面,，德藝雙馨,，不僅在藝術(shù)上取得令人驚嘆的個人成就,，同時對安徽乃至全國的版畫事業(yè)的發(fā)展作出了重要貢獻,。易振生早年畢業(yè)于由教育家呂鳳子創(chuàng)辦的“正則藝?！备闹贫鴣斫K丹陽藝術(shù)師范,，接受了較系統(tǒng)的藝術(shù)教育，為今后藝術(shù)上的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)；1956年他于安徽師范大學深造,，在鄭震,、周蕪老師的指導下開始版畫創(chuàng)作。1958年,，還處于學生時代的易振生的第一幅套色木刻《喂雞》就入選“全國第三屆版畫展”,；1959年，他的套色木刻《轉(zhuǎn)爐車間》《沸騰的馬鋼》再次入選“建國十周年全國美展”,，其中《轉(zhuǎn)爐車間》更是同《江山如此多嬌》（傅抱石,、關(guān)山月合作）等十二件美術(shù)作品被人民美術(shù)出版社選定編入《慶祝中華人民共和國成立十周年大型紀念畫集》，并是入編的唯一一件版畫作品,。?
轉(zhuǎn)爐車間 1959年 41.5×28（CM）?
沸騰的馬鋼? 1959年 26×54（CM）
易振生在版畫創(chuàng)作上的一鳴驚人并非偶然,，長期的刻苦鉆研與訓練，再加上他的藝術(shù)天分,，使得他鋒芒初露,，而正是這種貫穿始終的創(chuàng)作精神，注定他的藝術(shù)并非曇花一現(xiàn),，也預(yù)示著他未來必然的成就,。1959年，賴少其調(diào)任安徽領(lǐng)導文藝界工作,。受安徽省委指派，賴少其負責剛建起的北京人民大會堂安徽廳的總體設(shè)計工作,。為了體現(xiàn)地方化,、民族化的設(shè)計要點和藝術(shù)效果，賴少其確定了徽派文化特色的裝飾方案并組織實施,，并在全省范圍尋找創(chuàng)作人才組建版畫創(chuàng)作團隊,。易振生與他的老師鄭震、周蕪等八人脫穎而出,，在賴少其的組織下攀上黃山,、深入工地、走向農(nóng)村,，集體創(chuàng)作了一批大型套色版畫,，用于北京人民大會堂安徽廳布置。易振生創(chuàng)作了《馬鋼頌》《水庫工地》（與陶天月合作）,，后者于1960年被選中用于第一批裝飾人民大會堂安徽廳,。安徽廳布置完成后，受到了黨中央和安徽省委的稱贊,，并被確定為人民大會堂的主要接待廳,。而這一批版畫作品和1979年第二批布置人民大會堂安徽廳的大幅套色版畫作品，被版畫家李樺和古元稱為“新徽派版畫”載入美術(shù)史冊，從而奠定了安徽版畫在新中國美術(shù)界的歷史地位,，安徽也成為全國著名的版畫大省,。?
馬鋼頌? 1960年? 91.5×135(CM)???
水庫工地（陶天月、易振生） 1960年? 90×136(CM)
1961年,，易振生又應(yīng)中國美術(shù)家協(xié)會之邀,，與朱定一合作為中國革命博物館創(chuàng)作歷史題材版畫《建立農(nóng)村政權(quán)》，生動表現(xiàn)了鄂豫皖邊區(qū)農(nóng)村蘇維埃政權(quán)成立的特殊環(huán)境和革命氣勢,。?
建立農(nóng)村政權(quán)（易振生,、朱定一） 1961年? 90×136(CM)
這一時期易振生的版畫以工業(yè)題材為主，為避免枯燥的機械工業(yè)建設(shè)場面,，作者力求通過優(yōu)美的構(gòu)圖和造型,，洗煉而有韻味的刀法與色彩的組合，以形寫神,，借景抒情,，盡可能把生活的真實升華到藝術(shù)的真實中。早期的《轉(zhuǎn)爐車間》《馬鋼頌》《水庫工地》等作品是作者結(jié)合歷史形勢,，在深入生活,、扎根人民、親身體驗后,，再現(xiàn)了火紅年代的火熱場景,，是在激情和靈感交織下提煉出的藝術(shù)形式，用以弘揚新中國建設(shè)者們自強不息,、開拓創(chuàng)新的奮斗精神,，時代感較強；中后期的《紅日映鋼城》《凱歌入云》《大江上下》等則轉(zhuǎn)向表現(xiàn)對現(xiàn)代工業(yè)精神的感受,不再拘泥于描寫具體的廠景,，力求畫面有清新,、明快、挺拔之感,在表現(xiàn)手法上多運用大量的直線,、幾何形塊,耀眼的原色,強烈的對比,從而構(gòu)成活潑跳躍的節(jié)奏和豐富雅致的裝飾趣味,以體現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)煥然一新的面貌,，使人感受到另一番審美意境和雋永詩意。紅日映鋼城? 1964年? 78×70(CM)??
凱歌入云? 1978年? 65×55(CM)??
大江上下? 1979年? 56×51(CM)?
易振生的版畫創(chuàng)作實踐從套色木刻切入,，并持續(xù)了二十余年,，1980年代初期，他又重新致力于黑白木刻的探索,，并取得驕人成果,。這期間共創(chuàng)作黑白木刻二十余幅，代表作有《早春》《湘西渡口》《苗鄉(xiāng)三月》等,。這一時期易振生的黑白木刻單純有力,、黑白分明,，同時飽含金石之味。在創(chuàng)作過程中他著眼于大局,，以刀代筆,，大刀闊斧，激情揮灑,，強調(diào)意象表達,，突出寫意精神；畫面構(gòu)成或七分黑三分白,，或三分黑七分白,，再結(jié)合刀的力度、線的優(yōu)美,，畫面呈現(xiàn)出辛辣之味,。在刀法使用上，易振生偏愛圓口刀的渾厚圓潤與粗獷豪放,，但也沒有局限在慣用的一種刀型或刀法上,，三角、圓口,、平刀都作過反復運用,。《早春》就是以大,、中圓口刀的交替使用,，以期能達到疏密相間，穿插多變的節(jié)奏變化,，傳遞出一種銀灰色調(diào),、高雅而又溫柔的水鄉(xiāng)情趣。
早春? 1982年? 33×33(CM)??
《湘西渡口》《苗鄉(xiāng)三月》則是大三角鈍刀所形成的自然崩裂,，同時具有古拙、蒼勁的金石味,，是刀痕力度美的體現(xiàn),。
湘西渡口? 1980年? 30×25(CM)??
苗鄉(xiāng)三月? 1980年? 25.5×23(CM)??
進入1980年代中后期，改革開放風生水起,，生活環(huán)境日新月異,，受不斷涌入的西方現(xiàn)代主義繪畫思潮的影響，早年就接受過西畫教育的易振生先生不滿足于已經(jīng)取得的成就,，開始嘗試將立體主義的某些特點融入版畫創(chuàng)作之中,。他首先確定畫面的主要色調(diào)，再利用色塊與色塊之間的部分交叉,、重疊,，以求達到豐富而有變化,，厚重又耐看的效果。這一時期的藝術(shù)處理,，追求色彩單純,，畫面概括，使作品顯得既壯美清新,，又別致華貴,，極具裝飾效果，呈現(xiàn)出一種特有的藝術(shù)格調(diào),。
秋染西陵峽? 1986年? 47×71(CM)??
暮情? 1986年? 474×61(CM)?
1986年之后,，隨著現(xiàn)代科技的進步，版畫的表現(xiàn)形式不斷增多,，永不止步的易振生又轉(zhuǎn)向絲網(wǎng)版畫這個異彩紛呈的世界中,。絲網(wǎng)版畫《宋瓷系列Ⅰ、Ⅱ,、Ⅲ號》就是一次突破性的嘗試,，《宋瓷系列》主要取材于宋代雕花瓷器，宋瓷藝術(shù)格調(diào)優(yōu)美,筆簡意深,，造型秀麗生動,、古樸典雅；絲網(wǎng)印刷精美,、勻細,、富有韻味，是體現(xiàn)寧靜,、優(yōu)美,、現(xiàn)代的最佳手段，易振生將富有濃郁民族特色的宋瓷造型和現(xiàn)代平面色塊,、圖案構(gòu)成結(jié)合在絲網(wǎng)版畫上,，使人百看不厭。?
宋瓷系列ⅠⅡⅢ號 1987年? 40×54(CM)×3
日前,，賴少其藝術(shù)館正在展出的“新徽派版畫名家紀念系列展——易振生藝術(shù)回顧展”中,，完整展示了易振生先生的版畫藝術(shù)，希望通過展覽的舉辦,，緬懷易振生先生對安徽和中國版畫事業(yè)所作貢獻,，讓更多的人了解和欣賞到他的藝術(shù)作品，同時感受他對藝術(shù)的熱愛以及永不止步的創(chuàng)新精神,。
注：文章部分內(nèi)容參考易振生文章《我的藝術(shù)自白》
