一、代表作品

（欄目編者：丁遠(yuǎn)飛）

臨摹古畫(huà),、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)

丁遠(yuǎn)飛

一,、名家影響

1956年，賴(lài)少其作為華東（上海）文化藝術(shù)界主要領(lǐng)導(dǎo),，被國(guó)務(wù)院任命為上海中國(guó)畫(huà)院籌備委員會(huì)主任,。當(dāng)時(shí)他邀請(qǐng)上海、江蘇,、浙江等省市的傅抱石,、潘天壽、豐子愷,、吳湖帆,、唐云、謝之光,、賀天健,、謝稚柳幾十位著名畫(huà)家，參與上海中國(guó)畫(huà)院的籌建并成為畫(huà)師,。

作為藝術(shù)家的賴(lài)少其尊重并團(tuán)結(jié)名人大家,，在為新中國(guó)初期華東美術(shù)事業(yè)發(fā)展而共同奮斗的過(guò)程中，和他們關(guān)系密切并結(jié)為知音好友,。同時(shí),，也深受他們身上傳統(tǒng)藝術(shù)的熏染和影響，對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣,。他在《我畫(huà)山水畫(huà)中》說(shuō)‘1956年,，周總理在最高國(guó)務(wù)會(huì)議上提出在上海成立中國(guó)畫(huà)院，并委任我為籌委會(huì)主任,，從此我因工作的需要不得不學(xué)點(diǎn)國(guó)畫(huà)歷史知識(shí),，以便做好工作。’

二,、臨摹精選

賴(lài)少其是在廣州市美學(xué)西畫(huà)出身,，早年一直從事版畫(huà)創(chuàng)作，在1952年從南京調(diào)上海在美術(shù)機(jī)構(gòu)工作期間,，才開(kāi)始系統(tǒng)學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)，在學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的道路上首先注重傳統(tǒng),，選擇臨摹古代書(shū)畫(huà)大家作品,。臨摹與寫(xiě)生都是通向成功的必由之路，賴(lài)少其曾多次論述臨摹,、寫(xiě)生,、創(chuàng)作的關(guān)系，他選取臨摹的對(duì)象有陳洪綬,、漸江,、唐寅、龔賢,、漸江,、戴本孝、程邃,、梅清,、石濤等，這些古代畫(huà)家有的是江南最發(fā)達(dá)地區(qū)文化名人,，但大部分是新安畫(huà)派的代表人物,。

賴(lài)少其在談到臨摹的時(shí)候說(shuō)到：“我到了安徽，才發(fā)現(xiàn)明遺民程邃的乾筆渴墨之法,，我對(duì)他佩服得真是“五體投地”,，情不自禁地寫(xiě)下：“恨晚生三百年，不能拜其為師也,?！苯?jīng)過(guò)一段臨摹，謝稚柳先生說(shuō)“可以亂真”以后,，我又臨摹戴本孝,，也是乾筆渴墨，但我認(rèn)為他們的山水畫(huà)不夠雄偉,，和我格格不入,，因此，我以四個(gè)月的時(shí)間臨摹唐寅“匡廬山峽”,，后來(lái)我又學(xué)金陵龔半千,，后者比前者粗獷，結(jié)構(gòu)雄偉，真我?guī)熞病?/span>

三,、認(rèn)真臨習(xí)

賴(lài)少其臨摹這些古代大家的作品,，極具用心、精益求精,。單是臨唐寅的《匡廬三峽圖》就臨寫(xiě)了40多次,，幾乎臨遍了各大博物館收藏的程邃的作品。謝稚柳先生曾評(píng)價(jià)他已深得古人筆墨旨趣,，作品達(dá)到了幾可亂真的地步,。通過(guò)臨摹，賴(lài)少其充分掌握中國(guó)古代國(guó)畫(huà)處理技法的精髓,。通過(guò)寫(xiě)生創(chuàng)作和自我的修養(yǎng),，最終走出屬于自己的一片藝術(shù)天地。

現(xiàn)選取1960年代1970年代和1980年代幾個(gè)不同時(shí)期,，賴(lài)少其臨摹諸大師的作品,，以追本溯源的方式對(duì)賴(lài)少其書(shū)畫(huà)藝術(shù)及學(xué)藝之路作一次較為深入梳理，對(duì)賴(lài)少其藝術(shù)的歷史概況能有更深刻和全面的認(rèn)識(shí),。

（一）臨摹漸江作品

漸江（1610—1663?年）,，俗姓江，名韜,，字六奇,，安徽歙縣人，新安畫(huà)派開(kāi)創(chuàng)大師及領(lǐng)袖,，和查士標(biāo),、孫逸、汪之瑞并稱(chēng)為“海陽(yáng)四家”（海陽(yáng)為新安古稱(chēng),，即后來(lái)的“新安四家”）,。明亡后，漸江削發(fā)為僧,，名弘仁,，以示反抗，寓居蕪湖多年,，生活清苦,。弘仁擅長(zhǎng)詩(shī)書(shū)畫(huà)，愛(ài)寫(xiě)梅竹,，有“三絕”之譽(yù),。書(shū)法學(xué)顏真卿楷書(shū)、倪瓚的行書(shū),，還擅隸書(shū)和篆書(shū),。詩(shī)多為五,、七言絕句，常題畫(huà)上,，友人收輯成《畫(huà)偈》,。影響最大、成就最高的則是其畫(huà)學(xué),，一生以山水名重于世,。

賴(lài)少其臨漸江《曉江風(fēng)便圖》? ?30cm×251cm? ?1962?年? ? ? ? ? 安徽中國(guó)徽州文化博物館藏

從畫(huà)面可以看出賴(lài)少其充分吸收了漸江的簡(jiǎn)淡與徽派版畫(huà)的勁線相結(jié)合，渴筆寫(xiě)山石岡巒,，剛中見(jiàn)柔,、拙中顯潤(rùn)；含蓄溫婉,、風(fēng)骨內(nèi)斂,。

（二）臨摹程邃作品

明萬(wàn)歷三十五年丁未（公元1607年）生,，清康熙三十一年壬申（公元1692年）卒,。字穆倩，號(hào)清溪,、朽民,、垢區(qū)、垢道人,、江東布衣,、野全道者、黃海釣者,、江東布衣等,。祖籍歙縣，生于云間（今江蘇松江）,，與巴慰祖,、胡唐、汪肇龍合稱(chēng)“歙中四家”,，世稱(chēng)“徽派”,。

1、賴(lài)少其臨垢道人?《山水冊(cè)》之一? ?36?cm×51.5?cm? ?1962?年? ?親屬藏

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2,、賴(lài)少其臨垢道人《山水冊(cè)》之二? ?36cm×51.5cm1962?年?親屬藏

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3,、賴(lài)少其臨程邃《獨(dú)往秋山圖》? ?91cm×37cm?1964?年? ?合肥市賴(lài)少其藝術(shù)館藏

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4、賴(lài)少其臨程邃?《深竹幽居圖》?65cm×44cm? ?1963年? ?親屬藏

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5,、賴(lài)少其臨程邃《山居圖》?105.1cm×30cm?1982年? ?廣州藝術(shù)博物院藏

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6,、賴(lài)少其臨程邃?《課子圖》?69cm×51cm? ?1988年? ?親屬藏

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7、賴(lài)少其程邃先生有此圖? ?42cm×41?cm?1992?年?親屬藏

賴(lài)少其臨摹了各大博物館的程邃作品,，并且伴隨一生,，充分表明了賴(lài)少其對(duì)程邃作品的極度喜愛(ài)。他吸收了程邃破筆焦墨點(diǎn)苔法——在淡墨濕筆勾皴且渲染得極為滋潤(rùn)的山體上，錯(cuò)錯(cuò)落落地點(diǎn)上一些焦墨碎點(diǎn),，從而形成毛茸蓬松的效果,。從繁筆中汲取營(yíng)養(yǎng)，形成繁密中見(jiàn)空靈,、細(xì)秀中顯蒼茫的韻致,。

（三）唐寅

唐寅（1470年—1523年），字伯虎,，又字子畏,，以字行，號(hào)六如居士,、桃花庵主,、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等,，吳縣吳趨里人,。吳縣(今江蘇蘇州)人。明朝著名的畫(huà)家,、詩(shī)人,。據(jù)說(shuō)他于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時(shí)生，故取名為寅,。

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臨唐寅《匡廬三峽圖》?147.7cm×76.6cm? ?1962?年? ?廣州藝術(shù)博物院藏

這幅賴(lài)少其臨摹四個(gè)月的作品,，表現(xiàn)了畫(huà)中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為之,，雄偉險(xiǎn)峻,，筆墨細(xì)秀，布局疏朗,，風(fēng)格秀逸清俊,。線條清細(xì)，色彩艷麗清雅,，饒有意趣,。使得賴(lài)少其充分掌握唐寅的構(gòu)圖。

（四）汪之瑞

汪之瑞（,？—1658?年）,，字無(wú)瑞，號(hào)乘槎,，清朝安徽休寧人,，為明末新安畫(huà)家李永昌高足。與弘仁,、查士標(biāo),、孫逸合稱(chēng)“新安四家”,。，汪之瑞與新安其他幾位有共同理想,、志趣的畫(huà)家一起,，創(chuàng)造了畫(huà)史上有名的“新安畫(huà)派”獨(dú)特風(fēng)格。

1,、賴(lài)少其臨汪之瑞《空亭幽樹(shù)圖》?23cm×49cm?1971年? ?合肥市賴(lài)少其藝術(shù)館藏

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2,、賴(lài)少其臨汪之瑞《萬(wàn)壑無(wú)聲圖》23cm×49cm?1971年? ?合肥市賴(lài)少其藝術(shù)館藏

這兩幅賴(lài)少其送給友人的作品，畫(huà)面渴筆焦墨,，簡(jiǎn)練,、明凈的構(gòu)圖中體現(xiàn)自然淡泊、軒爽清秀的氣韻,。有飄然清逸的超然逸氣,，有靜穆、厚重,、穩(wěn)定的凜然正氣,，也有鎮(zhèn)定自若、從容大度的豪邁之氣,。

（五）戴本孝

明天啟元年辛酉（公元1621年）生,，清康熙三十二年癸酉（公元1693年）卒,。字務(wù)旃,，號(hào)前休子，又號(hào)鷹阿山樵,，和州（今安徽省和縣）人,，祖籍徽州休寧縣。

1,、賴(lài)少其臨戴本孝《山水》?80.4cm×34.7cm?1973年?廣州藝術(shù)博物院藏

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2,、賴(lài)少其臨戴本孝《崇石行庵圖》（《山谷回廊圖（一）》）? ?155cm×49cm?1982年? ?合肥市賴(lài)少其藝術(shù)館藏

3、賴(lài)少其臨戴本孝《耕讀圖》（《山谷回廊圖（二）》）? ?185cm×49cm? ?1982年? ?親屬藏

在這幾幅作品中賴(lài)少其善用枯筆,，強(qiáng)調(diào)虛實(shí)對(duì)比,，線條豐厚沉著，格調(diào)松秀枯淡,，墨色蒼渾,，得元人之趣。

（六）梅清

明天啟三年癸亥（公元1623年）生,，清康熙三十六年丁丑（公元1697年）卒,。原名士羲，字淵公,、遠(yuǎn)公,、潤(rùn)公,，號(hào)瞿硎、梅癡,、敬亭山農(nóng),、蓮花峰長(zhǎng)者等。宣城人

1,、賴(lài)少其臨梅清《黃山文殊臺(tái)》43cm×31cm?1982年? ?親屬藏

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2,、賴(lài)少其臨梅清《凝沙噴玉》45cm×32cm?1982年? ?合肥市賴(lài)少其藝術(shù)館藏

3、賴(lài)少其臨梅清《何年辟此徑》之一? ?43cm×32cm? ?1982年? ?合肥市賴(lài)少其藝術(shù)館藏

4,、賴(lài)少其臨梅清《曠絕光明頂》之一?45cm×32cm?1982年? ?合肥市賴(lài)少其藝術(shù)館藏

通過(guò)臨摹梅清的作品,，賴(lài)少其后來(lái)在寫(xiě)黃山之奇峰、異石,、怪松,、云海等自然勝景中，使作品充滿了空靈超逸,、奇譎縹緲的詩(shī)情,。畫(huà)風(fēng)由豪放至秀潤(rùn)，而復(fù)轉(zhuǎn)秀潤(rùn)歸于豪放,。

（七）龔賢

龔賢（1618—1689）明末清初著名畫(huà)家,，金陵八大家之一。又名豈賢,，字半千,、半畝，號(hào)野遺,，又號(hào)柴丈人,、鐘山野老，江蘇昆山人,，流寓金陵（今南京市）,，早年曾參加復(fù)社活動(dòng)，明末戰(zhàn)亂時(shí)外出漂泊流離,，入清隱居不出,，他與同時(shí)活躍于金陵地區(qū)的畫(huà)家樊圻、高岑,、鄒喆,、吳宏、葉欣,、胡慥,、謝蓀等并稱(chēng)“金陵八家”；與清初著名詩(shī)書(shū)畫(huà)家呂潛并稱(chēng)“天下二半”（龔賢,，字半千,；呂潛,，號(hào)半隱）。

1,、臨龔賢《月淡風(fēng)清圖》?103cm×69cm? ?1982?年? ?親屬藏

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2,、臨龔賢《山陰草堂》?140cm×76cm? ?1982年? ?親屬藏

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3、賴(lài)少其臨龔半千?《山水軸》?136?cm×81?cm? ?1983?年? ?親屬藏

這幾幅臨摹的作品使人感覺(jué)到賴(lài)少其寧?kù)o淡泊,，致高致遠(yuǎn)的人格,，以及渾淪蒼潤(rùn)的美學(xué)思想，也說(shuō)明了賴(lài)少其對(duì)明清山水畫(huà)的情有獨(dú)鐘,，畫(huà)面豐厚華滋,，繁密濃重，幽然雄渾,，蒼厚潤(rùn)澤,，出現(xiàn)一種渾茫茫的天地渾然之氣。

注：作者系合肥市賴(lài)少其藝術(shù)館典藏部主任

2020年7月22日

賴(lài)少其“丙寅變法”時(shí)期的花鳥(niǎo)作品

丁遠(yuǎn)飛

1986年離開(kāi)安徽回到家鄉(xiāng)廣州定居后的賴(lài)少其,，南國(guó)的自然環(huán)境和北方的四季分明不同，熱帶的植物色彩豐富,、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)種類(lèi)繁多,、形式各異，面對(duì)廣東開(kāi)放改革后的煥然一新,，極大的激發(fā)了賴(lài)少其的創(chuàng)作熱情,。

黨中央安排賴(lài)少其增補(bǔ)為第六屆全國(guó)政協(xié)委員，他行政事務(wù)壓力小了,，心態(tài)也放松了很多,，就專(zhuān)事書(shū)畫(huà)創(chuàng)作,，此年甲子丙寅,，賴(lài)少其自謂“丙寅變法”，這個(gè)時(shí)期畫(huà)風(fēng)發(fā)生很大變化,，也是賴(lài)少其花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的高產(chǎn)期,，題材多以南方花卉和魚(yú)類(lèi)為主。

賴(lài)少其這個(gè)時(shí)候也能沉下心來(lái),，他注重寫(xiě)生,、多處收集寫(xiě)生素材的同時(shí)，也能認(rèn)真研究古代花鳥(niǎo)畫(huà)大家和西方印象派大師的作品,，廣泛吸收其藝術(shù)精華,，作品的創(chuàng)作過(guò)程中予以有機(jī)融合，最終創(chuàng)新形成自己的藝術(shù)特色,。

一,、傳承與創(chuàng)新

賴(lài)少其在《我的創(chuàng)作道路》中講述自己的學(xué)藝經(jīng)過(guò)和創(chuàng)作心得：

我在一幅臨摹陳老蓮的花卉中寫(xiě)道：“臨畫(huà)的目的是為創(chuàng)作,。把臨摹當(dāng)創(chuàng)作與騙子何異？空論學(xué)傳統(tǒng),，自己又不臨摹,，豈不也是騙子？自己不知道什么叫傳統(tǒng),，但否定傳統(tǒng),，這種青年豈不太狂？把一切傳統(tǒng)當(dāng)寶貝,，結(jié)果害人不淺,。只臨摹，不到大自然去寫(xiě)生,，容易走入邪路……余學(xué)花卉,，以陳老蓮為師，先是臨摹,，同時(shí)寫(xiě)生,；但不受老師限制，并且堅(jiān)信能超過(guò)老師……

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在國(guó)畫(huà)的學(xué)習(xí)之路上,，師古人（臨?。瑤熢旎▽?xiě)生）,，是賴(lài)少其學(xué)習(xí)藝術(shù)的理念,，也是自古文人雅士用實(shí)踐證明非常有效的學(xué)習(xí)方式。

在學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)方面,，賴(lài)少其主要學(xué)習(xí)陳洪綬,、金農(nóng)、王冕,、虛谷,、吳昌碩等幾位古代大師。陳洪綬的清麗高雅,、金農(nóng)的古樸,、王冕的清新脫俗、虛谷的自然天成,、吳昌碩的老辣,，給賴(lài)少其帶來(lái)了很多的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。賴(lài)少其的西畫(huà)功底,，對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)和寫(xiě)生的理念又比古代大師更勝一籌,，所以我們看到賴(lài)少其“丙寅變法”時(shí)期的大批作品，傳統(tǒng)的功力加上絢麗色彩構(gòu)成了賴(lài)少其花鳥(niǎo)的獨(dú)特面貌

（一）師承陳老蓮

陳洪綬（1598—1652）字章侯,，號(hào)老蓮,，別號(hào)悔遲,、僧悔、禿翁,、遲和尚,、云門(mén)僧等，浙江諸暨人,。陳老蓮的花鳥(niǎo)畫(huà),，設(shè)色雅麗，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔富有裝飾情趣,。

1957年,，賴(lài)少其購(gòu)得陳老蓮花卉冊(cè)即臨摹，開(kāi)始了他中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作,。1986年賴(lài)少其到廣州定居后又多次認(rèn)真臨摹,。

1、作品玫瑰花

（1）陳洪綬作

（2）賴(lài)少其臨習(xí)陳老蓮·玫瑰花?1987年?45×45.5cm

2,、陳洪綬竹鳥(niǎo)圖

? ?（1）陳老蓮作

（2）賴(lài)少其臨陳洪綬竹鳥(niǎo)? ?1987年44×45cm

此幅作品,，賴(lài)少其通過(guò)大段的題跋闡釋了臨摹、寫(xiě)生與創(chuàng)作的關(guān)系,，體現(xiàn)其重要的藝術(shù)思想,。

3、蝴蝶白月季

（1）陳老蓮作

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（2）賴(lài)少其臨習(xí)陳老蓮·蝴蝶白月季1987年?45×45cm

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（二）傳承金農(nóng)

金農(nóng)（1687—1763）,，字壽門(mén),，一字司農(nóng)，號(hào)冬心,、稽留山民,、曲江外史、昔耶居士等,。浙江仁和（今杭州）人,。揚(yáng)州八怪之一、書(shū)法和梅花自稱(chēng)一格,。

1,、金農(nóng)梅花作品

2、賴(lài)少其作品

（1）墨梅曲子104.5cm×35cm?1989?年

（2）梅墨必題詩(shī)? ?41cm×40.5cm? ?1988?年

（三）傳承王冕

王冕（1310—1359）字元章,，浙江諸暨人。他是元末詩(shī)人,、畫(huà)家,。

1、王冕作品

2,、賴(lài)少其作品

（1）白梅? ?1986? ?69×69cm

賴(lài)少其在題跋上所說(shuō)：梅學(xué)王冕,、王謙二家,，字學(xué)冬心先生?？芍?lài)少其在習(xí)梅的過(guò)程中金農(nóng)和王冕是主要的傳承對(duì)象,。

（四）傳承吳昌碩

吳昌碩（1844—1927），名俊,、俊卿,，字倉(cāng)碩、昌碩,，號(hào)缶廬,、老缶、苦鐵,、破荷等,。書(shū)法花鳥(niǎo)開(kāi)一代新氣象。

1,、吳昌碩作品

(1)?梅石圖

(2)芭蕉琵琶

2,、賴(lài)少其作品

（1）枇杷與紅果? ?68cm×68cm? ?1986?年

此圖題跋所說(shuō)以缶翁法兼學(xué)邵宇，由此可知琵琶系列賴(lài)少其曾取法吳昌碩,。

（2）歙縣枇杷70cm×68.5cm? ?1986年

（五）傳承虛谷

虛谷（1823—1896）,，本姓朱，名虛白,，號(hào)懷仁,。原籍新安（今安徽歙縣），生于廣陵（今江蘇揚(yáng)州）,。善畫(huà)山水,、花卉、蔬果,、禽魚(yú),，落筆冷雋。

1,、虛谷作品松鼠圖

2,、賴(lài)少其所作松鼠圖

（1）我作黃山客? ?67cm×69cm?1986年

3、虛谷作品魚(yú)

（1）游魚(yú)圖

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（2）魚(yú)藻圖

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4,、賴(lài)少其游魚(yú)作品

? ? ?定居廣東的賴(lài)少其被嶺南豐富的魚(yú)類(lèi)吸引,，這些奇形怪狀的魚(yú)兒成了他描繪的對(duì)象，魚(yú)的畫(huà)法取法虛谷,，并以金農(nóng)隸書(shū)的筆法勾勒,，并把山水畫(huà)法移植過(guò)來(lái)，輔以水彩的技法形成生趣盎然，七彩斑斕的熱帶魚(yú)圖景,。

（1）習(xí)虛谷魚(yú)? ?47.5cm×35.5cm?1991年

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（2）激流勇進(jìn)? ?47cm×35.5cm?1991年

（3）游魚(yú)可數(shù)? ?67.5cm×68.6cm?1986年

（4）與龍為鄰? ?48cm×36cm?1991年

（5）海闊任魚(yú)躍? ?48cm×35cm?1991?年

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二.寫(xiě)生與創(chuàng)新

賴(lài)少其花卉創(chuàng)作的過(guò)程中對(duì)寫(xiě)生情有獨(dú)鐘,，尤其到了廣州以后，他去植物院,、苗圃,、西苑及深圳、珠海等地,，都花時(shí)間對(duì)景去寫(xiě)生,。廣州又稱(chēng)花城，奇花異草繽紛奪目,，大道旁邊的紅棉樹(shù),、芒果樹(shù)、榕樹(shù),、玉蘭樹(shù),，綠的時(shí)候綠的沁人心脾，紅的時(shí)候紅的傷感,、白的時(shí)候白的純潔,。

賴(lài)少其先后住華僑新村和平路、水蔭路45號(hào)大院7號(hào)樓,，他的家里也養(yǎng)了不少花卉綠植,，吊鐘、水仙,、蘭花,、百合、盆景…,，花開(kāi)之時(shí)古樸典雅,、寂靜無(wú)聲，紅的,、黃的,、粉的、紫的,，花型各異,、蓬勃燦爛至極。

此時(shí)賴(lài)少其的心態(tài)和青年求學(xué),、抗日救亡時(shí)的心境完全不同,，舊時(shí)的中國(guó)殘缺不堪，縱然有大好河山哪有心境欣賞,。此時(shí)不同,，他已是衣錦還鄉(xiāng),、榮歸故里,，親手締造的山河已無(wú)恙,，一草一木都是那么可愛(ài)可親。對(duì)身邊的花花草草的描繪,，表達(dá)了賴(lài)少其熱愛(ài)生活,，熱愛(ài)自然的心境。

但是賴(lài)少其花卉藝術(shù)的獨(dú)特之處在于他的創(chuàng)新,，他運(yùn)用早年廣州西畫(huà)基礎(chǔ)及技藝,，注重觀察各類(lèi)花卉的不同顏色，充分結(jié)合印象派的光感色調(diào),，他認(rèn)真選擇并合理搭配傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)與西方水彩的顏料,，在花卉作品制作過(guò)程中多次渲染，加強(qiáng)作品的色彩層次和感染力,，形成豐富又強(qiáng)烈的視覺(jué)效果,。

（一）師造化

1、盆景?53cm×44cm?1986年

2,、花之神? ?51cm×53cm? ?1986年

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3,、劍葉灑金花與黃蝦花? ?54cm×53.6cm?1986年

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4、紫冠花與螺旋草? ?54cm×54cm? ?1986年

5,、灑金榕與老來(lái)紅? ?1987年? ?40×30厘米

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6,、刺桐與玉金榕? ?1987年? ?41×30厘米?

（二）創(chuàng)作

1、紅葉黃花? ?53cm×46cm?1989年

2,、龍山溫泉度假村? ?64.5cm×56cm? ?1991?年

3,、小蒼蘭之圖? ?50cm×41cm? ?1991?年

4、賣(mài)花處? ?84cm×77cm? ?1993?年

5,、歐陽(yáng)修《宿云夢(mèng)館》詩(shī)意圖? ?69cm×69cm?1995?年

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（三）少其所愛(ài)

百合是賴(lài)少其很喜愛(ài)的題材,，但他很少重復(fù)自己的創(chuàng)作，每一幅作品他都獨(dú)具匠心,，巧妙構(gòu)思,。這幾幅百合題材的作品很好地體現(xiàn)了他勇于創(chuàng)新、永不停步的藝術(shù)精神,。

1,、大阪百合? ?1990年? ?48.4×35.4厘米

2、春似海?1992年60×60厘米

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3,、黃百合花? ?67cm×55cm?1993年

4,、百合? ?48cm×45cm? ?1994年

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5、百年好合? ?44.5cm×44cm? ?1994年

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注：作者系合肥市賴(lài)少其藝術(shù)館典藏部主任

2020年8月17日

賴(lài)少其在安徽時(shí)期的書(shū)法作品

丁遠(yuǎn)飛

1960年-1980年代中期,，賴(lài)少其在安徽省主持文化藝術(shù)工作,，參與籌建書(shū)法專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)，期間又創(chuàng)作大批經(jīng)典的書(shū)法作品,。

1979年8月10日,，安徽省書(shū)畫(huà)院成立，賴(lài)少其任名譽(yù)院長(zhǎng),；同年,，杭州西泠印社建社?75?周年，成立第二屆理事會(huì),，賴(lài)少其當(dāng)

選為理事,；1980年3月安徽省書(shū)法家金石學(xué)會(huì)成立，賴(lài)少其任會(huì)長(zhǎng),；1980年,，他參與中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)籌建，曾作為舒同為團(tuán)長(zhǎng),，賴(lài)少其,、朱丹等5人為團(tuán)員的中國(guó)書(shū)協(xié)（籌備）代表團(tuán)應(yīng)邀赴日本文化訪問(wèn)，?1981年5月,，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)成立,，賴(lài)少其任常務(wù)理事；1981年,，賴(lài)少其被選為首屆安徽省書(shū)法家協(xié)會(huì)主席,。

一、《落花曲》——特別紀(jì)念意義的自書(shū)詩(shī)

合肥市賴(lài)少其藝術(shù)館館藏作品0217號(hào)作品是一幅書(shū)法作品,，題名是《落花曲》,，它的釋文是：

十年落花無(wú)數(shù)，

何來(lái)錦囊,？

亦無(wú)埋花處,。

花在淚中難為土，

舉起招魂幡,，

猶有傷心處,。

春滿江淮花起舞，

燕子已歸來(lái),，

君在九天碧落處,。

? ? ?這首感人至深的詞后來(lái)被安徽著名作曲家時(shí)白林譜成曲。

? ? 2020年1月8日上午,，于在海館長(zhǎng)帶領(lǐng)館員來(lái)到時(shí)白林家中,，拜望時(shí)老。在談?wù)搰?yán)鳳英的時(shí)候,，時(shí)白林難過(guò)的流下了眼淚,。他隆重地展示了賴(lài)少其贈(zèng)送的兩幅書(shū)法《落花曲》,。

（一）三幅《落花曲》

1、行書(shū)《落花曲·吊嚴(yán)鳳英》92cm×60cm?1978年?時(shí)白林藏

2,、金農(nóng)體《落花曲·吊嚴(yán)鳳英》40cm×120cm?1978年?時(shí)白林藏

3,、落花曲?27cm×53cm1980年合肥市賴(lài)少其藝術(shù)館藏

這三幅作品，行書(shū)作品情緒激蕩,，用筆流暢直接抒發(fā)了作者的感情,；金農(nóng)體書(shū)法莊嚴(yán)肅穆,，最后一幅作品錯(cuò)落有致,、構(gòu)圖新穎，充滿音樂(lè)感,。

（二）歷史背景

這是三幅風(fēng)格迥異的同一內(nèi)容的作品,，都是悼念著名戲曲表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英，背后有著特殊歷史時(shí)期的故事,。

1959年2月,，賴(lài)少其從上海調(diào)到安徽，擔(dān)任安徽省委宣傳部副部長(zhǎng),，兼任省文聯(lián)主席,。因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系賴(lài)少其與安徽省黃梅劇團(tuán)聯(lián)系較多，嚴(yán)鳳英與賴(lài)少其接觸較多,。在長(zhǎng)期的交往中,，嚴(yán)鳳英具有高深藝術(shù)造詣，卻沒(méi)有一點(diǎn)官架子的賴(lài)少其產(chǎn)生了一種敬仰之情,。

嚴(yán)鳳英和丈夫王開(kāi)始對(duì)書(shū)畫(huà)產(chǎn)生興趣,，二人經(jīng)常到賴(lài)少其家里請(qǐng)教，兩個(gè)家庭結(jié)下親密的友誼,。

“文革”中,，嚴(yán)鳳英被打成現(xiàn)行反革命，賴(lài)少其也被打成“叛徒”,。嚴(yán)鳳英被迫害致死后,，賴(lài)少其盡力關(guān)照嚴(yán)鳳英的兩個(gè)孩子

文革后，賴(lài)少其向來(lái)到安徽主持工作省委書(shū)記的萬(wàn)里同志匯報(bào)嚴(yán)鳳英被迫害致死的悲慘遭遇,。

安徽省召開(kāi)有近千人參加的文藝工作者代表大會(huì),，會(huì)上嚴(yán)鳳英丈夫王冠亞和作曲家時(shí)白林反映嚴(yán)鳳英被迫害情況，提出堅(jiān)決為嚴(yán)鳳英平反的要求,，坐在臺(tái)上的賴(lài)少其一邊聽(tīng)著發(fā)言,，一邊壓抑著自己悲憤的心情，即席寫(xiě)就了悼念嚴(yán)鳳英同志的《落花曲·吊嚴(yán)鳳英》,。

到了晚上,，賴(lài)少其將時(shí)白林請(qǐng)到家里,，請(qǐng)時(shí)白林譜成曲子。當(dāng)夜,，時(shí)白林噙著淚花,，飽含深情地將這首詞譜成曲子。

1979年,，安徽省舉行了嚴(yán)鳳英同志平反昭雪大會(huì),，除了講話和舉行悼念儀式外，在臺(tái)上展示了行書(shū)《落花曲·吊嚴(yán)鳳英》,。賴(lài)少其作詞,、時(shí)白林作曲的《落花曲·吊嚴(yán)鳳英》的曲調(diào)還作為哀樂(lè)在追悼會(huì)上演奏，參會(huì)人員無(wú)不忍痛流淚,。

為紀(jì)念嚴(yán)鳳英同志,，賴(lài)少其又將《落花曲·吊嚴(yán)鳳英》用金農(nóng)漆書(shū)工整地寫(xiě)成橫額，并贈(zèng)給王冠亞留作紀(jì)念,。

如今,，在安慶市嚴(yán)鳳英故居和桐城市博物館均陳列著賴(lài)少其的《落花曲·吊嚴(yán)鳳英》

1、安慶市嚴(yán)鳳英故居的陳列

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2,、桐城市博物館的陳列

3,、安慶市菱湖公園嚴(yán)鳳英墓園

二、其他風(fēng)格的作品

賴(lài)少其此期間的書(shū)法作品形式多樣,、內(nèi)容豐富,。

（一）行書(shū)作品：

賴(lài)少其早期行書(shū)主要學(xué)習(xí)王羲之父子，曾反復(fù)練習(xí)《蘭亭序》,，書(shū)體流暢,，具有深厚功力

1、毛主席詞三?30cm×68cm?1962年

2,、扇面? ?14cm×44cm?1965年

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3,、鄧石如研究?42×139?1982年

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1981年，賴(lài)少其曾擔(dān)任安慶市的鄧石如書(shū)院名譽(yù)院長(zhǎng),。積極組織鄧石如研究并撰寫(xiě)專(zhuān)題文章,。

4、筆會(huì)序? ?22.7cm×67cm?1980年

5,、赤石頌? ?32cm×127cm?1983年

6,、歸故鄉(xiāng)? ?136cm×34.5cm? ?1983年

（二）金農(nóng)漆書(shū)

賴(lài)少其曾臨習(xí)《天發(fā)神讖碑》《龍門(mén)廿品》以及金農(nóng)的漆書(shū)，他的金農(nóng)漆書(shū)古拙,、厚樸,、奇崛，用金農(nóng)的隸書(shū)題畫(huà)是賴(lài)少其作品的一大特色,。

1,、可以清心? ?26.5cm×67cm? ?20世紀(jì)70年代

2,、秦皇島? ?67.5cm×259cm?1978年

3、林處士梅花詞? ?67.5cm×137cm? ?1978年

4,、《陋室銘》句聯(lián)? ?105cm×22cm×2?1980年

5,、鍥而不舍? ?24.5cm×97cm?1980年

(三)《落花曲》風(fēng)格相似的作品

1、憑吊?尺寸不詳?1980年

2,、題畫(huà)漁亭? ?26.5cm×53.5cm?1980年

3,、葉子格隸書(shū)? ?70cm×39cm?1981年

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賴(lài)少其的書(shū)法先學(xué)王羲之的《蘭亭序》，后來(lái)臨習(xí)揚(yáng)州八怪金農(nóng)漆書(shū),、“二爨”,、?尹秉綬和鄧石如，吸取歐陽(yáng)詢(xún)結(jié)體,，最終形成自己獨(dú)有的書(shū)法風(fēng)格,。

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注：作者系合肥市賴(lài)少其藝術(shù)館典藏部主任

2020年8月14日

二、文獻(xiàn)史料

（欄目編者：程明）

1,、黃賓虹先生的為人和作畫(huà)

賴(lài)少其手稿

釋文：

黃賓虹先生的為人和作畫(huà)

賴(lài)少其

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1952年，我從南京調(diào)上?；I備成立華東文聯(lián),，被任命為華東文聯(lián)秘書(shū)長(zhǎng)，兼上海文聯(lián)副主席,、黨組書(shū)記,。華東文聯(lián)停留在籌備階段，卻成立了華東美協(xié),。第一任主席為劉開(kāi)渠先生,，不久他調(diào)北京工作。1951年黃賓虹先生已是全國(guó)政協(xié)委員,。黃先生被選為華東美協(xié)理事,，不久即被選為第二任華東美協(xié)主席，我是副主席,、黨組書(shū)記,。我認(rèn)識(shí)黃賓虹先生是1954年于上海華東美協(xié)。9月華東美協(xié)決定由我負(fù)責(zé)為黃先生在上海茂名南路“文化俱樂(lè)部”（前為法國(guó)人所辦的俱樂(lè)部）舉辦“黃賓虹九十山水畫(huà)展”（約有一百幅山水畫(huà),，十幅花卉,，一幅鴨，一幅人物）,。展覽會(huì)以后,，出版了《黃賓虹山水畫(huà)集》，我寫(xiě)“序”,。黃先生德高望重,，早有“北齊（白石）南黃（賓虹）”之稱(chēng),。國(guó)務(wù)院周總理親授齊白石先生為“人民畫(huà)家”；華東軍政委員會(huì)決定,，以國(guó)務(wù)院為例,，也授黃先生為“人民畫(huà)家”。黨和人民政府給予齊,、黃兩位老畫(huà)家最高的榮譽(yù),。黃先生表示，在山水畫(huà)展之后,，還將舉行花卉畫(huà)展,。不意黃先生于1955年3月25日——九十二歲在杭州仙逝，我到杭州為黃先生治喪,。

我認(rèn)識(shí)黃先生時(shí)間雖短,，但印象極深，對(duì)我的教益甚多,，現(xiàn)舉其大者：

黃先生早年參加同盟會(huì),，是柳亞子先生“南社”詩(shī)友。也參加高劍父,、高奇峰先生所主辦的《真像畫(huà)報(bào)》,，寫(xiě)了“敘文”，提倡國(guó)畫(huà)革新,。黃先生不僅是偉大畫(huà)家,，而且是美術(shù)理論家、教育家,、篆刻家和書(shū)法家,。黃先生認(rèn)為“學(xué)國(guó)畫(huà)應(yīng)先學(xué)人物畫(huà)，以求作畫(huà)準(zhǔn)確,；次學(xué)花卉畫(huà),，因花卉顏色艷妍；然后才學(xué)山水畫(huà),?！睂W(xué)山水畫(huà)強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生，因此他很早便學(xué)會(huì)擊劍,，使身體健康,，便于他爬山越嶺。他提倡：“師法古人兼師造化,?！彼f(shuō)：“人沒(méi)有自然偉大，自然沒(méi)有藝術(shù)偉大?！秉S先生還說(shuō)：“漸江筆墨以倪云林為師,，如果他不師造化，便不會(huì)有漸江畫(huà)風(fēng),?！蹦咴屏之?huà)太湖，以平遠(yuǎn)為主,；漸江畫(huà)黃山,，以高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)為主，所以漸江雖學(xué)倪云林,，必然要突破倪云林,。黃先生到晚年，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的繪畫(huà)實(shí)踐以后,，更覺(jué)師造化的重要,。他頗有感慨的說(shuō)：“為什么有些畫(huà)家學(xué)古人愈似，離古人愈遠(yuǎn)呢,？”就是因?yàn)椴粠熢旎?，所以不能超越古人，也不可能有新的?chuàng)造,。黃先生說(shuō)：“既知理法,，又苦為理法所縛束?！彼郧f周夢(mèng)蝴蝶作為生動(dòng)的比喻：“蝴蝶之為我，我與蝴蝶,，若蠶之為蛾,，卵化以后，三眠三起,，吐絲成繭,，縛束其身。如不能鉆穿脫出,，甘為鼎鑊,，便要死于繭中，如能鉆穿脫出,，化為飛蛾,，便可栩栩欲飛，何等自在,？”他語(yǔ)重心長(zhǎng)的說(shuō)：“學(xué)畫(huà)者當(dāng)作如是觀,。”黃光生還說(shuō)：“畫(huà)言寫(xiě)意,，意在理法之中”,，又說(shuō)：“畫(huà)家貴神似,，非不求貌肖也；惟貌肖尚易,，神似尤難,。人人畏難，徒習(xí)其易,?！饼R白石說(shuō)：“學(xué)我者死！”與黃先生均有同感,。黃先生認(rèn)為：“自成一家,，非超出古人理法之外?！薄扒蟛凰浦?，是為真似?！庇终f(shuō)：“不沾沾于理法,，而超于理法者，又不得不求于理法之中,，方不蹈于虛無(wú)寂滅,。”難在自成一家做到“不似之似“,。黃先生的畫(huà)可以說(shuō)“前無(wú)古人”,；他最仰慕“新安畫(huà)派”，但不受“新安畫(huà)派”的縛束,，所以才能“自成一家”,。這叫“不似之似”。黃先生不是共產(chǎn)黨員,，但他擁護(hù)中國(guó)共產(chǎn)黨的正確政策,。他的觀點(diǎn)完全符合歷史唯物辯證法，他對(duì)古人不盲從,，認(rèn)為畫(huà)至清朝,，筆墨柔靡，因襲前人,，沒(méi)有創(chuàng)造,。但他又反對(duì)民族虛無(wú)主義，他說(shuō)：“須知糟粕中有精華”,。比我們一貫所說(shuō)精華中有“糟粕”深刻得多,。黃先生提出：“不薄西法，不專(zhuān)一家，不阿俗好”,，這個(gè)提法,，對(duì)我們現(xiàn)在仍有指導(dǎo)意義。

由黃先生所主編的《美術(shù)叢書(shū)》共三集,，分為四函,，140冊(cè)，有200萬(wàn)余字,；他足跡所至“天南地北”,，他畫(huà)黃山、武夷,、九華,、雁蕩、華山,、泰山,、廬山、香港……等,。他提倡“讀書(shū)萬(wàn)卷,，行路萬(wàn)里，乃可作畫(huà),，旨哉斯言”,。他是一個(gè)有自信心的人，他說(shuō)：“毀譽(yù)可由人,，而操守自堅(jiān),，不入歧途，斯可為畫(huà)事精神,，留一曙光也,。”他提倡創(chuàng)造性,，反對(duì)因襲別人“雖惟妙惟肖，留名百年,，尚不屑效,。”這就是黃先生的為人,。

黃先生的啟蒙老師,，一是倪淦之父，對(duì)他說(shuō)：“學(xué)畫(huà)要學(xué)畫(huà)家的畫(huà),，不要學(xué)畫(huà)匠的畫(huà),。”倪老千叮萬(wàn)囑：“當(dāng)如作字法，筆筆宜分明,，方不致為畫(huà)匠也,。”二是鄭雪湖先生：“實(shí)處易,，虛處難,，子謹(jǐn)記之?！秉S先生一生都遵守這兩人的教導(dǎo),，他經(jīng)過(guò)實(shí)踐，明白什么是虛,，什么是實(shí),。“虛處非先從實(shí)處極力用功,，無(wú)由入門(mén),。”又說(shuō)：“起訖,、波磔,、提頓、皆實(shí)處也,?！?/span>

黃先生先學(xué)篆刻，1975年我在北京琉璃廠買(mǎi)到汪啟叔所收藏的秦漢印朱拓本,，先生親自寫(xiě)標(biāo)簽“藏書(shū)第一”,，現(xiàn)歸安徽省博物館藏。他收集古印一千多方,，他精于刻印,，故能以印入書(shū)。他學(xué)唐褚遂良,，遂悟出作畫(huà)每劃應(yīng)“一波三折”,，每筆、每點(diǎn)皆然,。他到晚年倡導(dǎo)以“隸書(shū)入畫(huà)”和“聚點(diǎn)成線”之法,。他說(shuō)：“論用墨，必兼用筆,，墨法之妙,，全從筆出?！惫P與墨是相輔相成,。他說(shuō)作畫(huà)如寫(xiě)字,，有“撥鐙法”如騎馬，馬鐙不能碰馬腹,，使馬不舒服,，故應(yīng)用“不即不離的筆法?！庇钟小皳?dān)夫爭(zhēng)道法”,，“爭(zhēng)中有讓?zhuān)繁舜讼嘧尪校詿o(wú)擁擠之患,?！壁w孟頰說(shuō)：“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還須八法通”提出書(shū)畫(huà)同源之說(shuō),。老子說(shuō)：“知白守黑”,。他說(shuō)：“黑中含白，白中含黑”,，這是從八卦圖悟出畫(huà)法,。他的畫(huà)初看深黑，但經(jīng)過(guò)裝裱,，層次分清,，特別是黑中留白，人稱(chēng)為“透氣點(diǎn)”,。他寫(xiě)生稿成千上萬(wàn),，每次同時(shí)畫(huà)一二十張，每幅畫(huà)都是干了再畫(huà),、再點(diǎn),。因此一經(jīng)裝裱才能分離，才不成“墨豬”,。所謂“實(shí)處易,，虛處難”，從這些地方更能悟出,。虛處不完全指“空白”處,，當(dāng)然，空白處題字,、用印既可使畫(huà)面有變化,，也可起平衡的作用。

黃先生言筆法有五,，墨法有七。先談“筆法”：

（一）用筆言“如錐畫(huà)沙”者,，平是也,，平非板實(shí),。水有波折，固不害于平,，筆有波折,，更是以形其姿媚。

（二）用筆如“屋漏痕”者,，留是也,。留易入于粘滯。筆意貴流,，似凝而實(shí)流動(dòng),。畫(huà)法稱(chēng)“垂露”。

（三）用筆言“如折釵股”者,，圓是也,。不要妄生圭角。純用圓筆,，中鋒勾勒皴皺,，取法籀隸、行草,，盤(pán)旋曲折,，任其自然，圓之至矣,。

（四）用筆言如“枯藤”,，如““墜石”，枯藤多糾纏,，石本崢嶸,。然重易濁，濁則混淆不清,。重尤多粗,，粗則頑筆而難轉(zhuǎn)。米元章力能扛鼎,，言其重也,。重則“沉著”，如高山墜石,；不重則如風(fēng)吹落葉,，滿紙草卒。

?(五）至晚年,，才加一“變”字,，不變則橫畫(huà)如布算，直畫(huà)如布棋,。? ?

黃先生說(shuō)“墨法”：

（一）“破墨法”,，用墨點(diǎn)破界限輪廓,，作疏苔細(xì)草于界外。

（二）“漬墨法”,，黃先生先用“積墨”,，晚年始改為“漬墨”。梅清和龔半千,，可稱(chēng)“積墨”法,，黃先生之畫(huà)，筆筆有交代,，點(diǎn)上加點(diǎn),，雖混而清，用“漬墨”最當(dāng),。他說(shuō)：山水樹(shù)石,，可用大混點(diǎn)，圓筆點(diǎn),，側(cè)筆點(diǎn),，胡椒點(diǎn)，故稱(chēng)“漬墨”,。

（三）“潑墨法”,，他說(shuō)：惟“善用潑墨者，貴有筆法”,。他所說(shuō)的潑墨法可能與張大干不同,。他說(shuō)：“是從筆中掃出?！?/span>

（四）“淡墨法”,，元人先用淡墨，后用濃墨,，或言始于李營(yíng)邱,；郭熙也善用淡墨法。

（五）“焦墨法”,，元人善用干筆焦墨法,，明末清初，程邃和戴本孝,，都用渴筆焦墨法,。

（六）“宿墨法”，黃先生善用宿墨法,，用宿墨易生墨垢,，為前人所忌；黃先生畫(huà),，不僅不垢,，反而蒼潤(rùn)華滋,，墨趣橫生，前無(wú)古人,。

（七）“濃墨法”，濃墨多用于點(diǎn)苔,，郭忠恕運(yùn)墨于濃墨之外,，有時(shí)用焦墨，有時(shí)用宿墨,。

黃先生論漸江畫(huà)：“全用書(shū)法,、釵股、漏痕,、籀篆,、飛白、八法之妙,，透入畫(huà)中,。”黃先生說(shuō)：“不習(xí)書(shū)法,，畫(huà)不易高,。”漸江書(shū)法學(xué)顏真卿,，筆用中鋒,，線條秀挺。他感慨地說(shuō)：“畫(huà)有筆墨,，更貴有丘壑”,。筆墨是手段，胸?zé)o丘壑,，便如無(wú)源之水,，豈不枯渴？程正揆言：“畫(huà)不難為繁,，難用于減”,。黃先生更進(jìn)而言：“非以境減，減之以筆”,。

?元黃子久和漸江都自稱(chēng)“學(xué)人”,，表示，“學(xué)無(wú)止境”,?！皩W(xué)人”者，“活到老,，學(xué)到老”之意,，黃賓虹先生也自稱(chēng)“學(xué)人”,，還自稱(chēng)“要做小學(xué)生”。他年過(guò)九十,，德高望重,，如此謙虛，這是對(duì)我們后輩的勉勵(lì),，也是我們學(xué)習(xí)的榜樣,。

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（原載《墨海煙云》黃賓虹研究論文集，安徽美術(shù)出版社1988年出版）

2,、教育

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釋文：

教育

賴(lài)少其

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我的書(shū)齋叫“木石齋”,，起因是由於魯迅先生的教導(dǎo)。

1935年6月29日我接到魯迅先生的一封復(fù)信,，他在信中說(shuō)：“太偉大的變動(dòng),，我們會(huì)無(wú)力表現(xiàn)的，不過(guò)這也無(wú)需悲觀,，我們即使不能表現(xiàn)他的全盤(pán),，我們可以表現(xiàn)它的一角，巨大的建筑,，總是一木一石疊起來(lái)的,，我們何妨做做這一木一石呢？”1988年,，邵宇同志送我兩塊石頭,，據(jù)說(shuō)是一億年以前的木頭變成的化石。我請(qǐng)雕刻家刻上“木石齋”三字於其上,。這就是我齋名的因由,。

為什么魯迅先生在1935年6月會(huì)寄給我上述的話呢？

1935年,，我寫(xiě)了一篇很短的“小說(shuō)”,，名叫《刨煙工人》，內(nèi)容是講我認(rèn)識(shí)的一個(gè)工人,，後來(lái)被反動(dòng)黨局殺害了,。這是一個(gè)很感人的故事，但自己寫(xiě)得不滿意,，覺(jué)得很“悲觀”,。就給魯迅先生寫(xiě)了一封信，表述自己的心情,，沒(méi)有想到他會(huì)復(fù)信,。出乎意外，他不僅復(fù)信，還把《刨煙工人》介紹到《良友》小說(shuō)報(bào)刊上發(fā)表了,，時(shí)隔四十年後的1975年,，我在北京，參觀準(zhǔn)備到日本舉辦的“魯迅生平展?”,，沒(méi)想到,，我和蕭紅的“手跡”，也作為魯迅先生培養(yǎng)青年的事績(jī)陳列在玻璃柜里了,。我的欣喜之情,，是可想而知的。而更使我深有感觸的是,，像我當(dāng)時(shí)不過(guò)是一個(gè)無(wú)名的“小子”，這些稿子竟也被魯迅先生保存了下來(lái),。

1930年,，我考入廣州市立美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校，李樺先生是我們的班主任,。由於他的帶頭,，我們同學(xué)組織了“現(xiàn)代版畫(huà)研究會(huì)”，我是其中的積極分子,。他幾乎全身心投到版畫(huà)創(chuàng)作中去,，他家里就像一個(gè)倉(cāng)庫(kù)，堆滿從佛山買(mǎi)來(lái)的“草紙”與印有木刻的“色紙”,，恰好這時(shí)裝飾雕塑家鄭可從法國(guó)學(xué)成歸來(lái),，他為《現(xiàn)代版畫(huà)》及其它畫(huà)集設(shè)計(jì)了封面，當(dāng)我們把手印出版的《現(xiàn)代版畫(huà)》逐期寄給魯迅先生時(shí),，先生十分高興,，不僅寫(xiě)了很多熱情的回信，還把《現(xiàn)代版畫(huà)》介紹到了日本,。

我家鄉(xiāng)是廣東普寧流沙,。我十歲左右時(shí)，祖父還在世,，他原是挑販,，把普寧平原地區(qū)的新貨挑到陸豐新田販賣(mài)，又把新田的山貨挑回普寧平原地區(qū)販賣(mài),。到我父親時(shí)代,，便在新田這個(gè)地方開(kāi)了一個(gè)小店住下來(lái)，因此,，我小時(shí)便經(jīng)常從流沙到新田,，以后我又是陸豐“龍山中學(xué)”的學(xué)生。大革命時(shí)期，彭湃同志領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)農(nóng)民運(yùn)動(dòng),，我家鄉(xiāng)這一帶是第一個(gè)建立根據(jù)地的地方．我當(dāng)時(shí)雖年幼卻幾乎參加了全過(guò)程,。我很想把所見(jiàn)所聞寫(xiě)出來(lái)，但因文化水平低,，寫(xiě)不出來(lái),，因此有點(diǎn)“悲觀”。魯迅先生封於像我這樣的青年,，總是加以鼓勵(lì),，使我慢慢覺(jué)醒過(guò)來(lái)，認(rèn)識(shí)到悲觀是沒(méi)有用的,，只有參加斗爭(zhēng)才有出路,。我作過(guò)《自祭曲》，意思是自我祭奠,，讓以前的“我”死掉吧,。經(jīng)過(guò)魯迅先生給我的教育，我振作起來(lái)了,。

魯迅先生封現(xiàn)代版畫(huà)在中國(guó)的成長(zhǎng),，關(guān)懷備至。三十年代初期,，當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)非常複雜,，反動(dòng)勢(shì)力昌獗，杭州,、上海等地的木刻組織已先後被反動(dòng)黨局的特務(wù)破壞,，人員有的遭殺害，有的受到恐赫,，有的被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄,。此時(shí)，他發(fā)現(xiàn)廣州我們這一群青年木刻作者,，還繼續(xù)在進(jìn)行創(chuàng)作活動(dòng)時(shí),，他語(yǔ)重心長(zhǎng)地告誡我們：作為一個(gè)青年木刻家，應(yīng)提高素描的基礎(chǔ),，不要過(guò)早暴漏自己“左”的思想,。又說(shuō)：現(xiàn)在木刻已在社會(huì)上“立住腳”，就應(yīng)該防右,，不要像話劇初期,，因演“文明戲”而變成油滑。這種既防：“左”又防“右”的教訓(xùn),，魯迅先生是得之於青年的血的教訓(xùn)的,。建國(guó)以後，我們經(jīng)常重復(fù)魯迅先生早就告誡我們的不要重犯的錯(cuò)誤，現(xiàn)在想起來(lái),，是十分沉痛的?，F(xiàn)在，又輪到我們封青年說(shuō)這番話了,，希望不再重犯我們的錯(cuò)誤,。看來(lái),，不經(jīng)過(guò)沉痛的教訓(xùn)是頗難改正的,。

現(xiàn)在想到為紀(jì)念魯迅先生的110歲生日，而出版這部《版畫(huà)紀(jì)程——魯迅藏中國(guó)現(xiàn)代木刻全集》,，看到魯迅先生生前收集了那么多的作品,，它們的作者又都是一群當(dāng)時(shí)無(wú)名的“小子”。這些幼稚的作品,，他竟如此珍藏下來(lái),，激動(dòng)之情難以表達(dá)。我現(xiàn)在也已是老人了,。先生封青年人的栽培、關(guān)懷之心,，不也正是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)的嗎,！

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1991年6月1日於廣州

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本又刊登于《版畫(huà)紀(jì)程——魯迅藏中國(guó)現(xiàn)代木刻全集》1991年9月江蘇古籍出版社出版。

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