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精品項(xiàng)目·緬懷紀(jì)念
——榮獲金獎(jiǎng)的全集卷本展示
于在海
反映賴少其（1915.5-2000.11）輝煌人生,、歷經(jīng)七年（2012-2018）的《賴少其全集》,，榮寶齋、廣州藝術(shù)博物院,、合肥市賴少其藝術(shù)館和賴少其親屬合作并投資,，唐輝、于在海主編,，榮寶齋出版社2018年12月出版,，2019年9月榮獲中國出版界第28屆優(yōu)秀美術(shù)圖書“金牛杯”的金獎(jiǎng)。全集作為文化大工程,，具有學(xué)術(shù)性,、史料性、專業(yè)性和全面性并重特色,，得到中國出版集團(tuán)積極支持,。
今年為紀(jì)念賴少其誕辰105周年和逝世20周年，賴少其藝術(shù)館策劃“生命的輝煌——紀(jì)念賴少其誕辰105周年·《賴少其全集》出版·作品文獻(xiàn)展”,。此展精選并展出全集九類十一卷本內(nèi)容,、部分文獻(xiàn)史料、相應(yīng)的賴少其各類作品及歷年相關(guān)專題活動(dòng)，同時(shí)以全集簡版年譜的圖文資料展陳賴少其生平,。著重體現(xiàn)賴少其：
一,、近七十年的曲折人生涉及中國近現(xiàn)代史政治和文化的系列重大歷史事件，他在中國美術(shù)史上的應(yīng)有地位和廣泛影響,。
二、早期參加抗日救亡和祖國解放的革命事業(yè),，主持南京,、華東、上海,、安徽文藝界工作,，籌建多地文化藝術(shù)事業(yè)機(jī)構(gòu)，突出他對(duì)新中國文化事業(yè)創(chuàng)建和發(fā)展的重要貢獻(xiàn),。
三,、1930年代，作為中國新興木刻運(yùn)動(dòng)開拓者之一，投身于中國新興版畫發(fā)展事業(yè),；1960-1970年代,，創(chuàng)建“新徽派版畫”,，促進(jìn)美術(shù)創(chuàng)作；晚年無私捐贈(zèng)作品,，為國家留下珍貴文化遺產(chǎn)。
四,、注重傳統(tǒng)繼承，弘揚(yáng)民族文化,，在詩書畫印和文學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域造詣深厚,；他后期融匯中西、勇于創(chuàng)新,，形成了鮮明的作品特色。
五,、著作,、研究、評(píng)論體現(xiàn)他藝術(shù)為人民的文藝思想，大量作品反映時(shí)代精神及創(chuàng)作實(shí)踐,，對(duì)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展具有啟示和教育作用,。
策劃并安排在多地舉辦全集出版的首發(fā)式、專題展覽,、學(xué)術(shù)研討,、公共教育、西部巡展,、線上展廳等系列活動(dòng),，編輯學(xué)術(shù)資料“全集出版概覽”，回顧賴少其奮斗不懈的革命歷程,、藝術(shù)生涯及“木石精神”,，突出了緬懷和紀(jì)念賴少其的重要意義。
全集出版并榮獲金獎(jiǎng)體現(xiàn)了四方的密切合作,、辛勤努力和共同榮譽(yù),，展陳的紀(jì)事內(nèi)容同時(shí)也反映了賴少其藝術(shù)館作為合肥市政府的公益性文化設(shè)施和中國書畫名家館，積極弘揚(yáng)賴少其藝術(shù)和中華民族優(yōu)秀文化,，長期以來在作品陳列,、文獻(xiàn)征集、史料整理,、研究出版,、文化交流和精品項(xiàng)目等方面所做工作及重要業(yè)績，作為賴少其藝術(shù)館（2005-2020）建館15周年的紀(jì)念,。
2020年5月
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本期分上,、中、下三篇,，主要內(nèi)容是：《賴少其全集》（9類11卷本）出版及榮獲“金牛杯”金獎(jiǎng)概況,、《賴少其全集》卷本作品及文獻(xiàn)等。上篇主要介紹了《賴少其全集》出版及榮獲金獎(jiǎng),、《山水卷》《花鳥卷》作品及文獻(xiàn),。此中篇主要介紹全集《版畫卷》《書法卷》《篆刻卷》作品及文獻(xiàn)。
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《版畫卷（附錄：寫生）》收錄賴少其版畫作品及版畫文獻(xiàn)156件（套）,，寫生作品74件（套）。作品創(chuàng)作及文獻(xiàn)記錄時(shí)間從1934年至1984年,，反映了賴少其不同歷史時(shí)期的版畫藝術(shù)面貌,；寫生作品創(chuàng)作時(shí)間從20世紀(jì)50年代至80年代,，這部分涵蓋了油畫、水彩（粉）畫,、中國畫及鋼筆,、毛筆、鉛筆速寫等多個(gè)畫種及材質(zhì),。卷首編入古元,、李樺、吳長江,、廣軍,、尚輝、于在海評(píng)論文章6篇,，以及“烽火·木痕——賴少其版畫藝術(shù)展”研討會(huì)紀(jì)要,，重點(diǎn)評(píng)價(jià)賴少其組織、帶領(lǐng)安徽版畫家共同創(chuàng)建并為代表的“新徽派版畫”的突出成就,，以及賴少其漫長生涯中師法自然的藝術(shù)實(shí)踐,。
1974年攝于合肥
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2,、評(píng)論文章摘錄
古元（原中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,、中國版畫家協(xié)會(huì)副主席、中央美術(shù)學(xué)院院長）
……畫面上洋溢著人民群眾的新思想和美好愿望,，充滿新的時(shí)代氣息,。有濃厚的地方色彩，那些以風(fēng)光為題材的作品,，也傾注著革命豪情,，借景抒情,，情景交融,，有強(qiáng)烈感染力?？梢钥闯?，作者是親自投入到革命的激流中，在豐富的現(xiàn)實(shí)生活中尋求創(chuàng)作的源泉,，并在藝術(shù)形式上不斷探索和創(chuàng)新,。他們不是離開內(nèi)容去追求形式，而是內(nèi)容與形式緊密結(jié)合,；更不是忽視我們的國情,，不考慮人民的審美習(xí)慣而盲目地照搬外國的藝術(shù)形式。他們這種實(shí)事求是的探索精神是很可貴的,。
——《贊安徽版畫》
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李樺（原中國美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問,、中國版畫家協(xié)會(huì)主席,、中央美術(shù)學(xué)院版畫系主任）
新徽派版畫的特點(diǎn)有二：一是發(fā)揚(yáng)明末徽派精雕細(xì)縷的線刻，保持其婉約秀麗的風(fēng)格,，賦予時(shí)代精神,，表現(xiàn)現(xiàn)代生活，更顯得有強(qiáng)大的生命力,。一是繼承漢代畫像石和漆畫的特色,，發(fā)展胡曰從發(fā)明的“饾版”套色法，創(chuàng)為豪放渾厚的風(fēng)格,。這兩種藝術(shù)風(fēng)格在表面上看來,，雖似乎不盡相同，但都是植根于古代的徽派版畫,，所以廣泛引起人們的興趣,，認(rèn)為這是“推陳出新”的一個(gè)很好的范例。他們不是使“葬中枯骨,，換了新裝”,，躲在“象牙之塔”里孤芳自賞，而是使古代徽派的優(yōu)點(diǎn)融合于新興版畫的革命傳統(tǒng)之中,。他們的作品具有鮮明的時(shí)代特色,，廣泛地反映江淮地區(qū)人民的生活、社會(huì)主義建設(shè)和大自然的風(fēng)貌,，充溢著人民的新思想,，美愿望和真摯的感情。而且地方色彩特別深厚,，使人們看了便知道是安徽版畫,。這便在我們版畫百花園中開出一朵別具風(fēng)格的鮮艷花朵。我們以能欣賞這樣的新徽派版畫而感到高興,。
——《祝新徽派版畫的出現(xiàn)》
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吳長江（原中國美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記,、常務(wù)副主席、中央美術(shù)學(xué)院版畫系主任）
把古代徽派版畫,、“新徽派版畫”和當(dāng)代安徽版畫三個(gè)時(shí)期放在一起考察,，則會(huì)清楚看出徽派版畫的外在特征是地域性和表現(xiàn)手法，這些都可以因時(shí)代而有不同的表達(dá)方式,，唯獨(dú)凝聚這個(gè)文化帶的樞紐依然是民族文化精神,，失去了它，也就失去了徽派版畫的發(fā)展支點(diǎn),。
——《新徽派?新輝煌》
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廣軍（原中國美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝術(shù)委員會(huì)主任,、中央美術(shù)學(xué)院教授）
1958年，在《美術(shù)》雜志上看到他創(chuàng)作的《鐵工廠》,、《公社食堂》等幾幅畫,，好像突然的遇見了“藝術(shù)”,，因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)期，多數(shù)作品是政治的——“人有多大膽,，地有多大產(chǎn)”一脈的“革命浪漫主義”圖式化的產(chǎn)物,，而他做了幾乎是唯一的藝術(shù)性最高的作品。造型極富個(gè)人色彩,，在表達(dá)主題之外,，很講求藝術(shù)的形式美這一點(diǎn)，讓我喜歡極了,！卻也清楚是“望塵莫及”的,。像我這一輩的后學(xué)，總是因?yàn)槿鄙偎哪欠N對(duì)藝術(shù)的感悟和豐富生活的積淀,，也缺少他的那種執(zhí)著的追求和堅(jiān)持,，甚至我們也沒有他的那種深切的喜怒哀樂。
——《說不盡的賴少其先生》
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尚輝（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任,、《美術(shù)》雜志主編）
看“新徽派版畫”,，筆者認(rèn)為有如下幾個(gè)藝術(shù)特征：第一個(gè)是用線的特征。在賴少其先生的版畫作品里,，可以體會(huì)到安徽古版畫那種線條的意韻,，體會(huì)到安徽磚雕那種用刀的方法，還可以體會(huì)到安徽鐵畫那種雄渾強(qiáng)悍的氣度,?！谔幚砭€的時(shí)候，底層有在國畫里被稱作勾勒的輔色,，這個(gè)輔色時(shí)斷時(shí)續(xù)地在變化,。因此“新徽派版畫”的第二個(gè)特征就是在色彩套印上的獨(dú)特性。仔細(xì)觀察賴?yán)系陌娈嬜髌?，?dāng)然也包括師松齡等人的版畫,，他們這一批版畫家在套色油印方面，在色彩運(yùn)用上和二十世紀(jì)五六十年代的套色油印版畫,、和北大荒同時(shí)期的套色或者是四川的套色存在著明顯差異,，這種區(qū)別的關(guān)鍵是和安徽本地的古版畫,、磚雕和鐵畫的趣味聯(lián)系在一起的,。一般地說，版畫要明快,，色彩要概括,，但徽派版畫中表現(xiàn)黃山、淮河工地的名作,，里面的色彩運(yùn)用并不都是明快的,，它有色彩微差的一種微妙變化,，甚至有版畫故意造成的那種錯(cuò)版的美感，產(chǎn)生斑駁,、蒼茫,、渾厚的感覺。特別是在線和色之間的關(guān)系上顯得灑脫,、靈動(dòng),、透氣和大氣，這種審美意蘊(yùn)不是今人能夠具備的,，充分體現(xiàn)版畫家們的眼界,、學(xué)問、文化修養(yǎng)和造詣,。
——《新徽派版畫”的藝術(shù)特征及當(dāng)下價(jià)值》
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于在海（中國博物館協(xié)會(huì)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)理事,、安徽省博物館協(xié)會(huì)副理事長、合肥市賴少其藝術(shù)館館長）
賴少其領(lǐng)導(dǎo)和團(tuán)結(jié)安徽省各地版畫家,，組織調(diào)查研究和傳統(tǒng)學(xué)習(xí)并親自參與創(chuàng)作,。20世紀(jì)60年代開始，以賴少其和鄭震,、張弘,、師松齡、陶天月,、林之耀,、周蕪、易振生等安徽版畫家,，重視,、繼承古代徽派版畫和魯迅先生倡導(dǎo)新興木刻的優(yōu)良傳統(tǒng)，堅(jiān)持深入生活并積累素材,，先后各自或合作創(chuàng)作了一批具有鮮明時(shí)代特色的套色版畫,，這些反映歷史題材、重要人物,、工業(yè)農(nóng)村,、經(jīng)濟(jì)建設(shè)和自然景觀的作品，體現(xiàn)了安徽版畫藝術(shù)結(jié)合新時(shí)代的發(fā)展,、提升和創(chuàng)新,。……
——《時(shí)代印痕——新徽派版畫藝術(shù)研究》
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奮斗·創(chuàng)新——賴少其的版畫藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會(huì)(部分摘錄)
廣軍（原中國美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝術(shù)委員會(huì)主任,、中央美術(shù)學(xué)院教授）
……我看了他的畫以后,，有一個(gè)感覺，那么無拘無束,，很多問題集中到最后,，就是一個(gè)版畫的本體語言,。……看賴少其先生早期的作品,，感覺很明顯,，他是從木刻本身解決問題，然后再去解決其他問題,。他學(xué)的那些東西,，已經(jīng)拿掉了很多沒用的東西，比如素描里的東西用不到的,，他全部都用上了,。……他可以畫得準(zhǔn),，但他不準(zhǔn),，其實(shí)不是這樣的。他是用刀子和木頭在說話的時(shí)候,，說成那個(gè)樣子,，那個(gè)樣子是其他的這些畫不出來了。
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張遠(yuǎn)帆（原中國美協(xié)版畫藝委會(huì)副主任,、中國美術(shù)學(xué)院版畫系主任）
……賴少其先生為美術(shù)奉獻(xiàn)了一生,，在版畫方面大有建樹，值得我們版畫創(chuàng)作和研究者學(xué)習(xí)和借鑒,。
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趙宗藻（原中國美術(shù)學(xué)院版畫系主任,、副院長，中國版畫家協(xié)會(huì)副主席）
賴少其同志是在魯迅先生直接的關(guān)懷倡導(dǎo)下的新興木刻運(yùn)動(dòng)之中,，直接接受魯迅先生的指導(dǎo)和影響下成長起來的第一代杰出的老版畫家,，他在后來的創(chuàng)作中間，從事書法,、繪畫,、詩歌等實(shí)踐，涉獵內(nèi)容非常廣泛,，但是木刻版畫還是他從事藝術(shù)實(shí)踐最初的開始,，所以他最早在木刻上所取得的成績就受到了魯迅先生的充分肯定，這個(gè)也還是不多見的,。
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王平（中國國家畫院研究員,、《中國美術(shù)報(bào)》社長）
作為新徽派代表性版畫家之一的賴少其，他在版畫中,，把國畫的構(gòu)圖,、線條以及中國傳統(tǒng)色彩觀念都帶到版畫的創(chuàng)作當(dāng)中來,，體現(xiàn)了大國和民族的氣派,，為新中國版畫史留下了一批現(xiàn)實(shí)主義版畫的杰作,。另外，他還是非常優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作的組織者,。他為安徽美術(shù)界提攜和培養(yǎng)了一大批版畫人才,，……他的創(chuàng)作方法、理念對(duì)安徽的版畫影響也非常大,。
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齊鳳閣（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)副主任,、《中國版畫》雜志主編）
……在新興版畫史上，他是一個(gè)先驅(qū)人物,，他是中國第一代版畫家,，當(dāng)時(shí)他與李樺組織的廣州現(xiàn)代版畫會(huì)，是繼滬杭版畫走向低迷以后在中國最大的一個(gè)社團(tuán),，影響非常大,，魯迅先生當(dāng)時(shí)把中國版畫的希望就寄托在那里。無論在創(chuàng)作上還是在出版上,，他都做了很多的工作,，所以我說他是當(dāng)之無愧的中國新興版畫的先驅(qū)者之一。
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黃啟明（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)副主任,、廣州美術(shù)學(xué)院教授）
賴少其的藝術(shù)歷程是跟中國20世紀(jì)的革命,、歷史的發(fā)展息息相關(guān)的，每個(gè)階段作品的特點(diǎn)和風(fēng)格都非常突出,，與時(shí)代是有密切聯(lián)系,。20世紀(jì)30年代的作品關(guān)注當(dāng)時(shí)的社會(huì)，也很開放,，吸收了很多的東西,。20世紀(jì)50年代再看他版畫的時(shí)候，色彩,、造型和意境又比別人早一點(diǎn),。20世紀(jì)80-90年代，我覺得他的作品有兩個(gè)變革,，第一,，革命意識(shí)和時(shí)代的轉(zhuǎn)變，應(yīng)該說是藝術(shù)語言的本體的探索到了一個(gè)頂峰,，就是語言本體的探索和突破,。就是說到了晚年的作品，達(dá)到了一個(gè)很高的精神境界,，所以說他不僅僅是因?yàn)閺奈鞣叫枰究?，我覺得是有一個(gè)精神在里面，是中華的一種根的精神。我感覺到他的作品里面有幾點(diǎn),，一是有骨氣,，二是有正氣，三是有文氣,。第二,，我們要向賴少其學(xué)習(xí)他的學(xué)習(xí)方法與實(shí)踐?！?/span>
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3,、作品選登
▼魯迅先生（原名《靜物》）
黑白木刻?紙本?12.5cm×16.5cm?1934年
圖注：選自《詩與版畫》，1934年出版,，為手印版畫,。
收藏：上海魯迅紀(jì)念館
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▼青春
黑白木刻?紙本?12cm×10cm?1936年
收藏：上海魯迅紀(jì)念館
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▼抗戰(zhàn)門神
套色木刻?紙本?35cm×25cm?1939年
釋文：WOOD-CUT，BY?S.G.LAI,。賴少其作,，鷹隼藏版?？箲?zhàn)門神（彩色木刻）,。中國木刻藝術(shù)，自抗戰(zhàn)軍興后,，已進(jìn)入一簇新階段,，利用舊有形式，灌輸抗戰(zhàn)內(nèi)容,，此種通俗藝術(shù),，極合民眾心理，賴少其君近刻抗戰(zhàn)門神,，乃此中杰作,。
收藏：廣州藝術(shù)博物院賴少其藝術(shù)館
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▼初夏
套色木刻?紙本?27cm×19cm?1958年
圖注：作品背后題：1958年作于上海郊區(qū)，先印深色,，再印淺色,，后印墨綠。此畫后來成為“新徽派”木刻之最初嘗試,。
釋文：初夏,。賴少其。（標(biāo)簽）
鈐?。荷倨洌ㄖ煳模?、賴少其（白文、標(biāo)簽）
收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館
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▼自由地高飛
套色木刻?紙本?26cm×18cm?20世紀(jì)50年代
收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館
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▼鄉(xiāng)村壁畫
套色木刻?紙本26cm×38cm?20世紀(jì)50年代
釋文：鄉(xiāng)村壁畫,。賴少其,。（標(biāo)簽）
鈐?。荷倨洌ㄖ煳模①嚿倨洌ò孜?、標(biāo)簽）
收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館
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▼黃山后海（合作）
套色木刻?紙本?152cm×90cm?1960年
釋文：黃山后海,。黃山后海。賴少其,、張弘,、師松齡作,。（標(biāo)簽）
鈐?。嘿嚿倨洌ò孜摹?biāo)簽）,、青山著意化為橋（朱文）,、賴少其、張弘,、師松齡合作（朱文）
收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館
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▼海港燈光
套色木刻?紙本?44cm×62cm?1974年
收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館
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▼淮海煤城（合作）
套色木刻?紙本?70cm×164cm?1974年
釋文：看萬山紅遍,，層林盡染。1974年10月作,?；春Ｃ撼恰Ｙ嚿倨?、師松齡,、陶天月、林之耀作,。（標(biāo)簽）
鈐?。嘿嚿倨洹熕升g,、陶天月,、林之耀（白文）
收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館
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▼陳毅吟詩（合作）
套色木刻?紙本?129cm×92cm?1976年
釋文：陳毅吟詩。賴少其,、師松齡,、陶天月、林之耀,。（標(biāo)簽）
鈐?。嘿嚿倨洹熕升g,、陶天月,、林之耀（朱文）
收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館
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▼豐收贊歌（合作）
套色木刻?紙本?109cm×90cm?1979年
釋文：豐收贊歌。（標(biāo)簽）
鈐?。嘿嚿倨?、師松齡、陶天月、林之耀（朱文）,，筆刀齋（白文,、標(biāo)簽）
收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館
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▼百萬雄師過大江（合作）
套色木刻?紙本?164cm×91cm?1979年
釋文：百萬雄師過大江。賴少其,、師松齡,、陶天月、林之耀,。（標(biāo)簽）
鈐?。汗P刀齋（白文、標(biāo)簽）
收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館
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附錄：寫生（部分作品）（未注明收藏屬地的寫生作品均為家屬收藏）
▼上海的早晨
紙本水彩?尺寸不詳?1957年?收藏地不詳
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▼花卉
布面油畫?35.5cm×43cm?20世紀(jì)50年代
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▼風(fēng)景
紙板油畫?25.5cm×35.5cm?20世紀(jì)50年代
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▼在上海的保加利亞奶奶
紙本?31cm×40cm?1959年
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▼山村廠房
紙本水粉?18cm×39cm?20世紀(jì)50年代
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▼安慶江濱
紙本?28cm×38cm?20世紀(jì)60年代
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▼沸騰的海（訪蘇聯(lián),、保加利亞寫生）
紙本色粉?37cm×29cm?1962年
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▼奈列塔瓦河（訪南斯拉夫?qū)懮?/span>
紙本?31cm×40cm?1979年
收藏：廣州藝術(shù)博物院
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《書法卷》收錄賴少其書法作品282件（套）。作品創(chuàng)作時(shí)間從1970年至2000年,，包括賴少其不同時(shí)期創(chuàng)作的隸書,、楷書、行書,、草書等多種書體,，卷首編入評(píng)論文章4篇，深入評(píng)述了賴少其書法作品的藝術(shù)特色,。
1990年代初于在海攝于廣州水蔭路
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梅墨生（書畫家,、詩人,、學(xué)者，原中國國家畫院研究員）
賴先生書法面貌獨(dú)具,、風(fēng)格高奇,，其來路主要在碑派——漢碑和魏碑、唐碑,，但他也兼學(xué)王羲之,，因而在鄧石如、伊秉綬,、金農(nóng),、鄭板橋的體勢上又揉進(jìn)了輕靈變化。
拙樸是賴書的主要風(fēng)格,，晚年的獨(dú)立書法創(chuàng)作與畫上題跋皆然,，在方勁沉實(shí)的用筆與奇崛開合的結(jié)構(gòu)中兼有了靈動(dòng)飄逸之意味。應(yīng)該說,，樸拙與靈動(dòng)是一對(duì)矛盾,，將兩者融匯在一體不容易,。但是，晚年的賴先生做到了,，以高超的藝術(shù)心手寫出了巧拙相生、靈重并現(xiàn)的書跡,！不同于伊秉綬,、金農(nóng)的自家“老賴體”。
有什么樣的藝術(shù)觀才可能有什么樣的藝術(shù),。與移版畫入中國畫一樣，“老賴”也善于消化傳統(tǒng),，以金石筆意移入書法,，因而其書法初則獨(dú)門（金農(nóng)）深入，繼而左右逢源（伊秉綬,、鄭板橋）,，終于自立一格。
——《“老賴”老筆老金石——賴少其書法之淺識(shí)》
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邱振中（書法家,、中國書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、中央美術(shù)學(xué)院教授）
賴少其盡管保留著清晰的金農(nóng)和潘天壽的影響,，但書法創(chuàng)作中仍然多有新意,，其主要貢獻(xiàn)有如下三點(diǎn)：其一，新的章法的探索,，如橫幅,；其二，新題材的采用,，它帶來新的書寫心理,、書寫狀態(tài)；其三,，個(gè)性的堅(jiān)持,，晚年在完全放松的部分作品中，人與書寫合為一體,。當(dāng)代并不多見,。
賴少其感覺、性格,、藝術(shù)見解中有樸實(shí)的一面,，但也有另一面,。例如他不守規(guī)矩的例子—詩歌經(jīng)常不遵守平仄；書法章法不守常規(guī),，總喜歡加進(jìn)一點(diǎn)異樣的東西,；字結(jié)構(gòu)拒絕規(guī)范化—實(shí)際上他所憑借的書體、風(fēng)格都是容易導(dǎo)致規(guī)整的要素,，但他在所有可能的情況下都盡力抵制著這一切。他感覺深處始終有一個(gè)不安分的人格,，與他外貌的平和,、恬靜是那樣的不一致?；仡^來看他早年的作品,，繪畫中這種東西是被掩藏起來的，但是在書法中卻栩栩如生,，并暗示著他晚年繪畫無法預(yù)料卻又是必然的演變,。
——《賴少其作品集·書法卷》
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劉墨（獨(dú)立學(xué)者、自由藝術(shù)家,、北京大學(xué)歷史文化資源研究所研究員）
……賴少其書法雖然仍以金農(nóng)的漆書為基調(diào),，但結(jié)構(gòu)上因化入伊秉綬的某些元素而更具美術(shù)的造型感?！?/span>
一般而言,，行草書流走自然，人們除二王之外,，通常取法米芾,、董其昌或王鐸、傅山一路,，因而可以縱情奔放,。但賴少其卻是在既有的漆書基礎(chǔ)之上稍事連帶，寧拙毋巧,，寧沉穩(wěn)毋飄滑,，點(diǎn)線婉轉(zhuǎn)之間，顯露出審美追求上的天真和淳厚,，盡力體現(xiàn)著拙樸之美,。
要言之，如果賴少其不是以其淵博的學(xué)識(shí),、深厚的修養(yǎng)加上奮斗的經(jīng)歷和高尚的人品,，從版畫、雕刻起步,，跨越到更廣泛的金石書畫藝術(shù)之中,，要想在書法上形成獨(dú)特的風(fēng)格和杰出的藝術(shù)成就,，顯然是不可想象的。
——《“碑學(xué)”背景下的賴少其書法藝術(shù)》
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吳雪（安徽省文聯(lián)主席,、安徽省書法家協(xié)會(huì)主席）
賴少其的書法看似像某人,，但又不完全像?？此茖W(xué)某家,，但又不局限于一家。
這是他書法的高明之處,。這說明,，他對(duì)傳統(tǒng)法帖是認(rèn)識(shí)非常到位的。
……賴少其書畫兼修,，他以書入畫,，從而使其中國畫更加筆墨淋漓，氣韻生動(dòng),。再說以畫入書,，賴少其開始是學(xué)西畫的，對(duì)構(gòu)圖,、造型的把握是十分到位的,，與他的素描和版畫的功底有密切聯(lián)系,。我現(xiàn)場看過賴少其作書,，他善于布局，大小,、長短,、欹正在他筆下運(yùn)用自如。他將繪畫中的筆毫臥行之法,，運(yùn)用到書法中,，從而產(chǎn)生飛白的意韻，書法造型更有奇趣,，這應(yīng)當(dāng)是他以畫入書的突出體現(xiàn),，較好的拓展了書法創(chuàng)作的空間。
——《魏晉風(fēng)度,，金石氣概——賴少其書法藝術(shù)源流初探》
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3,、作品選登
▼韌廬
紙本?36cm×67cm?1970?年
釋文：韌廬。賴少其書,。
鈐?。嘿嚿倨溆。ò孜模?/span>
收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館
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▼人貴有自知之明
紙本?34cm×68.5cm?1976年
釋文：人貴有自知之明,。在海,、曉峰自箴,。一九七六年夏，賴少其,。
鈐?。汉弦怨鹏Γò孜模①嚿倨溆,。ò孜模?/span>
收藏：家屬
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▼落花曲
紙本?27cm×53cm?1980年
釋文：落花曲,。吊黃梅戲著名演員嚴(yán)鳳英同志，被“四人幫”迫害而死,。十年落花無數(shù),，何來錦囊，亦無埋花處,?；ㄔ跍I中難為土，舉起招魂幡,，猶有傷心處,。春滿江淮花起舞，燕子已歸來,，君在九天碧落處,。庚申六月書于紫云樓，賴少其,。
鈐?。汉弦怨鹏Γò孜模①嚿倨洌ò孜模?/span>
收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館
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▼南陽西蜀聯(lián)
紙本?105cm×22cm?1980?年
釋文：南陽諸葛廬,，西蜀子云亭,。《陋室銘》庚申晚涼于廬州,，六十五翁賴少其書,。
鈐印：書意（朱文）,、賴少其（白文）
收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館
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▼素心悠然聯(lián)
紙本?104cm×17cm×2?1980?年
釋文：素心識(shí)如此,，悠然聞鳥鳴。賴少其,。
鈐?。糊堃鳎ㄖ煳模①嚿倨溆,。ò孜模?/span>
收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館
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▼鄧石如研究
紙本?41cm×136cm?1982?年
釋文：略
鈐?。簾o
收藏：家屬
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▼生命不息
紙本?41cm×152cm?2000?年
釋文：生命不息。八十五,，賴少其,。
鈐?。耗臼S（朱文）、賴少其?。ò孜模?/span>
收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館
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▼壽而康
紙本?29.5cm×84cm?2000?年
釋文：壽而康,。賴少其。
鈐?。阂黄ば模ò孜模?、賴少其印（白文）
收藏：家屬
注：賴少其絕筆
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《篆刻卷（附錄：刻件）》收錄賴少其自治印48方,，常用印120方,，收藏印19方，刻件29件（套）,，共計(jì)216件（套）,。其中，自治印創(chuàng)作時(shí)間從1941年至20世紀(jì)70年代,，呈現(xiàn)了賴少其獨(dú)特的篆刻藝術(shù)特色,；常用印和收藏印中，不乏明清及現(xiàn)當(dāng)代篆刻大家作品,，如文彭,、黃牧甫、何震,、齊白石,、方介堪、傅抱石,、陳巨來等,，反映了賴少其豐富的篆刻收藏體系。卷首收錄評(píng)論文章3篇,。
1970年代攝于安徽合肥
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2,、評(píng)論文章摘錄
周新月（西泠印社社員,、篆刻理論家）
賴少其是木刻家。“篆刻”與“木刻”都是通過雕刻來實(shí)現(xiàn)的,，有相近之處,，有相通之理。賴?yán)显缒暝谀究躺系挠∮?，如前所述,，與他在木刻上所刻的款字字體和風(fēng)格是一致的，足以證明這些印記都是他自己所刻的,，據(jù)其刀跡,，很可能也是刻在木?。ㄒ苍S是比較簡陋的木塊）上的。
筆者對(duì)賴少其篆刻最深刻的印象,，一是不俗,，二是不失生動(dòng)。筆者所謂的“如何如何精彩”中的“精彩”,，指的是所謂“專業(yè)”亦即技術(shù)的精彩,，不俗和生動(dòng)都是很難實(shí)現(xiàn)的境界，是另一種精彩,。賴?yán)系淖讨阅軌虿凰?，是因?yàn)樗小鞍旬嫛?、金石都能表現(xiàn)得像鐵打的”的企圖,。而之所以能夠不失生動(dòng)，卻正因?yàn)樗皇恰耙晃粚ｉT的篆刻家”,，并沒有太多地專心致志于此,，性情所至，信手而為,，不刻意求工,，不易為形跡所拘，故能不失生動(dòng),，有時(shí)也會(huì)刻出一些出神入化的作品,。如賴?yán)献钥痰摹袄腺囁接 保H得漢白文印雄渾一路的意韻,，神完氣足,，線條的粗細(xì)變化極其強(qiáng)烈，奇險(xiǎn)中卻不失雍容的氣度,，這樣突破常規(guī)的作為,，或許是“專門的篆刻家”不敢嘗試的。
——《賴少其篆刻三題》
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王少石（書法家,、安徽省文史研究館館員,、安徽省書法家協(xié)會(huì)藝術(shù)顧問）
……章法和刀法只是藝術(shù)技巧，能使技巧發(fā)揮到最佳的狀態(tài),，其支撐之力靠的是至關(guān)重要的“印外功夫”,。在這一方面，賴少其先生的天賦,、閱歷,、修養(yǎng)、學(xué)識(shí)、人品,，我無須贅言了,。如何認(rèn)識(shí)賴少其？一個(gè)老革命,、領(lǐng)導(dǎo)干部,，這還是次要的；而一個(gè)文人,、藝術(shù)家,，這才是最為重要的。正因?yàn)槿绱?，他善于學(xué)古而不泥古,，遠(yuǎn)自泰璽漢印，下涉皖,、浙諸派,，近及趙之謙、吳昌碩,、齊白石,，他治印時(shí)都有所借鑒，并能融會(huì)貫通,，形成自家渾樸純真,、厚重蒼老之格調(diào)。他的不少佳作,，觀賞起來使人覺得,，擲地有聲，神完氣足,，味如陳紹,，實(shí)乃返樸歸真者也。
——《渾樸純真的篆刻藝術(shù)——紀(jì)念賴少其先生誕辰九十二周年》
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于在海（中國博物館協(xié)會(huì)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)理事,、安徽省博物館協(xié)會(huì)副理事長,、合肥市賴少其藝術(shù)館館長）
賴少其篆刻的畫面，虛實(shí)開合,、蒼潤拙樸,，體現(xiàn)靈悟的才氣和勤勉的功力，必然達(dá)到極高的境界,。他以格言、詩文,、警句,、人名為主，構(gòu)圖、篆法則根據(jù)內(nèi)容而設(shè)計(jì),，吸收中西結(jié)構(gòu)平衡,、黃金分割等畫法因素，結(jié)合傳統(tǒng)的技法,。無論一面印還是多面印,，方寸中巧妙布陳，構(gòu)思既定即走刀如筆,，不加修飾,，朱、白文線條奔放生動(dòng),，配以健康,、幽默、啟示的篆文,，作品自然成趣,。所刻印章雄健清新，而又不失古樸渾厚,，印風(fēng)獨(dú)具秦漢韻味和藝術(shù)魅力,。
——《繼承刻藝精髓，創(chuàng)新蒼勁印風(fēng)——賴少其的篆刻藝術(shù)》
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3,、作品選登
▼《無逸室印存》
20世紀(jì)70年代?33cm×21cm?紙本
賴少其家屬藏
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▼壬〔任〕之〔朱文〕
1941年?1.3cm×1.3cm×3.9cm?青田石
合肥市賴少其藝術(shù)館藏
邊款釋文：當(dāng)我站在北國城頭上展手向著黃沙的時(shí)候,，我才感到祖國是多么遼闊，心是寂寞的,，不要忘記那雪野獨(dú)步的人,，雖是寂寞的卻多偉大，把信心托與潮汐罷,！從海浪中去認(rèn)識(shí)自己,，自己與飛航。少其語,。
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▼六面印?孺子?！仓煳摹?打落水狗〔朱文〕?武昌魚〔白文〕?飲茶粵海〔朱文〕?韶山〔白文隨形〕?中流擊水〔朱文〕
無款?1970年?2.9cm×2.9cm×2.5cm?青田石
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▼老賴〔白文〕
無款?年代不詳?3.1cm×3.1cm×5.2cm?有機(jī)玻璃
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▼興之所至〔白文〕
年代不詳?2.5cm×2.5cm×4.5cm?齊白石?獸紐壽山石
邊款釋文：白石,。麟廬贈(zèng)余此印,，過合肥轉(zhuǎn)貽老賴，老賴想能賞其妙也,。甲辰
年五月唐云記,。
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▼潮汕賴氏〔朱文〕
陳巨來?年代不詳?2.5cm×2.5cm×5.1cm?象牙
邊款釋文：巨來
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▼一木一石之齋〔朱文〕
錢君匋?1977年?5.5cm×2.7cm×3.5cm?青田石
邊款釋文：少其同志正之，丁巳,，君匋作,。
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▼鳥銜〔朱文〕
文彭（款）?明代?2.2cm×2.2cm×2.4cm?龜紐青田石
邊款釋文：仿古人刀法,。三橋。
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▼一片野云心〔白文〕
何震?約明萬歷?3.8cm×3.8cm×3.6cm?老青田石
邊款釋文：頂款：東坡句“一片野云心”,。
1.雪漁者人作,。
2.此印見于李方膺所畫梅花通景屏中。癸卯重九日醉石審定記,。介堪同觀?,。
3.壬寅二月十又三日觀于賴氏尺絹巢，潞淵記,。同年立夏,，負(fù)翁曾觀。
4.氣韻渾穆刀法流暢的是雪翁精心杰構(gòu),。壬寅四月,，個(gè)簃。
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▼木匾
賴少其書?1984年?29.8cm×77cm?木
黃山客,，甲子三月,，賴少其書，李春山刻,。
賴少其〔陰刻〕,、李春山〔陽刻〕、不拘一格〔陽刻〕
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?免責(zé)聲明?
責(zé)任編輯：程明