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精品項(xiàng)目·緬懷紀(jì)念
——榮獲金獎(jiǎng)的全集卷本展示
于在海
反映賴少其（1915.5-2000.11）輝煌人生、歷經(jīng)七年（2012-2018）的《賴少其全集》,，榮寶齋,、廣州藝術(shù)博物院,、合肥市賴少其藝術(shù)館和賴少其親屬合作并投資，唐輝,、于在海主編,，榮寶齋出版社2018年12月出版，2019年9月榮獲中國出版界第28屆優(yōu)秀美術(shù)圖書“金牛杯”的金獎(jiǎng),。全集作為文化大工程,，具有學(xué)術(shù)性、史料性,、專業(yè)性和全面性并重特色,，得到中國出版集團(tuán)積極支持。
今年為紀(jì)念賴少其誕辰105周年和逝世20周年,，賴少其藝術(shù)館策劃“生命的輝煌——紀(jì)念賴少其誕辰105周年·《賴少其全集》出版·作品文獻(xiàn)展”,。此展精選并展出全集九類十一卷本內(nèi)容、部分文獻(xiàn)史料,、相應(yīng)的賴少其各類作品及歷年相關(guān)專題活動(dòng),，同時(shí)以全集簡版年譜的圖文資料展陳賴少其生平。著重體現(xiàn)賴少其：
一,、近七十年的曲折人生涉及中國近現(xiàn)代史政治和文化的系列重大歷史事件,，他在中國美術(shù)史上的應(yīng)有地位和廣泛影響。
二,、早期參加抗日救亡和祖國解放的革命事業(yè),，主持南京、華東,、上海,、安徽文藝界工作，籌建多地文化藝術(shù)事業(yè)機(jī)構(gòu),，突出他對新中國文化事業(yè)創(chuàng)建和發(fā)展的重要貢獻(xiàn),。
三、1930年代,，作為中國新興木刻運(yùn)動(dòng)開拓者之一,，投身于中國新興版畫發(fā)展事業(yè)；1960-1970年代,，創(chuàng)建“新徽派版畫”,，促進(jìn)美術(shù)創(chuàng)作；晚年無私捐贈(zèng)作品,，為國家留下珍貴文化遺產(chǎn),。
四、注重傳統(tǒng)繼承,，弘揚(yáng)民族文化,，在詩書畫印和文學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域造詣深厚,；他后期融匯中西、勇于創(chuàng)新,，形成了鮮明的作品特色,。
五,、著作,、研究,、評論體現(xiàn)他藝術(shù)為人民的文藝思想,，大量作品反映時(shí)代精神及創(chuàng)作實(shí)踐,，對當(dāng)代美術(shù)發(fā)展具有啟示和教育作用,。
策劃并安排在多地舉辦全集出版的首發(fā)式,、專題展覽,、學(xué)術(shù)研討、公共教育,、西部巡展,、線上展廳等系列活動(dòng)，編輯學(xué)術(shù)資料“全集出版概覽”,，回顧賴少其奮斗不懈的革命歷程,、藝術(shù)生涯及“木石精神”，突出了緬懷和紀(jì)念賴少其的重要意義,。
全集出版并榮獲金獎(jiǎng)體現(xiàn)了四方的密切合作,、辛勤努力和共同榮譽(yù)，展陳的紀(jì)事內(nèi)容同時(shí)也反映了賴少其藝術(shù)館作為合肥市政府的公益性文化設(shè)施和中國書畫名家館,，積極弘揚(yáng)賴少其藝術(shù)和中華民族優(yōu)秀文化,，長期以來在作品陳列、文獻(xiàn)征集,、史料整理,、研究出版、文化交流和精品項(xiàng)目等方面所做工作及重要業(yè)績,，作為賴少其藝術(shù)館（2005-2020）建館15周年的紀(jì)念,。
2020年5月
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本期主要內(nèi)容是：《賴少其全集》（9類11卷本）出版及榮獲“金牛杯”金獎(jiǎng)概況、《賴少其全集》卷本作品及文獻(xiàn)等,。上篇主要介紹《賴少其全集》出版及榮獲金獎(jiǎng),、《山水卷》《花鳥卷》作品及文獻(xiàn)。
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一,、《賴少其全集》出版及榮獲“金牛杯”金獎(jiǎng)概況
▼《賴少其全集》效果圖
榮寶齋,、廣州藝術(shù)博物院、合肥市賴少其藝術(shù)館及賴少其親屬合作并投資的《賴少其全集》,，由榮寶齋出版社于2018年12月出版,、北京雅昌印刷，唐輝,、于在海主編,，王勇、賴曉峰,、陳偉安副主編,，包括《山水卷（一、二,、三）》,、《花鳥卷》、《版畫卷（附錄：寫生）》,、《書法卷》,、《篆刻卷（附錄：刻件）》、《晚年作品卷》、《文獻(xiàn)卷》,、《年譜卷（附錄：紀(jì)事）》及《私人收藏卷》九類十一卷本,。2019年9月，《賴少其全集》在江西省南昌市召開的2019中國編輯學(xué)會(huì)年會(huì)上,，榮獲第28屆優(yōu)秀美術(shù)圖書“金牛杯”金獎(jiǎng),。
▼《賴少其全集》榮獲第28屆“金牛杯”金獎(jiǎng)的榮譽(yù)證書
▼年會(huì)會(huì)場及“金牛杯”獎(jiǎng)項(xiàng)評審現(xiàn)場
2012-2018歷時(shí)七年，合肥市賴少其藝術(shù)館和榮寶齋出版社及廣州藝術(shù)博物院,、賴少其親屬密切配合,，在全國各處征集賴少其各類作品、文獻(xiàn)史料和大批圖片,，同時(shí)與榮寶齋出版社進(jìn)行資料整理,、分卷編輯、復(fù)核校對,、精裝設(shè)計(jì)，邀請專家學(xué)者撰寫美術(shù)評論及安排專題文章,，雅昌的印刷,、裝幀和優(yōu)質(zhì)材料、先進(jìn)工藝等,，三千套即三萬三千冊之多,，形成一個(gè)巨型、海量,、相當(dāng)規(guī)模的畫冊精品,，又是專業(yè)性、史料性,、學(xué)術(shù)性兼具的宏大文化藝術(shù)工程項(xiàng)目,。
該套圖書全面反映了賴少其革命活動(dòng)和藝術(shù)創(chuàng)作的曲折人生、對中國文化事業(yè)發(fā)展的重要貢獻(xiàn)及多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的杰出成就,，得到了中國出版集團(tuán),、廣州市人民政府、合肥市人民政府,、百余家全國各地相關(guān)單位和賴少其作品私人藏家的積極支持,。同時(shí)，榮寶齋出版社和賴少其藝術(shù)館的工作人員團(tuán)結(jié)協(xié)作,，長期以來辦理大量編輯事務(wù),，他們認(rèn)真負(fù)責(zé)、辛勤工作及敬業(yè)精神,，對《賴少其全集》順利出版并榮獲金獎(jiǎng)起了重要作用,。
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二、《賴少其全集》卷本作品及文獻(xiàn)史料
（一）《山水卷》
《山水卷》分三卷，收錄賴少其山水畫作品461件,，作品創(chuàng)作時(shí)間從1960年至1994年（1995年至2000年之間山水畫作品收入《晚年作品卷》）,，全面呈現(xiàn)了賴少其各時(shí)期的山水畫風(fēng)貌，三卷卷首編入評論文章13篇,，從不同角度評價(jià)了賴少其山水畫的藝術(shù)特色,。
1、《山水卷·一》
1984年于在海攝于廣州珠島賓館
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（2）評論文章摘錄
唐輝（榮寶齋副總經(jīng)理,、榮寶齋畫院院長,、中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長）
賴少其的繪畫是充滿個(gè)性語言特征的，是不可復(fù)制的,，就像他的經(jīng)歷一樣,。賴少其實(shí)在是太特殊了，特殊到這個(gè)時(shí)代對他藝術(shù)的理解都顯得有些滯后了,。我們經(jīng)常在中國畫的學(xué)術(shù)范疇中講“人品”與“藝品”的關(guān)系,，強(qiáng)調(diào)“讀萬卷書，行萬里路”以提高見識與修養(yǎng)……這些藝術(shù)規(guī)律恰恰在賴少其的身上得到了充分地驗(yàn)證,；賴少其非凡的人生經(jīng)歷以及從嚴(yán)求真的藝術(shù)思想在其藝術(shù)創(chuàng)造上也得到了充分地體現(xiàn),。賴少其先生之所以能取得如此高的成就，我認(rèn)為離不開這幾個(gè)方面的特點(diǎn),。
第一是“境界高遠(yuǎn)”,。……第二是“悟性通達(dá)”。……第三是“膽識過人”,。……第四是“世界情懷”,。最終，我們看到了一個(gè)神奇的中國畫大家給我們帶來的偉大創(chuàng)造,。
……可以斷言,，賴少其的藝術(shù)終會(huì)引起大家的共鳴，會(huì)引領(lǐng)今后中國藝術(shù)的時(shí)代走向,，會(huì)對中國畫的發(fā)展產(chǎn)生特殊的影響,。
——《序》
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薛永年（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)名譽(yù)主任、中央美術(shù)學(xué)院教授）
賴少其是一位富于創(chuàng)新精神的畫家,，又是一位深入傳統(tǒng)堂奧的智者,。他的藝術(shù)是創(chuàng)新的高峰，他的創(chuàng)新又建立在傳統(tǒng)的高端之上,。他秉持文化自信,、依賴豐厚的修養(yǎng)，以開放襟懷廣取博收,，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)的脫胎和新變,。……
賴少其對20世紀(jì)中國美術(shù)做出的貢獻(xiàn),，是多方位的，一個(gè)是他的版畫,，一個(gè)是他的中國畫,，一個(gè)是他的理論，還有一個(gè)就是他的領(lǐng)導(dǎo),，他的社會(huì)活動(dòng)等,。從20世紀(jì)到21世紀(jì)，中國畫一直處在傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型中,，如何與時(shí)俱進(jìn),，與古為新，賴少其給我們做出了榜樣,。對于未來中國美術(shù)和中國畫的發(fā)展,，賴少其對我們最根本的啟示，則是文化自信與文化自覺,。
——《高峰的啟示——<賴少其全集>代序》
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邵大箴（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)名譽(yù)主任,、中央美術(shù)學(xué)院教授）
……賴少其的藝術(shù)既有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，又有深厚的傳統(tǒng)淵源,，充滿了嚴(yán)肅而活潑的探索精神,。他創(chuàng)造的豐碩藝術(shù)成果，成為我國現(xiàn)代藝術(shù)寶庫中的珍藏,；他的創(chuàng)新膽識和勇氣，受到人們普遍的尊敬和贊揚(yáng),，在藝術(shù)界產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響,，成為我們寶貴的精神財(cái)富。在賴少其身上,，折射出在我國現(xiàn)代偉大社會(huì)變革中追求民主,、正義和進(jìn)步的知識分子的睿智與自強(qiáng)不息的奮斗精神，我們民族之所以能克服一切艱難險(xiǎn)阻,，屹立在東方,，我們的藝術(shù)之所以能在世界藝壇上獨(dú)放異彩，正是因?yàn)橛邢褓嚿倨溥@樣的仁人志士的無私奉獻(xiàn),。賴少其無疑是他同代人中一位杰出的代表,。
——《不朽人生?永恒藝術(shù)》
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唐云（原上海中國畫院代院長、名譽(yù)院長,、上海博物館鑒定委員,、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席）
賴少其的藝術(shù)深植傳統(tǒng)，……更重要的則是賴少其以師法傳統(tǒng)為起點(diǎn),，對于祖國的大自然傾注了真摯的愛,，并在大自然中得到了培育,。他深厚的木刻功力又為他的鉆研國畫墊了底，因而他能得心應(yīng)手地以其老辣古樸的筆致,，狀寫清新雅健的畫意,，散發(fā)出十分濃厚的泥土芳香。從黃山全貌到每一細(xì)部,，一一寫來,，十分傳神，那黃山的煙雨迷蒙,、云氣氤氳的奇景,，都在他的淋漓酣暢的筆墨之下展露無遺。其沉厚處穩(wěn)健工致,，灑脫處奔放痛快,，可謂得黃山三昧。我欣賞之余不禁贊曰：“誰謂今人不如古,，穆倩自是后生家,。”如果說石濤,、梅清是“黃山畫派”領(lǐng)袖,，而賴少其作為“新黃山畫派”執(zhí)旗人，足以當(dāng)之無愧,。
——《勇攀黃山天梯的人——談賴少其及其藝術(shù)成就》
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于在海（中國博物館協(xié)會(huì)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)理事,，安徽省博物館協(xié)會(huì)副理事長，合肥市賴少其藝術(shù)館館長）——
《眾家之力?豐碩成果——編者的話》（略）
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（3）作品選登
▼臨漸江《曉江風(fēng)便圖卷》
紙本水墨?30cm×251cm?1962年
釋文：漸江曉江風(fēng)便圖卷,。其用乾隆藝林堂紙臨之,，甚覺心暢神馳。漸公學(xué)云林已入骨髓,，吾學(xué)漸公未能形似,，宜勉之勉之。其,。
曉江風(fēng)便圖,，漸江為其好友吳伯炎作。石濤見之,，贊譽(yù)備至,。此江即漸江，江上一亭,，據(jù)云名為賓虹亭,，高塔之下為古域崖，漸江與其友常在此論詩作畫,，此卷現(xiàn)藏安徽省博物館,，賓老生前極珍愛之,，以高價(jià)售之，不得,。成為千古遺恨,。余今摹一紙，歸其故里,，亦賓老之志也,。壬寅秋日再記于黃山紫云峰下，嶺東老賴,。
鈐?。何矣械度绻P（朱文）、其（朱文）,、一片野云心（白文）,、少其（朱文）
收藏：安徽中國徽州文化博物館（黃山市博物館）
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▼臨唐寅《匡廬三峽圖》
絹本?147.7cm×76.6cm?1962年
釋文：壬寅夏日于黃山，學(xué)唐伯虎畫匡廬三峽,。嶺東老賴,。
鈐印：老賴（朱文）,、牛（肖形?。?/span>
收藏：廣州藝術(shù)博物院
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▼巢湖漁歌
紙本設(shè)色?28cm×40cm?1963年
釋文：釋文：?巢湖漁歌。老賴,。
學(xué)習(xí)傳統(tǒng)先求似,，然后求不似，似亦不易,，不似更難,。生活是源，傳統(tǒng)是流,，從生活觀察傳統(tǒng)，能探其源,，故知描繪生活之法,，不似必矣。余仍在似與不似之間,，知路途之遙遠(yuǎn)也,。六三年又記。
鈐?。荷倨洌ㄖ煳模?、賴少其（白文）、賴少其（白文）,、其（朱文）
收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館
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▼臨程邃《山村泊漁船》
紙本水墨81cm×42cm?1964年
釋文：老賴臨,。
少其同志作山水,，喜用渴筆焦墨，得垢道人三昧,，此圖遂可與之亂真,。甲辰春日獲觀因題，謝稚柳,。
鈐?。嘿嚿倨溆。ò孜模?、嶺東老賴（白文）,、謝稚印（白文）,、稚柳（朱文）
收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館
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▼臨戴本孝《山水》
紙本水墨?80.4cm×34.7cm?1973年
釋文：戴鷹阿山水,。癸丑之秋臨此本，為學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法之助,。賴少其記,。
少其同志于書畫雅好金冬心、垢道人,，故所作輒饒其趣,。清初戴鷹阿與垢道人雖風(fēng)格有別，然并以焦墨干筆勝,。此少其同志所臨鷹阿,，三昧盡收筆底，真足以亂真矣,。丙辰初夏,，稚柳題。
鈐?。嘿嚕ㄖ煳模?、少其（朱文）、琴清月在戶（白文）,、謝稚柳（白文）,、壯暮父（朱文）
收藏：廣州藝術(shù)博物院
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▼黃山萬松圖
紙本設(shè)色?143cm×348cm?1980年
釋文：黃山萬松圖。一九八○年夏作于黃山散花精舍,，賴少其,。
鈐印：賴少其?。ò孜模?、賴少其（白文）
收藏：合肥市賴少其藝術(shù)館
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2、《山水卷·二》
（1）封面及卷首照片
1987年于在海攝于浙江普陀山
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（2）評論文章摘錄
尚輝（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任,、《美術(shù)》雜志主編）
……賴少其給我們提供的個(gè)案則是從西畫體系轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)中國畫學(xué),，再進(jìn)行中西貫通,，進(jìn)而將傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代簡化形式有機(jī)結(jié)合起來并達(dá)到筆墨境界與個(gè)性圖式高度統(tǒng)一的典范，這在現(xiàn)代新興木刻運(yùn)動(dòng)先驅(qū)者中是唯一進(jìn)入中國文化堂奧的中國畫家,，這在革命藝術(shù)家中是真正將中西熔鑄一體的真藝術(shù)大師,，這在山水畫現(xiàn)代性探索者中是一位走得深遠(yuǎn)并值得人們不斷回望的一座高峰。
——《鐵筆爛漫寫蒼?！嚿倨鋵Χ兰o(jì)山水畫現(xiàn)代性的深度探索》
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陳傳席（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任,、中國人民大學(xué)教授）
……晚年，賴少其隨心所欲,，然不逾矩,；猖狂忘行而蹈乎大方。他摒棄了一切畫法,，實(shí)際一切畫法都融于他的心中,，以手寫心，看似以筆隨意亂勾,，亂畫,，畫到哪里是哪里，黑便任意黑,，疏便任意疏,，實(shí)際都是他的修養(yǎng)的自然流露。觀者往往驚訝,，這畫法怎么來的,，中國古代沒有，今人沒有,，歐美也沒有,，只有賴少其有。它來自中國的傳統(tǒng),，歐美的方法,，中國黃山等大自然的熏陶，尤其是他一生的讀書學(xué)習(xí)融匯而化之,，成為賴少其晚期山水畫的獨(dú)特風(fēng)格,。
——《賴少其與皖派》
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林墉（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問、廣東省文聯(lián)顧問,、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席）
……我驚嘆地想一再提提的是那標(biāo)題“夏”的山水方幅。這是一幅有重量,，有厚度,，有手法，有意蘊(yùn)的佳作,。自從我第一眼看到這張畫,，就無法擺脫其魅力對我的包圍,！更其重要的是，我真切感到從這幅畫的轉(zhuǎn)折中,，真切窺見賴少其風(fēng)格的另一端倪,。我預(yù)言：水、色澤渾溶將是八十賴少其的風(fēng)采,。昔年的賴少其版畫,，亦曾有色彩斑斕的物色。如今,，這物色又浮現(xiàn)出來,，應(yīng)該說，在自我完善的歷程中,，技術(shù)因素的使用已一步步與內(nèi)在的蘊(yùn)含合轍了,。
——《渴望》
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范曾（著名書畫家、國學(xué)家,、詩人,，中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師）
賴少其在美學(xué)上既有了拙、樸的理想,，“路漫漫其修遠(yuǎn)兮,，吾將上下而求索”，他刻苦地向傳統(tǒng)學(xué)習(xí),，他幾乎臨遍了不少博物館所珍藏地垢道人的畫,，其惟妙惟肖，謝稚柳先生以為庶幾亂真,，戴本孝的干筆山水,，他也臨，甚至連唐伯虎的匡廬三峽他也花了四個(gè)月的時(shí)間認(rèn)真?zhèn)髂∫茖?，在傳統(tǒng)的寶庫中他得到的啟示……
造成賴少其先生的藝術(shù),，一方面是他把傳統(tǒng)的精英加以提煉熔鑄，另一方面則是祖國的大自然培育了他,，他以六十五歲的高齡跋山涉水,，背著畫囊，搜盡奇峰,，他的畫正如石濤所說是自發(fā)肺腑,，自揚(yáng)須眉的。他不喜歡那些沒有生命,，也就是沒有自己的藝術(shù),。他熱愛祖國，曾為他獻(xiàn)出過青春……
——《賴少其的書畫藝術(shù)》
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▼丹霞之峰
紙本設(shè)色?67cm×45cm?1981年
釋文：丹霞之峰。董源用墨點(diǎn)寫春山,，米芾用墨點(diǎn)寫煙雨,，石濤善用墨點(diǎn)，卻稱它惡墨,。我用墨點(diǎn)參以西法,，寫黃山神秀，未知可乎,？辛酉夏,，賴少其記。
鈐?。嘿嚕ㄖ煳模?、少其（朱文）、書意（朱文）,、少其（朱文）
收藏：家屬
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▼臨龔賢《月淡風(fēng)清圖》
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▼鼓浪嶼圖
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▼孤云與歸鳥
▼夜宿屯溪海陽樓
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3,、《山水卷·三》
1988年于在海攝于香港中國銀行賓館
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（2）評論文章摘錄
梅墨生（著名書畫家、詩人,、學(xué)者,，原中國國家畫院研究員）
……賴少其八十歲以后的作品，是集中了他一生的生命與藝術(shù)思悟的“意象”之作,，那是一個(gè)率直老人而又充滿樂觀情懷者的生命夢幻,。
在中國的山水與花卉畫史上，賴少其以特殊的精神性呈現(xiàn)了一種博洽又純粹的藝術(shù)風(fēng)貌,，此一呈現(xiàn)契合了現(xiàn)代人的某種現(xiàn)代訴求,，也契合了現(xiàn)代人的對傳統(tǒng)的回望心理。他的畫找到了古今中外人我心物景情的一個(gè)交匯點(diǎn),。
我們對此重視還不夠,，賴少其還有待再認(rèn)識，這一點(diǎn)有助于我們認(rèn)識傳統(tǒng),，也有助于我們面對未來,。
——《歡愉的蒼涼——賴少其藝術(shù)散論》
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華天雪（中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師）
賴少其“做事精明勇敢,，富空想”,！……如若不是“富空想”，賴少其大約也不會(huì)選擇山水畫,，而山水畫也的確足夠承載一個(gè)人的“空想”吧,？！如若不是“勇敢”,，他又怎會(huì)在近中年時(shí)選擇幾乎毫無基礎(chǔ)又最難的山水畫呢,？而“精明”則不僅體現(xiàn)在工作上的種種成績，更體現(xiàn)在山水畫創(chuàng)作上的深諳揚(yáng)長避短,、四兩撥千斤之道,！這也是所有有“大成”的畫家的成功之道——在近現(xiàn)代美術(shù)史上，從吳昌碩,、齊白石到林風(fēng)眠,、李可染等等，無不如此,。
——《“精明勇敢,，富空想”——對賴少其的一點(diǎn)解讀》
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王璜生（廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館總館長、中央美術(shù)學(xué)院教授）
細(xì)察其作品,，這種學(xué)西法參西法的做法,，完全是建立在賴少其自身表現(xiàn)的需要上,，也即以開放的心態(tài)，對西法以學(xué)習(xí),、體會(huì),、參合，依自己的創(chuàng)造精神,，自由取舍,，他對西法的用心有如他對傳統(tǒng)某家某派的心領(lǐng)神會(huì)一樣，是神交,，是法法相生，會(huì)眾法為我法,。那傾向性的色調(diào),、豐富而浪漫的色彩，強(qiáng)烈對比的色相和微妙變化的色度等等,，與賴少其的干筆濕筆,、焦墨淡墨，奇構(gòu)拙形等融為一體,，構(gòu)成并體現(xiàn)了賴少其自由博大的心態(tài)和精神,，這樣的“參西法”，才是真正意義的“洋為中用”,、“西為我用”,。
——《浩氣來腕下?萬壑皆蒸騰——賴少其先生繪畫的精神品格》
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（3）作品選登
▼合肥秋色
▼嶺南花似錦
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▼黃山一夜雨
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▼觀落日
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▼榕蔭
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（二）《花鳥卷》
《花鳥卷》收錄賴少其臨摹,、寫生及創(chuàng)作的花鳥畫作品200件,，題材涉及花、鳥,、魚,、蟲等多類，創(chuàng)作時(shí)間從1958年至1994年,，系統(tǒng)呈現(xiàn)了賴少其各時(shí)期（1995年至2000年間花鳥畫作品收入《晚年作品卷》）的花鳥畫風(fēng)格變遷,，卷首編入評論文章2篇，探討了賴少其花鳥畫的藝術(shù)品格和美學(xué)追求,。
1980年代攝于安徽
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2,、評論文章摘錄
劉曦林（原中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任、中國國家畫院研究院副院長）
從賴少其1958年的寫生作品中,，可以看出造型,、章法之變化尤其線型組合上與陳老蓮的聯(lián)系。甚至直到后來無法而法的階段還可以尋出陳老蓮的印痕,，這大概是在古今人物的深層,，因境遇的相似性引發(fā)了精神上的同構(gòu)性，遂在藝術(shù)上呈現(xiàn)出不似之似或者說表現(xiàn)主義的傾向,，此乃割不斷的古今文脈在血液中的流淌,，屬于更深層的人文傳統(tǒng)。
雖然賴少其像其他由版畫轉(zhuǎn)向水墨,、彩墨的畫家并不自稱是中國畫,，但中國畫的臨摹與書法功底作為由西畫轉(zhuǎn)中畫的不二法門，又使其藝術(shù)具有中國畫特色,，尤其賴少其的金農(nóng)、伊秉綬書風(fēng),，他的“干筆焦墨”法,，“筆墨頑如鐵，金石擲有聲”的美學(xué)追求,，奠定了他的中國畫骨力,。他以陳老蓮為師，臨摹,、寫生,、變法交替前行，如1986年表示變法后,，1987年再臨陳老蓮作品,，并表示“堅(jiān)信能超過老師”，都體現(xiàn)出中國畫的規(guī)律在他的藝術(shù)基因里又多了些版畫前輩的創(chuàng)造性傳統(tǒng),，以及嶺南人變革圖新的文脈,。因之賴少其的花鳥畫之路又代表著現(xiàn)代中國畫的新途之一，給后來者提供了規(guī)律性的經(jīng)驗(yàn)和啟發(fā),。
——《賴少其花鳥畫之路》
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李季琨（原北京畫院齊白石研究中心研究員,、《齊白石辭典》主編）
賴少其晚年花鳥畫一如其晚年山水畫，仍立足于堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上,。賴?yán)匣B畫極少用沒骨法,，舉凡枝干、莖葉,、花朵,，以至水禽,、木石，莫不以線勾勒,，然后施色,。設(shè)色秾麗而且絢爛，加之背景多以對比色暈染,，故能呈現(xiàn)出與同期藝術(shù)家迥異的獨(dú)特風(fēng)格,。除早期受陳老蓮、金冬心等人影響之外,，其作品還使人聯(lián)想到日本的浮世繪,。賴先生曾參加我國文化代表團(tuán)或受邀數(shù)度訪日，見到風(fēng)格獨(dú)特而又視覺強(qiáng)烈的浮世繪藝術(shù),，將其有機(jī)地糅進(jìn)自己的繪畫,，當(dāng)屬自然。如作于?1987?年的《刺桐與玉金榕》《灑金榕與老來紅》等,。尤其是“丙寅變法”之后的作品,，融入了現(xiàn)代藝術(shù)元素，使其作品呈現(xiàn)一種絢爛之美,。
賴少其先生晚年,，尤其是輾轉(zhuǎn)于病榻之所作，似與齊黃二老有異曲同工之妙,。賴?yán)仙笆坍嫷男×指袊@,，繪畫真是賴?yán)仙囊徊糠帧＿@時(shí)賴先生已很難在畫案的宣紙上揮毫,，而是靠在病床上,，多用水粉或水彩顏料，在一塊小木板墊著的卡紙上作畫,。從茲也,，傳奇式的人生經(jīng)歷，豐富多樣的藝術(shù)實(shí)踐,，對世間萬事萬物的多方位感知,，對親情、友情,、鄉(xiāng)情的眷顧與依戀……
——《日臻化境?不可方物——讀賴少其花鳥畫》
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3,、作品選登
▼西府海棠
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▼一車紅
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▼冰清霜潔
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▼月下梅香圖
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▼紫冠花與螺璇草
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▼游魚可數(shù)
▼臨陳洪綬花卉
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▼小倉蘭之圖
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▼百合圖
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