精品特展 >>線上展廳
線上展廳·公共教育
——賴少其藝術(shù)館系列展示活動
于在海
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一,、活動意義
當今全球進入數(shù)字化,、網(wǎng)絡化,、智能化,、互聯(lián)網(wǎng)的信息時代,，文博機構(gòu)長年線下的陳列展品,、常規(guī)操作及免費開放的同時,，策劃線上展廳、網(wǎng)上觀展的新技術(shù)運用模式,，形成常規(guī)展覽拓展和延伸的平臺,，也是未來美術(shù)館展陳方式多元化的發(fā)展方向之一，更擴大了美術(shù)館公共教育和推廣宣傳的服務區(qū)域,。
創(chuàng)新高質(zhì)量的新型網(wǎng)絡化傳播方式,，提供不受地域、距離,、時間,、費用等條件限制的廣闊展覽空間，有助于觀眾隨時欣賞,、線上呈現(xiàn)各類作品的新樣態(tài),。同時，有利于催促美術(shù)館更充分地挖掘和運用館藏資源,，普及美術(shù)知識,，傳承民族遺產(chǎn)，進行更大范圍的藝術(shù)共享和文化交流,。美術(shù)館也發(fā)揮庫存數(shù)據(jù)資料充分展示的優(yōu)勢,，為人民群眾提供更良好的公共文化服務和豐富的學習資源，提升廣大觀眾的現(xiàn)代理念和信息素養(yǎng),。
二,、活動開展
依據(jù)文化和旅游部關(guān)于加強線上宣傳的文件精神，賴少其藝術(shù)館作為合肥市政府的公共文化設施和文化名人紀念館,，增強公共教育,、文化服務和推廣宣傳意識,，在2020年2月份籌劃了“閉館防疫·線上展廳”，2月22日和3月5日發(fā)布了第一,、二期,，社會各界反映良好。
3月16日,，賴少其藝術(shù)館恢復開放,，即對資料數(shù)據(jù)進一步系統(tǒng)的梳理和整合，設計十二個展示欄目（暫定）及相關(guān)專題,，更新為“線上展廳·公共教育——賴少其藝術(shù)館系列展示活動”,，計劃每月上旬、下旬二期,，每期依據(jù)內(nèi)容篇幅,，分為上、（中）,、下,，部分文獻史料和視頻作為鏈接。
2020年度,，線上展廳的重點將配合賴少其誕辰105周年,、賴少其逝世20周年和賴少其藝術(shù)館建館15周年的紀念及《賴少其全集》出版的系列活動，同時展出各類美術(shù)教育,、專題展覽,、文化交流的概況。賴少其藝術(shù)館各部門互相配合,，工作人員分期編輯,，在藝術(shù)館網(wǎng)站、微信公眾號及雅昌藝術(shù)網(wǎng)等合作的相關(guān)網(wǎng)絡上,，依據(jù)情況安排定期或?qū)Ｆ?，相應的展示欄目上分別推出系列、多彩的主題,，展示館藏賴少其各類作品和文獻史料的豐富內(nèi)容以及賴少其藝術(shù)館的工作業(yè)績,，對外形成更廣泛的影響。
通過線上多方面,、多樣性的系列展覽,，弘揚賴少其藝術(shù)及其“木石精神”，宣傳中華民族的優(yōu)秀文化和傳統(tǒng)藝術(shù),。同時,，賴少其藝術(shù)館作為合肥市的“藝術(shù)名片”、“交流平臺”和“文化窗口”,，運用文博事業(yè)單位的多方面功能,，展現(xiàn)賴少其藝術(shù)館的知名品牌，充分發(fā)揮品牌效應,。尤其是在線上展廳的操作過程中逐漸積累經(jīng)驗,，創(chuàng)新網(wǎng)絡資源運用的發(fā)展模式，探索線上展示的運作方式和充實多方面的展覽內(nèi)容,，形成文化服務和藝術(shù)傳播的獨有特色,，在公共教育和推廣宣傳等方面加強深度和廣度，力求達到更強烈,、更好的觀賞效果,。
三、活動主題
（一）生命的輝煌·紀念賴少其誕辰105周年（1915-2020）,、
賴少其逝世20周年（2000-2020）
《賴少其全集》（九類十一卷本）2019年7月份出版并于9月份榮獲中國出版界第28界優(yōu)秀美術(shù)圖書“金牛杯”金獎,，結(jié)合此全集出版的宣傳、座談和研討,，舉辦卷本展示,、專題展覽及學術(shù)研究等系列的紀念活動，宣傳賴少其藝術(shù)為人民的美學思想,、不懈奮斗的“木石精神”及作品創(chuàng)作中體現(xiàn)的“時代精神”,。
線上展廳更著重反映賴少其近七十年曲折生涯所涉及中國近現(xiàn)代政治和文化歷史上系列重大事件，他為中國文化事業(yè)發(fā)展所做的重要貢獻,，他多個藝術(shù)領(lǐng)域的杰出成就,，以及他在中國美術(shù)史上的學術(shù)地位，對廣大觀眾加強愛國主義和文化藝術(shù)的綜合教育,。
（二）春華秋實·紀念賴少其藝術(shù)館建館15周年（2005-2020）
線上展廳將回顧賴少其藝術(shù)館不平凡的發(fā)展過程,，展示藝術(shù)館以研究、弘揚賴少其藝術(shù)為中心,，做好藏品保管,、文獻征集、史料整理,、展覽活動,、學術(shù)研究、畫冊出版和免費開放等工作,。其內(nèi)容著重藝術(shù)館歷年舉辦重要活動的主要成果和廣泛影響,，特別是在多方面工作中所取得的學術(shù)性、史料性和專業(yè)性并重的良好業(yè)績,，以及成為中國美術(shù)館界重要有影響的文化名人紀念館,，反映合肥市文化事業(yè)發(fā)展的成就。
同時，展出2020年度的重點專題展覽及公共教育活動,，之后將編輯線上展廳內(nèi)容年度匯總的文獻集及安排展陳,，進一步加強對外宣傳和文化交流的成效。
2020年3月25日
第三期上篇內(nèi)容主要是：賴少其年譜簡編及珍貴歷史照片（之三）,，賴少其1950-1970年代版畫作品（部分）,，魯迅與賴少其通信（之三）及賴少其早年文章等文獻史料。
一,、生平簡介
（欄目編者：程明）
賴少其年譜簡編之三（1939年-1941年）
周新月/編
1939年? ?己卯? ?25歲
10月,，參加新四軍，任軍政治部文藝科科員,、《抗敵畫報》主編,。與沈柔堅等組織“木刻研究會”。
賴少其刻《埋了戰(zhàn)士上戰(zhàn)場》木刻（原版背面）
釋文：1940年，云嶺,，木刻研究會少其刻,，埋了戰(zhàn)士上戰(zhàn)場，1940,，夏,。
賴少其刻《埋了戰(zhàn)士上戰(zhàn)場》木刻（原版正面）
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1940年? ?庚辰? ?26歲
5月5日,，由何士德、劉思明介紹,，加入中國共產(chǎn)黨。任三支隊五團政治處宣教股長,。
賴少其入黨的黨籍證明書
《渡長江》賴少其作詞,，何士德作曲
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1941年? ?辛巳? ?27歲
1月，在“皖南事變”中不幸被俘,，被關(guān)押在旌德,。脫逃至繁昌，再次被捕,，被關(guān)押在涇縣,。3月,，押解休寧臨溪?；疾捉杳?，幸得獄友王任之及時治療，基本痊愈,。在獄中,，為王任之兄妹刻“壬之”“王麗娟”印。
賴少其在繁昌三支隊五團住處
賴少其在繁昌舊居
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1980年代初,，賴少其去臨溪重訪皖南事變被關(guān)押的舊地
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賴少其獄中為王任之刻“壬之”印
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賴少其獄中為王任之妹妹刻“王麗娟”印
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5月，與二十多位新四軍干部押解江西上饒第三戰(zhàn)區(qū)司令長官部特別訓練班（習稱“上饒集中營”）“編訓”,，途中策劃暴動未果,。關(guān)押于周田第三區(qū)隊，在獄中為馮雪峰《獄中詩》插圖,，為獄友刻“毛仙鵬”印,。
賴少其被關(guān)押在江西上饒集中營的周田第三區(qū)
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賴少其睡覺的床鋪
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賴少其獄中作《月夜》
賴少其獄中作《國殤》
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為獄友刻“毛仙鵬”印
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11月，因出墻報創(chuàng)作《高飛》刊頭畫等鼓勵獄友抗爭的行動觸怒獄方,，與鐘袁平被押往茅家?guī)X,，施以站鐵籠等酷刑。
賴少其獄中創(chuàng)作《自由的高飛》壁畫,。1950年代,，賴少其在上海根據(jù)在上饒集中營時所作壁畫的回憶，創(chuàng)作了版畫作品《自由的高飛》,，捐贈給上饒集中營管委會作為紀念,。
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上饒集中營茅家?guī)X監(jiān)獄舊址
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賴少其是唯一在茅家?guī)X監(jiān)獄被吊單人“鐵刺籠”、遭受殘酷刑罰3天的革命者
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現(xiàn)掛于“鐵刺籠”旁的標牌
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注：補充圖片
1,、上饒集中營名勝區(qū)
外景
上饒集中營革命烈士紀念館
2006年，現(xiàn)代化的紀念館新館落成,，賴少其應邀題寫?zhàn)^名
2,、展廳內(nèi)記錄賴少其受刑的圖片
3、關(guān)押過賴少其的小禁閉室
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小禁閉室標牌
12月6日,，在地下黨組織安排和馮雪峰等獄友幫助下,，與邵宇成功越獄，輾轉(zhuǎn)至上海,。
1973年夏,，賴少其（左）與邵宇（右）在天安門前合影
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1980年代后期,，賴少其與邵宇合影,，兩人共同回憶當年逃出上饒集中營的經(jīng)歷
1987年11月30日，在廣州文化公園舉辦“賴少其書畫展覽”,，開幕式后賴少其（前右2）與時任文化部長黃鎮(zhèn)（前右4）,、時任廣東省省長梁靈光（前右3）、浙江省政協(xié)主席王家揚（后右5）,、廣州市市長朱森林（后右3）及老戰(zhàn)友邵宇（后右4）合影
二,、代表作品
（編者? ?丁遠飛）
（一）賴少其版畫藝術(shù)（之三）——賴少其1950年代在上海工作期間的版畫作品。
? ? 1952年4月,，賴少其從南京調(diào)到上海,，主持華東區(qū)文藝界工作，先后擔任華東局文委委員,、華東文聯(lián)秘書長,、華東（上海）文聯(lián)及美協(xié)的常務副主席兼黨組書記，上海中國畫院籌備組組長等,，負責華東和上海的文聯(lián),、美協(xié)、上海中國畫院及上海美術(shù)館等的籌備,，創(chuàng)建新中國初期華東區(qū)及上海市的文化機構(gòu)和藝術(shù)團體,。他在上海繁忙的工作期間，堅持藝術(shù)創(chuàng)作,，一批套色版畫作品內(nèi)涵豐富,，畫面構(gòu)思新穎并極具特色,。
一、歷史回顧
新中國成立以后,，經(jīng)過血與火的考驗,，賴少其內(nèi)心慢慢回歸了平靜，夜深人靜之時難免回憶起烽火連天的往事,。他作為藝術(shù)家拿起了刻刀,，回憶當時在上饒集中營所作壁畫《高飛圖》，以此為原稿,，創(chuàng)作了色調(diào)深沉的套色版畫《自由的高飛》,。
1、自由的高飛? ?1950年代? ?26cm×18?cm
注：1941年1月初,，國民黨頑固派制造了震驚中外的皖南事變,，賴少其和五團戰(zhàn)友為掩護新四軍軍部，先后參加搶占高嶺,、血戰(zhàn)東流山戰(zhàn)斗。1月中旬,，突圍中被俘,。?5月，押往江西省的“上饒集中營”,。賴少其利用出墻報機會,，創(chuàng)作鼓勵革命志士沖出囚籠的《高飛圖》刊頭畫，喻意雄鷹被囚鐵絲內(nèi)網(wǎng)向往自由地飛翔,，表達了難友們爭取掙脫鎖鏈,，向往抗戰(zhàn)前線的強烈愿望。因此被特務關(guān)進茅家?guī)X監(jiān)獄的殘酷刑具“鐵刺籠”中,，吊站3天,，但堅貞不屈。
二,、農(nóng)村新貌
1957年,，賴少其作為領(lǐng)隊并和林風眠、關(guān)良,、陳煙橋等十余位畫家到上海川沙參加勞動,，創(chuàng)作了貼近農(nóng)村、反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)及農(nóng)民活動的系列套色版畫,。深刻詮釋了藝術(shù)為人民,、靈感來源于生活、作品反映現(xiàn)實的時代精神,。
▼1957年,，賴少其和關(guān)良,、林風眠在上海川沙縣下放勞動時，在農(nóng)民的住房墻面上合作創(chuàng)作的壁畫,。
1,、鄉(xiāng)村壁畫? ?1950年代?26×38cm
注：新中國成立后美術(shù)界曾經(jīng)一度興起了新壁畫活動，賴少其不僅親自和藝術(shù)家們繪制了壁畫,，同時用此幅套色版畫作品,，表現(xiàn)了農(nóng)民熱愛藝術(shù)、在自家墻壁集體創(chuàng)作的過程,，也是對那個時代的記錄,。
2、水車? ?1950年代? ?38cm×29cm
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3,、農(nóng)村食堂? ?1950年代? ?38cm×29cm
4,、鄉(xiāng)辦工廠?1950年代? ?38×29cm
5、瓜棚? ?50年代? ?29×38cm
注;以上四件小幅套色版畫反映了農(nóng)業(yè)生產(chǎn),、農(nóng)民勞動和農(nóng)村生活,，充分表現(xiàn)了上海郊區(qū)人民現(xiàn)代生活的氣息。
三,、綠色生態(tài)
由于新社會的到來,，此時藝術(shù)家的題材更側(cè)重描繪平靜的自然風光，題材的選擇也表現(xiàn)了賴少其內(nèi)心幸福祥和的心態(tài)和獨到的藝術(shù)思維,。
1,、江南春雨? ?1958年? ?38cm×26cm
注：此小幅版畫體現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的景色
2、初夏? ?1958年? ?27×19cm
注：賴少其在作品背后題：1958年作于上海郊區(qū),，再印淺色,，后印墨綠。此畫為后來成為“新徽派”木刻最初嘗試,。探索了版畫套色程序及色彩效果,，體現(xiàn)了賴少其的創(chuàng)作實踐及藝術(shù)理念。
此幅套色版畫表現(xiàn)了夏日農(nóng)田蠶豆枝上大小兩青蛙的情景在池塘,，邊上一個蹲著的一個跳躍著,，畫面動靜結(jié)合，藝術(shù)家的目光表達了一種生活情趣,。
3,、輪船?1950年代、26×38cm
注：此幅版畫刻畫了黃埔江邊的輪船,，反映上海經(jīng)濟的發(fā)展,。
四、文化交流
下面這幅版畫是1959年賴少其與蘇聯(lián)烏克蘭李特維年柯教授合作的一幅作品,，賴少其在藝術(shù)上不僅繼承中國傳統(tǒng)技法,，而且也吸收西方木刻的優(yōu)秀工藝,。
▼有朋從遠方來? ?1959年? ?22.5×20cm
▼1959年，賴少其與烏克蘭著名版畫家李特維年柯（右一）在上海錦江飯店創(chuàng)作版畫的照片,。
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▼1959年,，蘇聯(lián)漫畫家葉菲莫夫和李特維年柯在張樂平家中做客（右3為賴少其）
▼1959年1月，賴少其（左2）和張樂平（右1）與蘇聯(lián)友人一起在合作壁畫
《并肩前進》前合影,。
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（二）賴少其回憶皖南事變和上饒集中營的詩詞作品,。
一、渡長江
劃呀喲嗬,，劃呀喲嗬!
薄霧彌漫著江面,，江水沖擊著堤岸，當這黑沉沉的午夜,，我們要渡過長江,。
饑寒困苦算得什么?敵艦上下戈游，我們不怕,。
長江是我們的,，我們千百次自由地來去，我們要渡過長江,，獲得更大的勝利!,、
注：1940年，賴少其到了皖南新四軍以后,，在軍隊政治部負責宣傳和宣傳和美術(shù)工作一段時間，后向組織要求下連隊,，調(diào)任三支隊五團宣教股長,。在緊張的抗戰(zhàn)斗爭中激發(fā)他的詩情，心情澎湃地創(chuàng)作了這首詞,，由新四軍軍歌作者,、中國著名音樂家何士德譜曲，以后成為激勵斗爭的戰(zhàn)歌傳唱大江南北,，成為新四軍著名歌曲之一,。
二、贈王任之
為王任之刻“壬之”印邊款：
當我站在北國城頭上展望,，向著黃河的時候,，我才感到祖國是多么遼闊，但心是寂寞的,。不要忘記那雪影獨步的人,，雖是寂寞的，但卻多偉大!把信心托于潮汐吧!從海浪中去認識自己與飛帆,。
一九四一年三月作于臨溪“皖南特訓處”監(jiān)獄
現(xiàn)藏合肥市賴少其藝術(shù)館
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三,、石扇子,，不扇風，哥哥帶妹坐牢籠,，叮叮咚,，叮叮咚。
注：1,、1941年1月皖南事變爆發(fā),，時為共產(chǎn)黨員的王任之留在歙縣，以醫(yī)生為職業(yè)掩護,，從事地下斗爭,。1月12日國民黨特務將其逮捕，并把其妹一同逮捕入獄,。這就是所說的哥哥帶妹做牢籠,，被關(guān)押在皖南特訓集中營，后與賴少其相識,。賴少其為兄妹倆各刻了一方印章?，F(xiàn)為歙縣博物館藏。
2,、王任之（1916——1988）,，和新安醫(yī)學繼承人和發(fā)揚者，當代安徽中醫(yī)界領(lǐng)軍人物,，曾任安徽省衛(wèi)生廳廳長,。他于1941年在皖南休寧縣臨溪集中營和1961年6月在山東袞州，兩次挽救賴少其生命,，是賴少其的最親密的朋友之一,。
3、2015年合肥市賴少其藝術(shù)館編印的《鐵窗友·醫(yī)患交·書畫緣——賴少其與王任之交往文獻集》和王任之的照片,。
四,、月夜（歌詞）
星兒明滅，月兒穿過如絮的云團,。我的心象湖畔的蘆葦,，隨風飄蕩，你痛苦了嗎,？你疲倦了嗎,？不！我曾奔走萬里的途程,。你痛苦了嗎,？啊！這一愛國憂家的忠誠,，你是來自西北,，我是來自東南，你是來自黑龍江上,，我是來自南國的海濱,，為了趕走日本強盜，泣別了爹娘,，別離了家鄉(xiāng),，我的心象怒吼的錢塘江江潮。我何其年輕,，象鋼鐵一樣的堅強,，月兒慢慢幽暗，我伴隨著孤燈,，默默無言,。我伴隨著孤燈，默默無言,。
五,、詩一首
尊經(jīng)閣里不傳經(jīng)，從此始聞朗讀聲,。
夜漏欲殘人未睡,，醒時猶覺夢魂驚。
注;1941年皖南事變后,，賴少其第二次被捕,，后被關(guān)在涇縣夫子廟監(jiān)獄。在心情激憤之下寫了這首詩,。
六,、詩一首
? ? 從來未受縲紲累,，于今始進夫子庭,；
? ? 宮墻寂寞樓臺舊,，竹影暗傳春風鈴,。
注：賴少其在夫子廟獄中得知原來被蔣介石取消的新四軍番號,，又被中共中央恢復，高興之余寫此首詩,。
七,、國殤
來時白雪鋪廣野，不覺江南蝴蝶飛,。既欲亡羊思補牢,，子兮子兮胡不歸?!胡不歸兮可奈何,惟抱玉兮以沉疴!夕陽西墜誤遲暮，從此江河不揚波,。不揚波兮人已去,，人已去兮名不墜,。名不墜兮草萋萋,草萋萋兮心欲裂!
注：1942年5月，賴少其皖南事變后被捕押往上饒集中營途中,，去臨溪“皖南特訓處”之前所做此詩并刻在手杖上,。
八、太平湖上行
巍巍群山,，平湖如鏡,；清波蕩漾，激懷難禁,。昔吾周公,，身兼國任；石亂流急,，縱筏東進,；伊澤永存，天長地旦,；幸甚至哉,，歌以詠志。
注：太平湖原名陳村水庫,，此處曾為新四軍軍部后方,，一九三九春，周恩來經(jīng)青弋江抵涇縣新四軍軍部,，傳達中央指示,。
九、歸故鄉(xiāng)
歸故鄉(xiāng),，輾轉(zhuǎn)難眠,，往事繞枕邊。鐐銬響時知永別,，骨肉橫飛是戰(zhàn)場,。黑云壓頂船欲翻，曙光一線經(jīng)曉寒,。古圣今皆如此,，各為時勢放光芒。
歸故鄉(xiāng)? ?136×34.5? ?1983年
注：賴少其親屬藏
十,、憑吊?皖南事變戰(zhàn)場
寶刀出鞘,，一刀二刀，砍得崖裂峰轉(zhuǎn),，瀑瀉山搖,。站在蓮花峰上，俯瞰蒼茫處，猶聞戰(zhàn)馬咆哮,。最可嘆,，九千健兒誤入敵陣，此恨難消,。勝與敗兵家常事,，何必牢騷。白發(fā)蕭蕭戰(zhàn)袍未銹,，寶刀在腰,，足下群峰俯伏，耳聽萬松濤,。
憑吊? ?27cm×73cm?1980年
注：合肥市賴少其藝術(shù)館藏
十一,、云嶺
天若漏時石補天，頭顱擲去虎狼愴,；
戰(zhàn)友重逢皆白發(fā),，軍歌響徹大祠堂。
注：皖南涇縣云嶺大祠堂,，即陳家祠堂,，為當年新四軍軍部駐地。1941年春,，此后發(fā)生震驚中外的“皖南事變”,。1985年春，新四軍老戰(zhàn)士集會云嶺,，賴少其觸景生情慷慨悲歌,，乃作此作。
十二,、憶戰(zhàn)友
天涯何處無芳草,，獨憐此地黃花開；
不因峪底埋斷戟,，豈非開國棟梁材,。
注：1985年春賴少其在安徽緬懷在“皖南事變”中犧牲的戰(zhàn)友所做。
十三,、題《山澤煙云》
一九四二年春,，從上饒集中營經(jīng)上海至蘇中，與曾菲遇,，亦千里姻緣一線牽耶。曾作詩一首,，云:“路濕輕羅衣,，霧重難舉眉。輕狂走野徑，未知醉如泥,?！贝掖乙阉氖啻阂印＝裼肿饕辉娫?“鐵打江山血鑄成,，銅豆擲地聲錚錚,。身非髯虬離故國，-擔清風進錦城,?！痹仆緡跁⒁源藘詺w之。一九八五年六月于廬陽,，賴少其,。
(一)莽莽蒼蒼云掩石，流泉淙淙松風織,。夢來枕邊知何處,，思去縈懷難尋得。乙丑初夏于廬陽,。賴少其,。
（二）淋漓潑墨漫無邊，寫天寫地寫心肝,。若問此中為底事,，只緣星斗已闌干。一九八五年五月二十五日,。賴少其,。
(三)雨落千山翠欲飛，瀑瀉懸崖鳥聲微,。五十年前凝碧血,，蕭蕭白發(fā)載馬歸。賴少其,。
(四)事到艱危見肝膽,，清風明月古人心。撫琴喜聽泉三疊,，落墨先作梁父吟,。賴少其。
(五)開閘觀寶劍,，雙鬢白如霜,。林泉怡德壽，七十歸故鄉(xiāng),。賴少其,。
(六)流泉懸空三千丈,，峭壁當扉夏猶涼。讀書常忘日正午,，蟬鳴榻畔月伴眠,。賴少其。
(七)大瀑流天外,，登高掩柴扉,。霧重迷回路，日暮采霞歸,。賴少其,。
(八)天地有正氣，浩蕩若神明,。悠忽來腕下,，萬壑皆蒸騰。賴少其
(九)良驥日千里,，撫劍如雷鳴,。向前敲瘦骨，猶自帶銅聲,。賴少其于廬陽,。
(十)元人之法已難尋，幾人識得垢道人,。倪迂出沒煙波里,，漸江學古能爍今。
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注：賴少其親屬藏
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三,、文獻史料
（欄目編者：程明）
（一）賴少其與魯迅,、許廣平往來信件
1935年至1936年，賴少其與魯迅先生往來通信共有七封,，現(xiàn)存六封,，其中魯迅致賴少其信五封，賴少其致魯迅信一封,；此外,，賴少其于1937年致許廣平信兩封。以上八封信件現(xiàn)均收藏于北京魯迅博物館,。
此篇選編兩封,。
1、魯迅致賴少其信之五?1935年8月18日
少麒（其）先生：
十一日信收到,。我沒有收到插圖,，所以并沒有送到商務館去。書店里好像也沒有,。究竟是怎么一回事,，還是請先生先寫信問一問您的朋友罷,。
專復，即請
時綏,。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?干?上
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?八月十八日
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2、賴少其致魯迅信?1936年9月10日
魯迅先生：
我們和千千萬萬人一樣都在關(guān)心著先生的貴體,，也和千千萬萬的人一樣在禱祝著先生健康,！因為先生永沒有離開這廣大群眾的懷抱，所以對于先生是非常親切的,，尊敬的?，F(xiàn)奉木刻二幀，這也僅是表示一點尊敬的微意,。
廣州文藝工作者,，隨著統(tǒng)一戰(zhàn)線的提出，血誠的聯(lián)合起來,，成立了“廣州文藝工作者協(xié)會”,。聞上海已先有這樣的組織，不知先生知道其中詳細的情形否,？我想若有可能,，是必然的應該把陣容更加擴大！凡一切的救亡團體都應該統(tǒng)一起來,。
但,，在這統(tǒng)一陣線開始了聯(lián)結(jié)，同時要以堅定的步伐向前邁進的現(xiàn)在,，作為主要問題之一的“怎樣去實踐集體創(chuàng)作與研究”便被提出,。這個問題雖然已經(jīng)有人嘗試過，并且已有作品產(chǎn)生出來,，但我們對于他的方法是很懷疑的,。原因便是這樣：
（一）還沒有實踐真正的集體創(chuàng)作，我們在《光明》上可以看到洪深先生等的集體創(chuàng)作的戲劇,，在其他雜志上也同樣可以看到所謂集體創(chuàng)作的產(chǎn)生,，但我們看不到他的特點，若果將集體創(chuàng)作這幾個字抹去,，我們永不會估到這是用集體的力量產(chǎn)生出來的,。
問題并不是在集體創(chuàng)作沒有好處，倒是誤解了集體創(chuàng)作的含義,。他忘記了集體創(chuàng)作也應有個性的充分的發(fā)展,，然后才有偉大的前途。?
方法是這樣錯誤的：大概是綜合幾個人的意思,，然后由一個人執(zhí)筆寫出（創(chuàng)作）來,，再經(jīng)過大家的修飾（解）,，便算了事。這樣若算“論說”是可以的,，但是“創(chuàng)作”這未免要使人懷疑,；同時我更懷疑到這樣的創(chuàng)作法是否可以叫做集體的創(chuàng)作法？因為綜合幾個人的意思,，而不能幾個人同時創(chuàng)作（也可叫做執(zhí)筆）,，這不能算是集體創(chuàng)作。實在他所集的僅是“材料”,，并不是“創(chuàng)作”,！我們不能因“材料”是由多數(shù)人供給的便算是集體創(chuàng)作?！端阑觎`》的題材是由人家供給果戈里的,，果戈里的母親也曾為《死魂靈》供給材料（見他寫給他母親的信中），但我們并不叫做集體創(chuàng)作,。這是什么緣故呢,？因為創(chuàng)作仍是屬于果戈里的事。
我們以為集體創(chuàng)作要有以下的事實才有必要,，也才有可能：（甲）不同人物的集體創(chuàng)作,。（乙）不同環(huán)境的集體創(chuàng)作。我們知道,，這社會是有各階層的人物的,，而各階層的人物又因宗教，言語,，習慣,，性格，思想……而各有不同,。我們每個人僅屬于某階層內(nèi)的一小細胞而已,。所以我們便發(fā)生了和其他階層的隔閡。雖然可以由平時對于其他階層的觀察和由書本上吸收各方面的材料,，但總不如表現(xiàn)其本身所屬階層內(nèi)的更正確更深刻,。所以在這樣的時候，便有集體創(chuàng)作的必要,。譬如以一篇抗戰(zhàn)救亡為題材的小說,，里面是包括（抉）了各階層的人物，如學生,，勞苦大眾,，商人，官僚,，漢奸……但為著表現(xiàn)得更加真實,，是可能的由各階層的人擔任描寫其本身（或熟識其他階層者）所屬階層的物人,，定能更加徹底。而也可充分的發(fā)展各個別的“個性”——譬如描寫到某一階層人物時就由某一階層的作者描寫,，好像戲劇中的角色一樣,。其次是關(guān)于不同環(huán)境的集體創(chuàng)作。實在我們沒有見過雪的,，根本便沒有法子描寫雪究竟是怎樣冷,？落雪的時候究竟又是怎樣的情形？又如我們沒有到過北平,，便沒有法子描寫北平究竟是怎么樣子？所以在這種情形之下,，為著更加真實與正確,，是可能的，也是應該的分開來做,。
（二）還沒有把集體創(chuàng)作的范圍擴大,。我們覺得集體創(chuàng)作不僅是局限于某一部門本身的集體創(chuàng)作，而是有可能的把各部門都聯(lián)合起來,。我們寫一篇集體創(chuàng)作的小說固然可以和插畫家集體創(chuàng)作,，就是詩歌，戲劇,，音樂……等也可以,。實在到了真正集體創(chuàng)作的時候，是應該成為“立體”的,，里面分不開小說,，繪畫，詩歌……僅是覺得一種“力”的表現(xiàn),，它包括（抉）了聲,，色，形各方面,。因要解決上面這個問題,，所以必然的要有充分的能夠容納這種表現(xiàn)的方法。這方法,，我以為只有應用到“動”的展覽會方面,，這即是說，在一個集體的題材之下,，同時演戲,，展覽繪畫（這些繪畫當然都要與題材有關(guān)），朗讀詩歌,。（作為其中一部分）講解小說,，歌唱……以一種有組織有系統(tǒng)的方法去進行,。我想定能達到更神奇，更偉大的發(fā)展,。
——我很知道,，有許多地方仍不能將我所想說的說出來。但這問題確是大問題,，也是在現(xiàn)階段中一種最主要的問題,。
所以，很希望先生能夠指示我們,，并指示一切的救亡大眾,！并祝健康！,！
賴少其?敬上
九月十日
（通訊處：廣州市蓮花井松廬）
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（三）賴少其文章《中國木刻界的新展望》
摘自《廣州民國日報》1935年3月23日——《藝術(shù)》第四十六期
資料來源：廣東省立中山圖書館提供
2.以上文獻編入合肥市賴少其藝術(shù)館編輯,、于在海主編、安徽美術(shù)出版社2013年11月出版的《賴少其版畫文獻集》,，也編入榮寶齋出版社2019年7月出版的《賴少其全集》,。
（四）賴少其回憶皖南事變和上饒集中營的系列文章
1.回憶皖南事變
（1）絕璧上（原載一九四四年一月十三日《蘇中報》）
（2）《皖南事變》的前前后后——談周而復的《太平洋拂曉》（賴少其手稿）
（3）在《蘇中報》的一段回憶（原載《回憶蘇中報》，楊涵捐贈書籍《喉舌與彈角》第303頁,。）
2.以上文章選自洪楚平,、賴曉峰、于在海主編,，嶺南美術(shù)出版社2005年出版的《賴少其詩文集》,，也編入榮寶齋出版社2019年7月出版的《賴少其全集》。
2.回憶上饒集中營
（1）站鐵籠的第一天（原載一九四三年十月十日《濱海報》）
（2）戰(zhàn)斗,、友誼與詩——悼念馮雪峰同志逝世十周年（作于1986年3月7日,，刊登于1986年8月16日《光明日報》）
（3）從上饒集中營越獄返回解放區(qū)的經(jīng)歷（1993年8月2日根據(jù)錄音整理）
（4）回憶賴少其·從上饒集中營到杭州——寫在“烽火·木痕——賴少其版畫藝術(shù)展”
原浙江省人大常委會主任? ?陳安羽? ?2008年6月
2.以上文章1—3選自洪楚平、賴曉峰,、于在海主編,，嶺南美術(shù)出版社2005年出版的《賴少其詩文集》，也編入榮寶齋出版社2019年7月出版的《賴少其全集》,。
四,、畫冊出版——賴少其生前出版的畫冊、圖書（之一）
? ?（編者? ?魏振）
注：按出版時間排列,。
（一）《創(chuàng)作版畫雕刻法》（上海形象藝術(shù)社1934年）
《創(chuàng)作版畫雕刻法》,，由賴少其（時年19歲）翻譯并撰《序》，從木版畫概說,、創(chuàng)作,、用具、刻版、印刷,、版式,、材料等方面介紹日本及世界版畫藝術(shù)，書中收錄10件李樺,、賴少其,、徐華華等創(chuàng)作的木刻作品。
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▼封面及版權(quán)頁
▼目錄
▼賴少其自序
▼書中賴少其作品
那時才下雨呢
風景
月下
（二）《通俗木刻創(chuàng)作法——第一張木刻》（蘇中報社?1944年）
《通俗木刻創(chuàng)作法——第一張木刻》,，賴少其著,，老版畫家楊涵刻蠟版油印。此書是賴少其1943年在《蘇中報》工作時寫的“通俗的木刻創(chuàng)作法”,，后作為賴少其,、楊涵等人發(fā)起的“蘇中木刻同志會”教材使用。
▼封面與扉頁
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▼內(nèi)容摘選
（三）《文代歸來》（上海正風出版社?1950年）
《文代歸來》,，賴少其著,，匯編作者1949年至1950年撰寫的11篇文章，反映賴少其1949年參加第一次文代會和第一屆全國政協(xié)會議期間經(jīng)歷的重大歷史事件,、傳達會議精神及其文藝思想等內(nèi)容。
▼封面與封底
▼扉頁與版權(quán)頁
▼序言
▼目錄
（四）《論畫》（華東美術(shù)家協(xié)會印?1954年）
《論畫》,，賴少其著,，書中反映了作者對造型藝術(shù)的構(gòu)思，從現(xiàn)象與本質(zhì),、生活的真實,、表現(xiàn)婦女、表現(xiàn)歷史題材,、生活與政策,、矛盾與沖突、造型藝術(shù)的特性,、政治敏感性與藝術(shù)敏感性八個方面加以闡述,。
▼封面
▼內(nèi)容摘選
（五）《黃賓虹山水畫集》（上海人民美術(shù)出版?1955年）
1954?年冬，賴少其在上海茂名南路“文化俱樂部”為黃賓虹舉辦第一次個人畫展——“黃賓虹九十山水畫展”,，展出約?100?幅山水畫,、10幅花卉、一幅鴨,、一幅人物,。1955?年?3?月?25?日，92?歲的黃賓虹在杭州去世,，賴少其到杭州為黃賓虹治喪后,，即精選畫展的?20?幅（畫冊標明16?幅）山水作品，編輯《黃賓虹山水畫集》并安排上海人民美術(shù)出版社于同年?12?月出版。賴少其親自撰寫前言,，對黃賓虹的愛國情懷,、傳統(tǒng)研究、藝術(shù)觀點,、師法自然,、注重寫生、筆墨特色,、無私奉獻等恢宏豐厚的藝術(shù)人生,，作了全面回顧和高度評價。
在全國剛解放,、文藝界還很薄弱的當時,，賴少其能夠?qū)σ晃焕弦惠吽囆g(shù)家的人品、才藝做出深刻認識并總結(jié)評價,，這是極為罕見又很難得的,，體現(xiàn)了他對黃賓虹的深厚感情和作為藝術(shù)家的學識胸懷。
▼封面及版權(quán)頁
▼賴少其前言
▼書中部分黃賓虹作品
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