2020年初，新型冠狀病毒肺炎疫情肆虐,，根據(jù)上級(jí)部門防疫控制的指示，公共場(chǎng)所均臨時(shí)閉館，為減少人員流動(dòng)和聚積，所有住宅小區(qū),、單位實(shí)行封閉式管理，廣大市民應(yīng)要求宅家保護(hù)自己,，無(wú)法外出參觀展覽,。賴少其藝術(shù)館作為合肥市政府的公共文化設(shè)施和文化名人紀(jì)念館，在當(dāng)前全國(guó)疫情防控形勢(shì)下,，增強(qiáng)公共文化服務(wù)和推廣宣傳意識(shí),，開(kāi)辟線上展廳模式，以豐碩成果豐富不出門人民群眾的文化生活,。

今年線上展廳的活動(dòng)主題

生命的輝煌·紀(jì)念賴少其誕辰105周年（1915-2020）

著重反映賴少其近七十年曲折生涯所涉及中國(guó)近現(xiàn)代政治和文化歷史上系列重大事件,，他為中國(guó)文化事業(yè)發(fā)展所做的重要貢獻(xiàn),，他多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的杰出成就，以及他在中國(guó)美術(shù)史上的學(xué)術(shù)地位，對(duì)廣大觀眾加強(qiáng)愛(ài)國(guó)主義和文化藝術(shù)的綜合教育,。

春華秋實(shí)·紀(jì)念賴少其藝術(shù)館建館15周年（2005-2020）

回顧賴少其藝術(shù)館不平凡的發(fā)展過(guò)程,，著重歷年舉辦重要活動(dòng)的主要成果和廣泛影響,，以及在多方面工作中所取得的學(xué)術(shù)性,、史料性和專業(yè)性并重的良好業(yè)績(jī)，反映合肥市文化事業(yè)發(fā)展的成就,。

第一期下篇詳情連接：閉館防疫·線上展廳——賴少其藝術(shù)館系列展示（第一期·下）

第二期上篇內(nèi)容主要是：賴少其年譜簡(jiǎn)編及珍貴歷史照片（之二）,，賴少其1938-1939年在桂林抗戰(zhàn)時(shí)期創(chuàng)作的部分木刻作品，賴少其與魯迅,、許廣平往來(lái)信件（之二,、之三），以及賴少其1930年代發(fā)表關(guān)于版畫(huà)的研究文章等,。?

合肥市賴少其藝術(shù)館

2020年3月5日? ?

一,、生平簡(jiǎn)介

（欄目編者：程明）

賴少其年譜簡(jiǎn)編之二（1938年-1939年）

周新月/編

?

1938年? ?戊寅? ?24歲

年初，至武漢,。被推選為中華漫畫(huà)作家戰(zhàn)時(shí)工作委員會(huì)委員,。參加國(guó)民軍委政治部第三廳六處三科抗戰(zhàn)漫畫(huà)宣傳隊(duì)、國(guó)民革命軍第一軍隨軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán),。

6月,，當(dāng)選為中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)（簡(jiǎn)稱“全木協(xié)”）理事。至西安,，與張仃,、艾青等參與創(chuàng)辦《西北畫(huà)報(bào)》。

?

返廣州,，任廣州空軍總站助理,。廣州淪陷。輾轉(zhuǎn)至桂林,，與中共地下黨員劉季平取得聯(lián)系,。12月，與劉建庵,、張?jiān)诿竦然I建并負(fù)責(zé)全木協(xié)桂林辦事處工作,，主辦“全國(guó)抗戰(zhàn)木刻展”，展覽遭日軍戰(zhàn)機(jī)炸毀。

賴少其著《木刻漫談》,，刊載于1938年4月25日《國(guó)風(fēng)日?qǐng)?bào)》第二版

1939年? ?己卯? ?25歲

1月，創(chuàng)作《抗戰(zhàn)門神》由西南行營(yíng)政治部印行,，廣受歡迎,。后刊載于上海《良友》畫(huà)報(bào)今年四月號(hào)（第141期）,。

任《救亡日?qǐng)?bào)》副刊《救亡木刻》（十日刊）和《木藝》月刊編輯,、《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》（半月刊）發(fā)行人兼編輯。

7月，全木協(xié)由重慶遷址桂林,，由黃新波,、賴少其、劉建庵等負(fù)責(zé)協(xié)會(huì)工作,。

9月,，八路軍桂林辦事處通知賴少其離開(kāi)桂林，以戰(zhàn)地記者身份赴東南采訪,，途經(jīng)湖南,、江西,、浙江抵達(dá)安徽涇縣。

10月,，參加新四軍，任軍政治部文藝科科員,、《抗敵畫(huà)報(bào)》主編,。與沈柔堅(jiān)等組織“木刻研究會(huì)”。

二,、代表作品——賴少其1938年10月—1939年9月在桂林時(shí)期的部分木刻作品

（欄目編者：丁遠(yuǎn)飛）

一,、簡(jiǎn)述

此期欄目刊登賴少其到達(dá)廣西桂林以后所創(chuàng)作的木刻作品，發(fā)表在《良友》,、《救亡日?qǐng)?bào)》,、《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》等報(bào)刊雜志。

1938年10月中旬,，廣州淪陷,，賴少其經(jīng)韶關(guān)到達(dá)廣西桂林。年底,，他和劉建庵,、張?jiān)诿窠ⅰ爸腥A全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)桂林辦事處”。同時(shí)應(yīng)夏衍為主編的《救亡日?qǐng)?bào)》之邀,，擔(dān)任《救亡日?qǐng)?bào)》副刊“救亡木刻”（1939年2月21日創(chuàng)辦桂林刊,，共出9期）及“木藝月刊”的編輯，并為專欄撰文和插圖,。

1939年4月,，賴少其與黃新波、劉建庵、廖冰兄和軍委會(huì)西南行營(yíng)政治部地下黨員,、生活教育社的劉季平,、八路軍桂林辦事處主任李克農(nóng)合作，出版抗戰(zhàn)刊物《工作與學(xué)習(xí)（封面）·漫畫(huà)與木刻（封底）》,，他任編輯兼發(fā)行人,。此雜志16日創(chuàng)刊于桂林（16開(kāi)本、半月刊,、共出版6期）,，因宣傳抗日救亡的革命性強(qiáng)，8,、9月被國(guó)民黨當(dāng)局勒令?？嚿倨湟惨虼吮涣腥胩貏?wù)逮捕黑名單,。此刊物6期現(xiàn)全部收藏在北京國(guó)家圖書(shū)館,，已作為桂林抗戰(zhàn)文化代表性的文物史料。2013年,，賴少其藝術(shù)館于在海,、萬(wàn)運(yùn)超、丁遠(yuǎn)飛前去采集文獻(xiàn)時(shí),，北京國(guó)家圖書(shū)館積極支持并向賴少其藝術(shù)館提供全套電子版,。

賴少其這個(gè)時(shí)期發(fā)表一批題材廣泛、宣傳抗戰(zhàn)的木刻作品和理論文章,，由于時(shí)代久遠(yuǎn),、戰(zhàn)爭(zhēng)年代的動(dòng)亂流離，造成賴少其桂林時(shí)的木刻作品丟失,。但是這些作品發(fā)表在報(bào)刊上并保有下來(lái),，使得后人能欣賞到在那個(gè)民族危亡、血與火年代中賴少其家國(guó)情懷的藝術(shù)精品,。

二,、賴少其在桂林時(shí)期的作品

? ?（一）抗戰(zhàn)門神

? ? ?1939年2月，賴少其創(chuàng)作了套色版畫(huà)《抗戰(zhàn)門神》的年畫(huà),，西南行營(yíng)政治部三組印刷1萬(wàn)份,，春節(jié)貼在桂林和抗戰(zhàn)后方千家萬(wàn)戶門上，深受群眾喜愛(ài),，又再版多次,，形成廣泛的影響。之后在4月份發(fā)表于《良友》雜志,，版畫(huà)家李樺和美術(shù)評(píng)論家黃茅等又撰文贊揚(yáng)這幅大眾化,、民族化的杰作

1,、抗戰(zhàn)門神? ?35×25cm? ?1939年

2、《良友》雜志1939年4月

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（二）《救亡日?qǐng)?bào)》刊登的作品

1,、母與子：木刻插圖之一(《救亡日?qǐng)?bào)》1939.2.21第四版）

2,、.母與子：木刻插圖之二(《救亡日?qǐng)?bào)》1939.2.21第四版）

3、母與子：木刻插圖之三(《救亡日?qǐng)?bào)》1939.2.21第四版）

4,、母與子：木刻插圖之四(《救亡日?qǐng)?bào)》1939.2.21第四版）

5,、木刻：朝鮮的兄弟們?cè)谄D難的斗爭(zhēng)(《救亡日?qǐng)?bào)》1939.3.1第四版)

6、木刻：日本鬼,，你別走(《救亡日?qǐng)?bào)》1939.3.1第四版）

7、木刻：中華民族的好兒女(《救亡日?qǐng)?bào)》1939.3.8第四版）

8,、木刻：東北同胞的怒吼(《救亡日?qǐng)?bào)》1939.3.11第四版）

9,、木刻：丈夫死在中國(guó)(《救亡日?qǐng)?bào)》1939.3.21第四版）

10、木刻插圖：媽媽縫征衣,，爸爸穿軍裝(《救亡日?qǐng)?bào)》1939.4.11第四版)

附：《救亡日?qǐng)?bào)》

注：《救亡日?qǐng)?bào)》社長(zhǎng)郭沫若,，主編夏衍,，1937年在上海創(chuàng)刊,，上海淪陷后遷往廣州，1938年廣州淪陷后遷往桂林,，1939年桂林淪陷后?？虼?，先后有上?？?937年）、廣州刊（1938年）和桂林刊（1939年）,。

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（三）《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》刊登的作品

1,、木刻：蔣委員長(zhǎng)（《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》第一期1939.5.16）

2,、木刻：“爸爸,！我們的血債是要日本鬼子來(lái)還的！”

（《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》第一期1939.5.16劉元?賴少其合作）

3,、木刻：我們的對(duì)策（《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》第一期1939.5.16）

4、木刻：獻(xiàn)給七七的禮物

?(《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》第三期1939.6.16廖冰兄,、賴少其合作）

5、木刻：以為你回來(lái)了

（《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》第三期1939.5.16）

6,、木刻：人類的恥辱（《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》第三期1939.5.16）

7,、木刻：我為什么不死在戰(zhàn)場(chǎng)上（《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》第四期封底1939.7.7）

8、大地的咆哮：組畫(huà)之一（《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》第五期1939.7.31)

9,、大地的咆哮：組畫(huà)之二（《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》第五期1939.7.31）

10,、大地的咆哮：組畫(huà)之三（《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》第五期1939.7.31）

11、大地的咆哮：組畫(huà)之四（《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》第五期1939.7.31）

12,、大地的咆哮：組畫(huà)之五（《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》第五期1939.7.31）

13,、大地的咆哮：組畫(huà)之六（《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》第五期1939.7.31)

14、木刻：女種田男當(dāng)兵

（《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》第六期封面1939.9.10汪子美?繪,、賴少其?刻）

15,、木刻：血書(shū)（《工作與學(xué)習(xí),。漫畫(huà)與木刻》第六期1939.9.10）

附：《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》1—6期封面

第一期

第二期

第三期

第四期

第五期

第六期

三,、文獻(xiàn)史料

（欄目編者：程明）

（一）賴少其與魯迅,、許廣平往來(lái)信件

1935年至1936年，賴少其與魯迅先生往來(lái)通信共有七封,，現(xiàn)存六封,，其中魯迅致賴少其信五封，賴少其致魯迅信一封,；此外,，賴少其于1937年致許廣平信兩封。以上八封信件現(xiàn)均收藏于北京魯迅博物館,。

此篇選編兩封,。

1、魯迅致賴少其信之三?1935年7月16日

少麒﹝其﹞先生：

? ? 來(lái)函并稿都收到,。稿當(dāng)去探聽(tīng)一下,，但出版怕不易,，因?yàn)楝F(xiàn)在上海的書(shū)店，只在消沈〔沉〕下去,。

? ? 前回將木刻兩幅,，紹介給文學(xué)社，已在七月份《文學(xué)》上登出（他們誤印作少麟,，真是可氣）,，送來(lái)發(fā)表費(fèi)八元，今托友從商務(wù)印書(shū)館匯上,，請(qǐng)?jiān)趨R單背后簽名蓋印,，向分館一取。倘他們問(wèn)匯錢人,，可答以“上海本館編輯部周建人”,，但我想是未必問(wèn)的。

? ? 通信用原名在此地尚無(wú)妨,，或改“何干”亦可,。

? ? 專此布達(dá)，即頌

時(shí)綏,。

迅?上

七月十六日

? ? 附匯單一張

?

2,、魯迅致賴少其信之四?1935年7月24日

少麒﹝其﹞先生：

? ? 十三日信早到，《失業(yè)》二十本,，昨也收到了,。

? ? 木刻發(fā)表費(fèi)已寄上，有通知書(shū)一張,，今補(bǔ)奉。不過(guò)即使未曾寄出,，代買書(shū)籍,，在我現(xiàn)在的情況下，也不方便的,。

? ? 日本在出玩具集,，看起來(lái)也無(wú)甚特別之處，有許多且與中國(guó)的大同小異,。中國(guó)如果出起全國(guó)的玩具集來(lái),，恐怕要出色得多。不過(guò)我們自己大約一時(shí)未必會(huì)有這計(jì)劃,，所以先在日本出版界紹介一點(diǎn),，也是好事情。

? ? 此復(fù),，即請(qǐng)

暑祺,。

干?上

七月廿四日

?

（二）賴少其文章

1,、《版畫(huà)之發(fā)展及其將來(lái)》

摘自《廣州民國(guó)日?qǐng)?bào)》——《藝術(shù)》第三十三期,，一九三四年十二月二十二日第四版,。

資料來(lái)源：廣東省立中山圖書(shū)館提供

版畫(huà)之發(fā)展及其將來(lái)

賴少其

藝術(shù)走進(jìn)中國(guó)，就好像到了末路,。譬如西洋畫(huà)之入中國(guó),，雖然不久,，但是發(fā)展些什么？這固然是畫(huà)家之不努力,，也大半是被客觀環(huán)境所決定,，根本不能使其立足，更何能說(shuō)到發(fā)展,。

可是,，反乎其常的就是版畫(huà)了。創(chuàng)作版畫(huà)到中國(guó)來(lái)不過(guò)一二年,，然而在這短短的時(shí)間中,，其進(jìn)步的驚人，其得大眾的同情,，真是有使我們夢(mèng)想不到的,。

這不待言，是客觀條件決定了它,，使其存在,。不單使其存在，更使其發(fā)展下去,。

但是,，究竟要怎樣發(fā)展下去呢？這就是一個(gè)重大的問(wèn)題,。而這個(gè)問(wèn)題在版畫(huà)運(yùn)動(dòng)上是急切地待我們來(lái)解決的,。

我們先思索一下：版畫(huà)的本質(zhì)是什么？這大概可以說(shuō),，因?yàn)榘娈?huà)是一種多量生產(chǎn)的繪畫(huà),，從經(jīng)濟(jì)上以及其他條件上，可以被決定是一種“大眾”的藝術(shù)——至少是可以做成為一種“大眾”的藝術(shù),。

這個(gè)大眾藝術(shù)的版畫(huà),，怎樣才“能”使大眾接受？怎樣才“可以”使大眾接受,？又是一個(gè)重大的問(wèn)題,。關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，我們可以分開(kāi)兩點(diǎn)來(lái)說(shuō)：

（一）消極的——因?yàn)槲覀兊拇蟊?，比不上歐洲的大眾,。即是說(shuō),，中國(guó)現(xiàn)在的大眾，對(duì)于藝術(shù)的理解力還是淺薄,，坊間以月份牌來(lái)代替西洋畫(huà),，真正的有價(jià)值的藝術(shù)反漠然而視，這當(dāng)然是因?yàn)槠淙狈λ囆g(shù)素養(yǎng)的緣故,，所以,，我們?nèi)艄寻娈?huà)的藝術(shù)價(jià)值抬得太高，即是說(shuō),，至大眾不能理解的程度以上,，那雖然說(shuō)要惠及大眾，而大眾終于不能接受,，結(jié)果等于徒勞,。依據(jù)這個(gè)見(jiàn)解，我以為現(xiàn)在對(duì)于藝術(shù)的價(jià)值,，暫時(shí)不應(yīng)抬之太高,，雖不是要極端平庸化，至少也要以大眾能理解程度為標(biāo)準(zhǔn),。

（二）積極的——把藝術(shù)價(jià)值降低來(lái)迎合大眾,，本來(lái)是件說(shuō)不通的事，但是,，“因地制宜”,，也不為無(wú)理。我們可以以此為“誘導(dǎo)”,，以此為使其踏上藝術(shù)大道的一種手段,。我們的目的不但不想把大眾藝術(shù)的價(jià)值降低，同時(shí)還想漸漸的把它抬高,。為了這個(gè)緣故,，就不妨雙管齊下。一方多開(kāi)展覽會(huì),，一方多印小冊(cè)子，使接觸的次數(shù)愈多,，自然理解之養(yǎng)成愈速,。那么，藝術(shù)的真正價(jià)值才可以說(shuō)是被大眾所認(rèn)識(shí),。

不論什么運(yùn)動(dòng),，若果只是小數(shù)人在拼命，那不久,，就會(huì)消減下去的,。版畫(huà)運(yùn)動(dòng)自然也一樣,。我想，若果對(duì)于這新興藝術(shù)已感興趣,，則不妨大家一同做下去,，以加強(qiáng)其力量，因?yàn)榱α渴前l(fā)展途上所不可或缺的要素,。

但是,，版畫(huà)若只就給與大眾鑒賞一途上順利地發(fā)展下去，還未能說(shuō)得已能盡量利用版畫(huà)的功能,。我想,，除了為鑒賞而存在外，版畫(huà)在另一面更要“實(shí)用化”,。版畫(huà)實(shí)用化的范圍很廣,，最重要的當(dāng)然是書(shū)籍的插畫(huà)，其次是壁紙,，藏書(shū)票,，信封，封面,，包書(shū)紙,，扇面，圖案模型,，廣告的一部分……舉凡純美術(shù)以至工藝術(shù)之可被利用的范圍,。若能切實(shí)向這諸方面發(fā)展，版畫(huà)在將來(lái)自有相當(dāng)?shù)闹匾?。我們正期待著大眾的協(xié)力,，我們歡迎著有活力的大眾的幫忙。

?

2,、《關(guān)于“抗戰(zhàn)門神”想起的一二》

摘自《救亡日?qǐng)?bào)》一九三九年二月二日第四版,。

資料來(lái)源：云南省圖書(shū)館提供

《救亡日?qǐng)?bào)》報(bào)頭（郭沫若題）

關(guān)于“抗戰(zhàn)門神”想起的一二

賴少其

這是一年前了，那時(shí)帶著“全漫展”來(lái)到了廣西,，而第一次“抗戰(zhàn)門神”的字樣便發(fā)現(xiàn)在廣西日?qǐng)?bào)上,，但以后因事去漢口，這個(gè)心愿也就沒(méi)有實(shí)現(xiàn),；在這一年中,，我幻想著：關(guān)于“門神”的內(nèi)容與形式，和應(yīng)該怎樣的去改造它,。

“門神”這東西,，不只兩廣如是，全國(guó)都如是的；記得我們四五年前的時(shí)候,，便在廣州開(kāi)了一次很大的木刻展覽,，內(nèi)容不單有西洋的古今木刻，日本的“浮世繪”木刻,，還有中國(guó)的古今木刻,；如“醉酒仙列傳”，明版“十竹齋”和“耕織圖”等,，同時(shí)收集了全國(guó)的“門神”,。從這些“門神”中，看到北平的“門神”最纖巧,，江浙的是文縐縐的,，兩廣的卻有一種粗硬有力的表現(xiàn)；而顏色也較為原始,，是近乎“熱帶”的東西,。除“門神”之外，北平有一種“年畫(huà)”,，有一張報(bào)紙那樣大,，線條是用木刻的，顏色則用筆涂上去,，日本的佛像也常用這一種方法,。我想現(xiàn)在盛行的“壁報(bào)”也大可以用這種方法，既省時(shí),，也可普遍,。說(shuō)到“門神”的內(nèi)容那是一無(wú)所取,；至于形式,，誠(chéng)如黃茅兄所說(shuō)：他有稚拙的趣味，不過(guò)門神的“稚拙”固然是他的好處,，但也是他的弱點(diǎn),。從這一次的“門神”改良工作中，我才確實(shí)感到很多困難的地方,。譬如兩廣的“門神”,，他的“袍甲”，衣飾都是花花綠綠的系西,，一塊紅,，一塊紫的鋪滿了畫(huà)面，若果把一個(gè)戰(zhàn)士也這樣裝飾起來(lái)那就變成了一個(gè)“花面貓”,，正如延安曾經(jīng)用京戲出演了彭德懷將軍的故事一樣，結(jié)果是同樣的失敗。但是門神的唯一好處卻就在這一點(diǎn),，而民眾也正所以喜歡它,。但問(wèn)題生出來(lái)了：是畫(huà)面要花花綠綠，可是要避免滑稽不近人情的感覺(jué),。

若果以為門神的形式稚拙有味,，才來(lái)改良它，這是不夠的,；我以為意義還是在于打破千百年來(lái)封建的傳統(tǒng),。這一次的抗戰(zhàn)，正面固然是反帝的,，而同時(shí)還帶著反封建的意味,。中國(guó)的封建勢(shì)力一天不鏟除，抗戰(zhàn)的勝利和建國(guó)的大業(yè)會(huì)受到若干的阻礙,。不過(guò),，在反抗日本帝國(guó)主義的侵略中，封建勢(shì)力就自然要被鏟除的,。所以,，我們這次的改良門神，是應(yīng)該成為一方面在掃除封建的毒質(zhì),，一方面是在加強(qiáng)抗戰(zhàn)的實(shí)力,。

但是民眾的貼門神，大概是因?yàn)樗梢员芄?，或者是連避鬼的意思也沒(méi)有純是一種習(xí)慣罷,？至于作為門面的裝飾那大概是“文化人”才有這種感覺(jué)。但不管其是“避鬼”或“習(xí)慣”都好,，唯一不可忽略的東西便是過(guò)年要“吉利”,。因此若果“門神”上是繪些打打殺殺（不管是否打殺的是日本鬼）的事，那他一定是不高興的,。所以我們只能繪一個(gè)英勇的戰(zhàn)士,，但顏色太單調(diào)了，我是繪他坐在馬上的——有用來(lái)貼在小門上的叫做“狀元游坊”的“門神”是騎著馬的——下面是一群花紅紫綠慶?？箲?zhàn)勝利的小孩子,。

這一次“門神”的改良工作，成功還是失敗,，希望各方面的先生能夠給我們以指導(dǎo),，這是初次的嘗試，意義是頗為重大的,，若果能把舊的東西改變了,，而民眾又樂(lè)意用新的話,，那一年來(lái)的心愿也就滿足，不過(guò)還應(yīng)再二再三的改良呢,！廣西的“門神”都是從廣東佛山來(lái)的,，現(xiàn)在起了戰(zhàn)事，已經(jīng)絕跡,，這是日本帝國(guó)主義給我們的好機(jī)會(huì),。

為著了求普遍起見(jiàn)，已交給某機(jī)關(guān)印刷,，萬(wàn)分希望能夠很快的印出來(lái)和大眾見(jiàn)面,！至于要改良的東西還是多著呢！也希望大家深刻的認(rèn)識(shí)它,，運(yùn)用它,！使流行于民間的有毒質(zhì)的東西都變成為有抗戰(zhàn)意義的東西！利用大眾自己創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù),，使真正深入到大眾的群里,，這是多么緊要啊,！

一月三十一日

???

3,、《漫畫(huà)與木刻》

摘自《國(guó)民公論》第二卷第一號(hào)，一九三九年七月五日,，第三十九頁(yè),。

資料來(lái)源：廣西桂林圖書(shū)館提供

漫畫(huà)與木刻

賴少其

我所要說(shuō)的是抗戰(zhàn)兩年來(lái)關(guān)于漫畫(huà)與木刻方面的，說(shuō)不上“經(jīng)驗(yàn)”,，但卻是切切實(shí)實(shí)的“教訓(xùn)”,！

兩年來(lái)的抗戰(zhàn)，客觀環(huán)境幫助了漫畫(huà)木刻的發(fā)展,，使漫畫(huà)木刻工作者有機(jī)會(huì)盡他最大的義務(wù),，這是不得不感謝“抗戰(zhàn)”的。但是漫畫(huà)木刻工作者主觀的努力克服一切的弱點(diǎn),，漸漸的朝向正確的道路,，亦是不能忽略的；最顯著的表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

一,、內(nèi)容的統(tǒng)一

抗戰(zhàn)以前,，一部分的漫畫(huà)是沒(méi)有一定的目標(biāo)和路向的，純粹是小資產(chǎn)者自由主義的作風(fēng),，我想：這就是漫畫(huà)朋友們也會(huì)首肯的,；但抗戰(zhàn)以后，確是劃時(shí)代的轉(zhuǎn)變,，而漫畫(huà)木刻也便開(kāi)始了合流,，在抗戰(zhàn)最初上海出版的“救亡漫畫(huà)”上便可見(jiàn)到,。以前描寫(xiě)“女人的屁股”，以博得一笑為目的的漫畫(huà)也沒(méi)有了,，代之而起的是戰(zhàn)士英勇的姿態(tài),，民眾憤慨的情緒的漫畫(huà)與木刻。

二,、形式的轉(zhuǎn)變

內(nèi)容與形式是不能分離的，內(nèi)容既有了新的發(fā)展,，形式也便不得不由新的轉(zhuǎn)變,；這個(gè)覺(jué)悟，在初期還沒(méi)有,，這正和蘇聯(lián)十月革命時(shí)所謂“左派”所犯的毛病一樣：無(wú)視形式,，作成了“拳頭主義”，“空喊主義”,，不管是否能夠適當(dāng)?shù)谋硗谐霎?huà)家的情緒（也就是抗戰(zhàn)的情緒）,，尤其是千篇一律。另一種是強(qiáng)調(diào)形式,，作成了“構(gòu)圖主義”,，“機(jī)械主義”，只顧形式的美,，甚至歪曲了現(xiàn)實(shí),。內(nèi)容的選擇全是遷就了形式的表現(xiàn)，并不是為著內(nèi)容而選擇了新的形式,。但這個(gè)弱點(diǎn)是克服了,，最顯明的是：趨向于現(xiàn)實(shí)主義的作風(fēng)，趨向于舊形式的利用,，以及民族作風(fēng)（即中國(guó)氣派）的建立,。

三、空前的團(tuán)結(jié)

抗戰(zhàn)以前,，所謂藝術(shù)家都是自鳴孤高,，可以“出塵”不必“入俗”，因此也便無(wú)法談到團(tuán)結(jié),。但抗戰(zhàn)的浪潮卻醫(yī)好了這個(gè)通病,，空前的有了全國(guó)漫畫(huà)作家協(xié)會(huì)，中華全國(guó)木刻界抗戰(zhàn)協(xié)會(huì),，直至漫畫(huà)木刻二方同志的精誠(chéng)團(tuán)結(jié),，這不僅是表現(xiàn)在表面上的取得聯(lián)絡(luò)，尤其是表現(xiàn)在互相尊重工作,，與互相發(fā)展工作上面,。

但還有沒(méi)有弱點(diǎn)呢,？有的：只著眼在漫畫(huà)木刻本身的團(tuán)結(jié)還不夠的，還應(yīng)該發(fā)展到與各部門的團(tuán)結(jié),，這當(dāng)然包括了有機(jī)的聯(lián)系,。只著眼在“潔身自好”式的整頓自己還不夠的，應(yīng)該是顧及影響新干部,，以及教育新干部的工作,。在內(nèi)容上還未能深入，在形式上還應(yīng)加強(qiáng)接收世界新近藝術(shù)的影響,，中國(guó)“既成”藝術(shù)遺產(chǎn)的選擇,，民間藝術(shù)廣泛的采集上面。

總之,，抗戰(zhàn)兩年來(lái)中國(guó)的藝術(shù),，是漸漸地與世界藝術(shù)的主流相匯合，漸漸地建立起民族獨(dú)創(chuàng)的作風(fēng),；這全是適應(yīng)了抗戰(zhàn)與采取現(xiàn)實(shí)主義的后果,。

第二期中篇主要內(nèi)容是：2006—2009年度賴少其藝術(shù)館重點(diǎn)活動(dòng)、《賴少其作品集》（全五冊(cè)）榮獲“金牛杯”金獎(jiǎng),、往事回顧等,。

?免責(zé)聲明?

責(zé)任編輯：魏振

圖文：丁遠(yuǎn)飛?/?魏振?/?方磊?/?程明?/?韓明銘

制作：韓明銘