?線上展廳——賴少其作品系列介紹（十七）

發(fā)布時間：2021年11月01日

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線上展廳——賴少其歷史和作品系列展示

于在海

賴少其藝術(shù)館策劃并舉辦“線上展廳”活動,，貫徹了文化和旅游部文件精神，充分發(fā)揮現(xiàn)代化的多樣性網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字化的廣泛傳播優(yōu)勢，彌補了線下展陳展品數(shù)量少、影響面小的缺陷，建立了線上文化服務(wù)人民的公共教育和推廣宣傳新模式,，加強了愛國主義,、革命傳統(tǒng),、文化藝術(shù)綜合教育的良好效果。

今年,，入選文化和旅游部“2021年全國美術(shù)館館藏精品展出季”項目的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年——木石精神?黨的文藝戰(zhàn)士賴少其革命文化事業(yè)文獻作品展”,，已按計劃于5月份展陳?！熬€上展廳”也將依據(jù)精品展內(nèi)容分為二個部分：

賴少其歷史系列展示：全面介紹賴少其忠于黨的理想信念,，他一生進行革命事業(yè)和文化活動的歷史概況，作為黨史學(xué)習(xí)教育的內(nèi)容,。

賴少其作品系列介紹：系統(tǒng)展示賴少其版畫,、國畫、書法,、篆刻等多領(lǐng)域的藝術(shù)特色,，刊登、點評、解析賴少其不同歷史時期的代表作品,。

賴少其藝術(shù)館作為合肥市的公益性文化設(shè)施和中國文化名人紀(jì)念館,，充分發(fā)揮收藏、展陳,、研究,、出版、交流和免費開放等多項職能,，長期以來的大量工作,、文化交流和文獻整理，形成專業(yè)性,、主題性,、史料性和學(xué)術(shù)性并重的大批圖文資料。

“線上展廳”根據(jù)編輯情況,，在賴少其藝術(shù)館公眾號上每個月不定期的連續(xù)發(fā)布,，每期信息量大，展品豐富多彩,，更具有線上公教活動的特殊觀感效果,。

2021年5月28日

注：作者系中國博物館協(xié)會美術(shù)館專業(yè)委員會理事、安徽省博物館協(xié)會副理事長,、合肥市賴少其藝術(shù)館館長,。

作品系列介紹（十七）

賴少其山水作品（之二）

臨摹古畫、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)

丁遠飛

一,、名家影響

1956年,，賴少其作為華東（上海）文化藝術(shù)界主要領(lǐng)導(dǎo)，被國務(wù)院任命為上海中國畫院籌備委員會主任,。當(dāng)時他邀請上海,、江蘇、浙江等省市的傅抱石,、潘天壽,、豐子愷、吳湖帆,、唐云,、謝之光、賀天健,、謝稚柳幾十位著名畫家,，參與上海中國畫院的籌建并成為畫師。

??作為藝術(shù)家的賴少其尊重并團結(jié)名人大家,，在為新中國初期華東美術(shù)事業(yè)發(fā)展而共同奮斗的過程中,，和他們關(guān)系密切并結(jié)為知音好友,。同時，也深受他們身上傳統(tǒng)藝術(shù)的熏染和影響,，對中國書畫藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣,。他在《我畫山水畫中》說‘1956年，周總理在最高國務(wù)會議上提出在上海成立中國畫院,，并委任我為籌委會主任,，從此我因工作的需要不得不學(xué)點國畫歷史知識，以便做好工作,?！?/span>

二、臨摹精選

賴少其是在廣州市美學(xué)西畫出身,，早年一直從事版畫創(chuàng)作,，在1952年從南京調(diào)上海在美術(shù)機構(gòu)工作期間，才開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)中國畫,，在學(xué)習(xí)中國畫的道路上首先注重傳統(tǒng),，選擇臨摹古代書畫大家作品。臨摹與寫生都是通向成功的必由之路,，賴少其曾多次論述臨摹,、寫生、創(chuàng)作的關(guān)系,，他選取臨摹的對象有陳洪綬,、漸江、唐寅,、龔賢,、漸江、戴本孝,、程邃,、梅清、石濤等,，這些古代畫家有的是江南最發(fā)達地區(qū)文化名人,，但大部分是新安畫派的代表人物,。

????賴少其在談到臨摹的時候說到：“我到了安徽,，才發(fā)現(xiàn)明遺民程邃的乾筆渴墨之法，我對他佩服得真是“五體投地”,，情不自禁地寫下：“恨晚生三百年,，不能拜其為師也?！苯?jīng)過一段臨摹,，謝稚柳先生說“可以亂真”以后,，我又臨摹戴本孝，也是乾筆渴墨,，但我認為他們的山水畫不夠雄偉,，和我格格不入，因此,，我以四個月的時間臨摹唐寅“匡廬山峽”,，后來我又學(xué)金陵龔半千，后者比前者粗獷,，結(jié)構(gòu)雄偉,，真我?guī)熞病?/span>

三、認真臨習(xí)

賴少其臨摹這些古代大家的作品,，極具用心,、精益求精。單是臨唐寅的《匡廬三峽圖》就臨寫了40多次,，幾乎臨遍了各大博物館收藏的程邃的作品,。謝稚柳先生曾評價他已深得古人筆墨旨趣，作品達到了幾可亂真的地步,。通過臨摹,，賴少其充分掌握中國古代國畫處理技法的精髓。通過寫生創(chuàng)作和自我的修養(yǎng),，最終走出屬于自己的一片藝術(shù)天地,。

??現(xiàn)選取1960年代1970年代和1980年代幾個不同時期，賴少其臨摹諸大師的作品,，以追本溯源的方式對賴少其書畫藝術(shù)及學(xué)藝之路作一次較為深入梳理,，對賴少其藝術(shù)的歷史概況能有更深刻和全面的認識。

（一）臨摹漸江作品

漸江（1610—1663 年）,，俗姓江,，名韜，字六奇,，安徽歙縣人,，新安畫派開創(chuàng)大師及領(lǐng)袖，和查士標(biāo),、孫逸,、汪之瑞并稱為“海陽四家” （海陽為新安古稱，即后來的“新安四家”）,。明亡后,，漸江削發(fā)為僧，名弘仁,，以示反抗,，寓居蕪湖多年,，生活清苦。弘仁擅長詩書畫,，愛寫梅竹,，有“三絕”之譽。書法學(xué)顏真卿楷書,、倪瓚的行書,，還擅隸書和篆書。詩多為五,、七言絕句,，常題畫上，友人收輯成《畫偈》,。影響最大,、成就最高的則是其畫學(xué)，一生以山水名重于世,。

賴少其臨漸江《曉江風(fēng)便圖》??30 cm×251 cm ?1962年? 安徽中國徽州文化博物館藏

從畫面可以看出賴少其充分吸收了漸江的簡淡與徽派版畫的勁線相結(jié)合,，渴筆寫山石岡巒，剛中見柔,、拙中顯潤,；含蓄溫婉、風(fēng)骨內(nèi)斂,。

（二）臨摹程邃作品

明萬歷三十五年丁未（公元1607年）生,，清康熙三十一年壬申（公元1692年）卒。字穆倩,，號清溪,、朽民、垢區(qū),、垢道人,、江東布衣、野全道者,、黃海釣者,、江東布衣等。祖籍歙縣,，生于云間（今江蘇松江）,，與巴慰祖、胡唐,、汪肇龍合稱“歙中四家”,，世稱“徽派”,。

1,、賴少其臨垢道人《山水冊》之一?? 36 cm×51.5cm ?1962年? 親屬藏

2,、賴少其臨垢道人《山水冊》之二? 36 cm×51.5cm? 1962年? 親屬藏

3、賴少其臨程邃《獨往秋山圖》? 91 cm×37 cm ?1964年? 合肥市賴少其藝術(shù)館藏

4,、賴少其臨程邃《深竹幽居圖》?? 65 cm×44 cm ?1963年? 親屬藏

5,、賴少其臨程邃《山居圖》? 105.1 cm×30 cm? 1982年??廣州藝術(shù)博物院藏

6、賴少其臨程邃《課子圖》 69 cm×51 cm ?1988 年 ?親屬藏

7,、賴少其程邃先生有此圖? 42 cm×41 cm ?1992 年 ?親屬藏

賴少其臨摹了各大博物館的程邃作品,，并且伴隨一生，充分表明了賴少其對程邃作品的極度喜愛,。他吸收了程邃破筆焦墨點苔法——在淡墨濕筆勾皴且渲染得極為滋潤的山體上,，錯錯落落地點上一些焦墨碎點，從而形成毛茸蓬松的效果,。從繁筆中汲取營養(yǎng),，形成繁密中見空靈、細秀中顯蒼茫的韻致,。

（三）唐寅

唐寅（1470年—1523年）,，字伯虎，又字子畏,，以字行,，號六如居士、桃花庵主,、魯國唐生,、逃禪仙吏等，吳縣吳趨里人,。吳縣(今江蘇蘇州)人,。明朝著名的畫家、詩人,。據(jù)說他于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生,，故取名為寅。

臨唐寅《匡廬三峽圖》 147.7cm×76.6cm? 1962 年? 廣州藝術(shù)博物院藏

這幅賴少其臨摹四個月的作品,，表現(xiàn)了畫中山重嶺復(fù),，以小斧劈皴為之，雄偉險峻,，筆墨細秀,，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊,。線條清細,，色彩艷麗清雅，饒有意趣,。使得賴少其充分掌握唐寅的構(gòu)圖,。

（四）汪之瑞

汪之瑞（,？—1658 年），字無瑞,，號乘槎,，清朝安徽休寧人，為明末新安畫家李永昌高足,。與弘仁,、查士標(biāo)、孫逸合稱“新安四家”,。,，汪之瑞與新安其他幾位有共同理想、志趣的畫家一起,，創(chuàng)造了畫史上有名的“新安畫派”獨特風(fēng)格,。

1、賴少其臨汪之瑞《空亭幽樹圖》? 23 cm×49 cm? 1971年??合肥市賴少其藝術(shù)館藏

2,、賴少其臨汪之瑞《萬壑無聲圖》? 23 cm×49 cm? 1971年??合肥市賴少其藝術(shù)館藏

這兩幅賴少其送給友人的作品,，畫面渴筆焦墨，簡練,、明凈的構(gòu)圖中體現(xiàn)自然淡泊,、軒爽清秀的氣韻。有飄然清逸的超然逸氣,，有靜穆,、厚重、穩(wěn)定的凜然正氣,，也有鎮(zhèn)定自若,、從容大度的豪邁之氣。

（五）戴本孝

明天啟元年辛酉（公元1621年）生,，清康熙三十二年癸酉（公元1693年）卒,。字務(wù)旃，號前休子,，又號鷹阿山樵,，和州（今安徽省和縣）人，祖籍徽州休寧縣,。

1,、賴少其臨戴本孝《山水》? 80.4 cm×34.7 cm? 1973年??廣州藝術(shù)博物院藏

2、賴少其臨戴本孝《崇石行庵圖》（《山谷回廊圖（一）》）??155 cm×49 cm? 1982年? 合肥市賴少其藝術(shù)館藏

3,、賴少其臨戴本孝《耕讀圖》（《山谷回廊圖（二）》）??185 cm×49 cm? 1982年? 親屬藏

在這幾幅作品中賴少其善用枯筆,，強調(diào)虛實對比，線條豐厚沉著，格調(diào)松秀枯淡,，墨色蒼渾,，得元人之趣。

（六）梅清

??? 明天啟三年癸亥（公元1623年）生,，清康熙三十六年丁丑（公元1697年）卒,。原名士羲,，字淵公,、遠公、潤公,，號瞿硎,、梅癡、敬亭山農(nóng),、蓮花峰長者等,。宣城人

1、賴少其臨梅清《黃山文殊臺》? 43 cm×31 cm? 1982年? 親屬藏

2,、賴少其臨梅清《凝沙噴玉》? 45 cm×32 cm? 1982年??合肥市賴少其藝術(shù)館藏

3,、賴少其臨梅清《何年辟此徑》之一? ?43 cm×32 cm ?1982年??合肥市賴少其藝術(shù)館藏

4、賴少其臨梅清《曠絕光明頂》之一 45 cm×32 cm 1982 年

合肥市賴少其藝術(shù)館藏

通過臨摹梅清的作品,，賴少其后來在寫黃山之奇峰,、異石、怪松,、云海等自然勝景中,，使作品充滿了空靈超逸、奇譎縹緲的詩情,。畫風(fēng)由豪放至秀潤,，而復(fù)轉(zhuǎn)秀潤歸于豪放。

（七）龔賢

龔賢（1618—1689）明末清初著名畫家,，金陵八大家之一,。又名豈賢，字半千,、半畝,，號野遺，又號柴丈人,、鐘山野老,，江蘇昆山人，流寓金陵（今南京市）,，早年曾參加復(fù)社活動,，明末戰(zhàn)亂時外出漂泊流離，入清隱居不出，他與同時活躍于金陵地區(qū)的畫家樊圻,、高岑,、鄒喆、吳宏,、葉欣,、胡慥、謝蓀等并稱“金陵八家”,；與清初著名詩書畫家呂潛并稱“天下二半”（龔賢,，字半千；呂潛,，號半隱）,。