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黨的文藝戰(zhàn)士賴少其

發(fā)布時間：2021年11月28日

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賴少其

LAISHAOQI?╲

賴少其（1915-2000）（圖1）,，革命家、版畫家,、國畫家,、書法家、篆刻家,、作家,、詩人。全國第一,、六,、七屆政協(xié)委員，第三屆全國人大代表,。20世紀(jì)30年代,，與李樺等人成立“現(xiàn)代版畫研究會”，進行抗日救亡宣傳活動,，并得到魯迅先生的指導(dǎo),。1939年在安徽參加新四軍，1940年加入中國共產(chǎn)黨,。在“皖南事變”中被俘,，關(guān)押在“上饒集中營”。越獄后輾轉(zhuǎn)至蘇中解放區(qū),，歷任《蘇中報》副刊編輯,、新四軍一師宣傳部文藝科長、四縱隊二十九團政治處副主任,、四縱隊宣傳部副部長,、八縱隊宣傳部部長,。新中國成立后，歷任南京軍管會文藝處處長,、中共南京市委宣傳部副部長兼文聯(lián)主席,、華東局文委委員、華東文聯(lián)副主席兼秘書長,、上海文聯(lián)副主席和上海美協(xié)副主席及黨組書記,，1956年兼任上海中國畫院籌委會主任。1959年任中共安徽省委宣傳部副部長兼省文聯(lián)主席,、黨組書記,，安徽省書協(xié)第一任主席，長期兼任安徽省美協(xié)主席,。1983年任安徽省政協(xié)副主席,。為歷屆中國文聯(lián)委員、中國美協(xié)和書協(xié)常務(wù)理事,，中國版協(xié)副主席,，中國作協(xié)會員。是“新徽派版畫”和“新黃山畫派”的執(zhí)旗人,。

賴少其的一生處在風(fēng)云跌宕的20世紀(jì),，親身經(jīng)歷了中國共產(chǎn)黨革命、建設(shè),、改革的偉大歷史征程,。賴少其的一生有著諸多的歷史閃光點，大多數(shù)和安徽有著緊密的聯(lián)系,。

一,、投身皖南，為新民主主義革命而浴血奮戰(zhàn)

20世紀(jì)30年代末,，賴少其在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的《救亡日報》任編輯,，在廣西進行著一系列的抗日救亡活動，在社會上產(chǎn)生了較大的影響,，因此被特務(wù)列入了逮捕黑名單,，中共桂林市委通知賴少其立即離開桂林。1939年9月,，新四軍政治部主任袁國平給時任八路軍駐桂林辦事處主任李克農(nóng)來信,，介紹賴少其赴安徽參加新四軍。在八路軍駐桂林辦事處的安排下,，賴少其手持三廳廳長兼《救亡日報》社社長郭沫若的介紹信,，用該報記者身份，以去東南戰(zhàn)地采訪為掩護,，赴皖南參加新四軍,。

1939年10月，賴少其從廣西大后方經(jīng)江西,、浙江,，沿青弋江到達安徽涇縣云嶺新四軍軍部，立即感受到這里自由清新的抗戰(zhàn)氛圍,，與國統(tǒng)區(qū)死氣沉沉的氛圍形成鮮明對比,，賴少其在這開始了他的革命戎馬生涯。葉挺軍長為他舉行了歡迎會后,，賴少其被分配到新四軍政治部文藝科,，和沈柔堅、梁建勛等負(fù)責(zé)“新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團美術(shù)組”工作,，繪制宣傳壁畫,，舉辦街頭畫展，配合戲劇布置,，為《老百姓》畫報提供畫稿和文章,，并主編《抗敵畫報》。

10月中旬,，在魯迅先生逝世三周年之際,，賴少其與沈柔堅等組織“木刻研究會”，賴少其撰文《抑制著哭泣罷》作為對魯迅先生的祭奠并宣告研究會的成立,，“木刻研究會”在皖南游擊區(qū)發(fā)揮了積極的抗戰(zhàn)宣傳作用,。

1939年底至1940年初，賴少其參加了第四次和第五次繁昌保衛(wèi)戰(zhàn),。新四軍在武器裝備落后的情況下取得大勝,，消滅千余日軍，粉碎了日軍“掃蕩”皖南的野心,，振奮了抗戰(zhàn)精神,，迫使日軍不得不發(fā)出“不可能與中共爭奪繁昌”的哀嘆。緊張的抗戰(zhàn)斗爭激發(fā)了賴少其的詩情,，他創(chuàng)作了歌曲《渡長江》（圖2）,。歌詞寫到：

劃呀喲嗬，劃呀喲嗬,！

薄霧彌漫著江面,，江水沖擊著堤岸，當(dāng)這黑沉沉的午夜,，我們要渡過長江,。

饑寒困苦算得什么？敵艦上下弋游,，我們不怕,。

長江是我們的,，我們千百次自由地來去，我們要渡過長江,，獲得更大的勝利,！

▲《渡長江》，賴少其作詞,，何士德作曲（圖2）

《渡長江》由《新四軍軍歌》的作者,、著名音樂家何士德譜曲，傳唱大江南北,，成為新四軍激勵抗戰(zhàn)斗爭士氣的著名歌曲之一,。

1940年5月5日，賴少其由劉思明（即洪雪村）,、何士德介紹,，在云嶺加入中國共產(chǎn)黨（圖3）。隨后,，賴少其提出下連隊的申請,，經(jīng)軍部領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)，分配到譚震林指揮的三支隊任五團政治處宣教股股長,。

▲1940年5月5日,，賴少其加入中國共產(chǎn)黨（圖3）

此時，新四軍三支隊的第一,、第三,、第五團與軍教導(dǎo)總隊等部隊在皖南同日寇英勇地開展“反掃蕩”戰(zhàn)斗。經(jīng)過十多次戰(zhàn)斗,，以劣勢兵力與火力殺傷敵人數(shù)百人,，抗擊了日軍的春季大掃蕩，但是新四軍也傷亡較重,。賴少其不僅經(jīng)受住了戰(zhàn)火的考驗,，同時也獲得了大量的創(chuàng)作素材。面對異常艱難的生存環(huán)境,，為了鼓舞士氣,，賴少其創(chuàng)作了木刻版畫《埋了戰(zhàn)士上戰(zhàn)場》（圖4），畫面前景的主題人物是兩位手握鋼槍的新四軍戰(zhàn)士,，后景是戰(zhàn)爭場面,。整個畫面上既有前后景的統(tǒng)一，又有變化,，這樣畫面既不會陷于呆板,，也不會陷于散漫。從線條上可以看出賴少其運刀之果敢,，木板板底刻得很平,，刀痕是標(biāo)準(zhǔn)的淺弧底,，畫面清潔明朗。這幅木刻版畫既描繪了戰(zhàn)爭的現(xiàn)實情景,，又激勵著新四軍戰(zhàn)士同內(nèi)憂外患的局勢進行英勇斗爭,。

▲賴少其，《埋了戰(zhàn)士上戰(zhàn)場》木刻原版正反面,，13cm×9.5cm，1940年,，私人藏（圖4）

抗戰(zhàn)時期,，中國共產(chǎn)黨人提出文藝要大眾化的主張。毛澤東說“革命的或不革命的或反革命的知識分子的最后分界,，看其是否愿意并且實行和工農(nóng)群眾相結(jié)合”,。賴少其積極貫徹這一文藝主張，先后創(chuàng)作了《當(dāng)兵去》《游擊戰(zhàn)士》《中華民族的好女兒》等大量的和工農(nóng)群眾相結(jié)合的木刻版畫作品,。

這一時期,，抗日戰(zhàn)爭進入了相持階段，國民黨頑固派卻在加緊制造反共摩擦活動,。1941年1月4日,，奉命北移的新四軍軍部及其所屬皖南部隊9000余人，從云嶺駐地出發(fā)繞道北上,。6日在安徽涇縣茂林地區(qū),，突遭國民黨軍隊七個師8萬余人的包圍襲擊。

此時,，賴少其所在的新四軍三支隊五團作為軍部的后衛(wèi)團遭襲后,，于1月8日黃昏抵達涇縣丕嶺。丕嶺位于茂林東南方,，四面群山環(huán)繞,，以丕嶺為主峰，海拔908米,。丕嶺多懸崖峭壁,，怪石嶙峋，地勢十分險要,，是“皖南事變”的主要激戰(zhàn)地,。

為了掩護大部隊突圍，五團接替了前鋒部隊,，堅守在石井坑左翼的東流山陣地,。東流山的三面是幾十丈深的深坑，向下俯瞰,，只見坑水在嗚咽,。山的另一面,，敵人幾十架機關(guān)槍朝著五團掃射，坑的對面和周圍也給敵人占領(lǐng)了,，新四軍軍部在山下處于十分不利的地勢,。因此，葉挺軍長命令五團搶占高峰,。

高峰真是高聳入云,，星星好像嵌在嶺邊，但從上面望下去,，一切的山巒都是向下俯伏,，還模糊的可以望見長江?？拥桌锏姆课?，卻像火柴盒一樣的渺小，云霧不是在天空,，而是在半山腰和腳下飛騰,。狂烈的大風(fēng)和傾盆的大雨,，像惡鬼一樣,，跟著黑夜來臨了。雨水在賴少其和戰(zhàn)友們的頭上和身上淋漓,，黑暗掩蓋了深坑的可怕,，并且好像高嶺慢慢地低下去，要沉沒了,。賴少其只見子彈在黑空中交織著金色和藍色的線網(wǎng),，帶著死亡的信號在忙碌的飛馳。夜間,，賴少其同戰(zhàn)友一同巡哨,，第二天太陽升得更高，高峰上也露出明朗的輪廓,。

因是仰攻,，反復(fù)沖鋒，尸橫遍野,，敵人用密集的炮火向著五團瘋狂射擊,，賴少其和戰(zhàn)友們貼在絕壁上，一聲聲慘叫之后,，戰(zhàn)友們便跌落到深坑里,，五團指戰(zhàn)員在搶占高峰戰(zhàn)斗中傷亡慘重。當(dāng)此危急存亡系于一線之時，五團二營營長陳仁洪,、營政委馬長炎挺身而出,，指揮五團作戰(zhàn)，把敵人一次又一次地從陣地上壓了下去,，陳仁洪還親自打機槍,。敵人發(fā)現(xiàn)了東流山陣地機槍火力點，從四面八方向東流山陣地射擊,，陳仁洪和馬長炎兩人都是直著身子指揮,，均胸部中彈受傷，仍不肯下火線,。等到五團組織股股長王俤仔任代副營長接替指揮,，他們二人才由三十多人組成的短槍隊護送下山打埋伏。五團血戰(zhàn)六七天后,，剩下來的不過百人。賴少其在突圍中遭敵誘出,，不幸被捕,，隨即被解送至涇縣的“皖南特訓(xùn)處看守所”。

新四軍戰(zhàn)士英勇奮戰(zhàn)七晝夜,，終因寡不敵眾,，彈盡糧絕，除2000余人突出重圍外,，大部壯烈犧牲或被俘,。軍長葉挺在和國民黨談判時被扣押，政治部主任袁國平犧牲,，副軍長項英,、參謀長周子昆在突圍中被叛徒殺害。1月17日,，蔣介石反誣新四軍“叛變”,，宣布取消新四軍番號，聲稱將把葉挺軍長交付“軍法審判”,。這就是賴少其所經(jīng)歷的震驚中外的“皖南事變”,。

作為一名黨的文藝戰(zhàn)士，無論是在敵后進行抗戰(zhàn)宣傳活動,，還是拿起刀槍上場殺敵,，賴少其始終在黨的領(lǐng)導(dǎo)下為新民主主義革命而浴血奮戰(zhàn)。

二,、禮贊安徽,，為社會主義建設(shè)而奮力書寫

“皖南事變”后，賴少其被轉(zhuǎn)移到上饒集中營，受盡折磨,。半年后利用一次參加演出的機會,，和難友一起成功越獄，輾轉(zhuǎn)至蘇中解放區(qū)繼續(xù)進行抗戰(zhàn)宣傳活動,。解放后,，賴少其在南京和上海任職，負(fù)責(zé)華東地區(qū)的文化建設(shè)工作,。

賴少其與安徽有著深厚的歷史情緣,，第一次來安徽參加革命是在1939年，第二次來安徽進行社會主義建設(shè)是在1959年,。此時賴少其擔(dān)任中共安徽省委宣傳部副部長,，兼任省文聯(lián)主席、黨組書記,。賴少其到安徽后,，接到中共安徽省委給的第一個重要任務(wù)便是布置人民大會堂安徽廳。

20世紀(jì)50年代末,，黨和人民政府決定在中華人民共和國成立十周年之際建成十大建筑,，展現(xiàn)1949年至1959年十年來的建設(shè)成就。其中,，人民大會堂于1958年10月動工,，1959年9月竣工，僅用了10個多月的時間就建成了,。其中安徽廳位于人民大會堂南大門一層?xùn)|側(cè),，建筑面積640平方米，建成后亟需進行具有地方特色的裝飾,。面對這一重大政治任務(wù),，賴少其根據(jù)安徽省委“總體設(shè)計要重藝術(shù)，不重富貴,，造價要低,，藝術(shù)效果要好?？偫硪阎甘?，要加快施工，中央要提前使用”的要求,，集中安徽美術(shù)工作者和民間藝人的精華力量,，借鑒安徽民間的建筑木雕、磚雕,、鐵畫,、挑花等優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù),。尤其是為了完成安徽廳所需的鐵畫創(chuàng)作任務(wù)，賴少其從蕪湖將民間鐵畫藝人儲炎慶師徒請到合肥,，專門成立了鐵畫車間,。賴少其還請來了安徽畫家王石岑，請他設(shè)計并創(chuàng)作適合鐵畫制作的國畫《迎客松》圖樣,。最終,，由王石岑創(chuàng)作、儲炎慶鍛打的鐵畫《迎客松》便制作出來了,。周總理很滿意,，并根據(jù)他的意見，將鐵畫從安徽廳搬到了貴賓廳,，成為黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人與國際友人合影留念的重要背景,。

值得一提的是，為布置人民大會堂安徽廳,，賴少其還親自帶領(lǐng)張弘,、鄭震、師松齡,、陶天月,、林之耀、周蕪,、易振生等一批中青年版畫家深入淮北和皖南，認(rèn)真借鑒古代徽派版畫的傳統(tǒng),，創(chuàng)作出一批氣勢恢宏,、設(shè)色典雅的大幅套色版畫，題材主要是謳歌建國初期的建設(shè)成就,，其中代表作有《淮北變江南》（圖5）《旭日東升》《黃山后?！?/span>（圖6）等。著名版畫家李樺在《祝新徽派版畫的出現(xiàn)》一文中說到“他們的作品具有鮮明的時代特色,，廣泛地反映江淮地區(qū)人民的生活,，社會主義建設(shè)和大自然的風(fēng)貌，充溢著人民的新思想,、美好愿望和真摯的感情,，而且地方色彩特別濃厚，使人們看了便知道是安徽版畫,?！币再嚿倨錇槭椎陌不瞻娈嫾覀冮_創(chuàng)了“新徽派版畫”的新紀(jì)元。如此一邊探索一邊創(chuàng)作,，賴少其用一年時間完成了人民大會堂安徽廳的布置任務(wù),，也帶動了安徽民間工藝的傳承和創(chuàng)新。與此同時，為了凝聚安徽美術(shù)工作者的創(chuàng)作力量,，在賴少其的倡導(dǎo)和努力下,，于1960年底成立了中國美協(xié)安徽分會，賴少其擔(dān)任首任主席,。

▲賴少其,、師松齡、陶天月,、林之耀,，《淮北變江南》，153cm×91cm,，1960年,，合肥市賴少其藝術(shù)館藏（圖5）

▲賴少其、師松齡,、張弘,，《黃山后海》,，152cm×90cm,，1960年，合肥市賴少其藝術(shù)館藏（圖6）

20世紀(jì)70年代末,，全黨的工作重心亟需轉(zhuǎn)移到社會主義現(xiàn)代化建設(shè)上來,。安徽文藝界也在國內(nèi)率先撥亂反正，賴少其逐漸恢復(fù)了文藝界領(lǐng)導(dǎo)職務(wù),。為了鼓舞新時期社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的干勁,，賴少其將創(chuàng)作視野轉(zhuǎn)向了1956年至1966年全面建設(shè)社會主義時期。賴少其將美術(shù)經(jīng)典與黨史內(nèi)容有機結(jié)合,，融黨史題材和藝術(shù)之美于一體,，拓展重大主題表達空間。此時,，他組織師松齡,、陶天月、林之耀等版畫家到淮河,、皖西寫生和體驗生活（圖7）,，集體創(chuàng)作了一批反映黨帶領(lǐng)人民進行工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的大幅套色版畫，其中較為重要的有《淮海戰(zhàn)歌》《豐收贊歌》,，以及《毛主席在馬鞍山》,。

▲1974年，賴少其在皖北煤礦體驗生活（圖7）

新中國成立之初,，安徽淮河流域發(fā)生重大洪澇災(zāi)害,，流域人民的生產(chǎn)和生活遭受巨大損失,，其中皖北地區(qū)是重災(zāi)區(qū)。1950年7月,，毛澤東看到華東軍政委員會關(guān)于淮河災(zāi)情的報告,，作出了根治淮河的決策。在淮河流域人民治淮斗爭的熱潮中,，毛澤東發(fā)出“一定要把淮河修好”的偉大號召,。1951年5月，中央派出治淮視察團到治淮工地,，慰問治淮第一線的人員,，并將繡著毛澤東親筆題詞“一定要把淮河修好”的4面錦旗，分別授予淮委及豫,、皖,、蘇3省治淮機構(gòu)。大幅套色版畫《淮海戰(zhàn)歌》（圖8）描繪的是黨帶領(lǐng)人民治淮的場景,，近景是前來支援的工農(nóng)兵帶著工具加入治淮大軍,，中景是繁忙的治淮場景，遠(yuǎn)景是蜿蜒的淮河,。最為醒目的是“一定要把淮河修好”的偉大號召已高高懸掛在治淮工地上方,。（圖9）

▲賴少其、師松齡,、陶天月,、林之耀，《淮海戰(zhàn)歌》,，107cm×91cm,，1974年，合肥市賴少其藝術(shù)館藏（圖8）

▲賴少其為版畫《淮海戰(zhàn)歌》修版（圖9）

1957年9月,，黨的八屆三中全會召開后，中共中央和國務(wù)院發(fā)布了關(guān)于大規(guī)模興修農(nóng)田水利的決定,，掀起了興修農(nóng)田水利建設(shè)運動,。《豐收贊歌》（圖10）描繪的是在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下,，皖西人民建成淠史杭水利工程后取得農(nóng)業(yè)豐收的黨史,。淠史杭工程是新中國成立后興建的全國最大灌區(qū)工程，該工程從1958年8月動工興建,，至1972年骨干工程基本建成通水,，歷時14年。畫面中欣欣向榮的生產(chǎn)場景基本符合當(dāng)時的皖西農(nóng)村實際情況,。當(dāng)然,，賴少其等人在創(chuàng)作中也將革命的現(xiàn)實主義與革命的浪漫主義相結(jié)合,，他們用金黃的色彩寓意豐收，巧妙地將水利工程,、農(nóng)田,、機械化生產(chǎn)融為一體，表現(xiàn)出生機勃勃的農(nóng)村生產(chǎn)建設(shè)場景,。

▲賴少其,、師松齡、陶天月,、林之耀,，《豐收贊歌》，109cm×90cm,，1979年,，合肥市賴少其藝術(shù)館藏（圖10）

1958年9月和1959年10月，毛澤東兩次到馬鞍山視察,，重點視察馬鞍山鋼鐵工業(yè)的發(fā)展情況,。《毛主席在馬鞍山》（圖11）表現(xiàn)的正是這一重要黨史,。畫面上,，毛主席正在參觀馬鞍山鋼鐵公司的五號高爐，煉鋼車間及七號,、八號高爐,，燒結(jié)廠破碎車間，一鋼廠白云石車間,，三焦廠“紅旗”二號土焦?fàn)t,，還登上一座小土丘，眺望了未來的新廠區(qū),。畫面用色沉穩(wěn),，不“火”不“躁”，突出了偉人的氣定神閑,，以及對安徽工業(yè)建設(shè)成就的贊許之情,。

▲賴少其、師松齡,、陶天月,、林之耀，《毛主席在馬鞍山》,，96cm×91cm,，1978年，合肥市賴少其藝術(shù)館藏（圖11）

社會主義改造基本完成以后,，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國各族人民開始轉(zhuǎn)入全面的大規(guī)模的社會主義建設(shè),。從1956年到1966年,，是全面建設(shè)社會主義的十年，是黨對中國社會主義建設(shè)道路艱辛探索的十年,。工業(yè)建設(shè),、科學(xué)研究和國防尖端技術(shù)的發(fā)展以及農(nóng)田水利建設(shè)和農(nóng)業(yè)機械化、現(xiàn)代化發(fā)展的許多工作,，都是在那個年代開始布局的,。安徽作為工農(nóng)業(yè)大省，見證了新中國初期社會主義建設(shè)所取得的諸多重大成就,。以賴少其為代表的安徽版畫家們描繪這段黨史的大幅套色版畫還有《淮海煤城》（圖12）《金色的秋天》《淮河之晨》等作品,。1979年，賴少其再次接到人民大會堂安徽廳的裝飾任務(wù),，他將這批版畫作品布置在安徽廳,，引起了轟動，從而奠定了安徽版畫在中國美術(shù)界的學(xué)術(shù)地位和歷史影響,。

▲賴少其,、師松齡、陶天月,、林之耀,，《淮海煤城》，70cm×164cm,，1974年,，合肥市賴少其藝術(shù)館藏（圖12）

這批反映真實黨史和現(xiàn)實生活的大幅套色版畫作品，可以說是當(dāng)時的主題性創(chuàng)作,，是“新徽派版畫”創(chuàng)作的又一高峰,。賴少其把安徽轟轟烈烈的社會主義建設(shè)成就轉(zhuǎn)變成新徽派版畫的新表現(xiàn)主題，不僅是對安徽工農(nóng)業(yè)建設(shè)成就的禮贊,，而且也吻合了新中國黨的文藝思想,，更是呼應(yīng)了建設(shè)新中國的時代主題。

三,、謳歌時代,，為改革開放而壯志不已

改革開放是中國共產(chǎn)黨在社會主義初級階段基本路線的兩個基本點之一。中國共產(chǎn)黨十一屆三中全會以來進行社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的總方針,、總政策，是強國之路,，是黨和國家發(fā)展進步的活力源泉,。作為改革開放總設(shè)計師的鄧小平居功至偉,。1977年7月，中國共產(chǎn)黨十屆三中全會恢復(fù)鄧小平原任的黨政軍領(lǐng)導(dǎo)職務(wù),。8月，中國共產(chǎn)黨第十一次全國代表大會在北京召開,，這是一個把中國社會主義革命和社會主義建設(shè)推進到新發(fā)展時期的大會。因為會議的召開，以及鄧小平的第三次復(fù)出,，賴少其繪制《萬松圖》（圖13）。在滿眼遒勁崢嶸,、不卑不亢的古松中,，賴少其特意畫了一棵古松，屹立挺拔,，蒼勁雄道,，上題“為慶祝我黨十一大勝利召開而作”。

▲賴少其,，《萬松圖》,，34cm×94.3cm，1977年,，廣州藝術(shù)博物院藏（圖13）

此幅畫面深遠(yuǎn)法構(gòu)圖,，樹木、山石輪廓用筆多中鋒,，如金剛杵,，如刻如畫，枯筆焦墨擦出枝葉,，山石表面用筆毛澀,，反復(fù)皴擦，淺絳著色,，濃墨點苔,，盡顯蒼勁老辣。整幅畫面“筆下干裂秋風(fēng),，紙上潤含春雨”,，汪洋恣肆，蒼蒼茫茫,。畫成,，賴少其托彭炎請趙樸初題詩。趙樸初觀畫后也心有靈犀地題詩如下：“著意畫萬松,，天嬌如群龍,。千山動鱗甲，萬壑酣笙鐘,。中有一松世莫比,，似柳三眠復(fù)三起，眠壓冬云八表昏,，起舞春風(fēng)億民喜,。喧天爆竹是心聲,，共助松濤爭一鳴。枝抒氛霾光焰焰,，骨凌霜雪鐵錚錚,，為梁為棟才難得，老不圖安身許國,。日月光華華岳高,，愿松長葆參天色?！比姳磉_了詩人對鄧小平復(fù)出的喜悅以及對美好未來的無限憧憬,。賴氏托物言志，增加了《萬松圖》的寄情和寓意性,，趙氏引經(jīng)據(jù)典,，賦予了《萬松圖》以靈魂和生命力。

黨的十一屆三中全會以后,，我國進入了改革開放的新時期,。安徽作為中國改革開放的發(fā)軔地，不僅在農(nóng)村改革方面走在全國前列,，文化領(lǐng)域也有諸多方面開全國風(fēng)氣之先,，推動了思想解放和改革開放的歷史進程。

1978年初,，賴少其獲得平反,，并恢復(fù)中共安徽省委宣傳部副部長職務(wù)。同年5月,，中共安徽省委開全國之先河,，召開“安徽省文藝工作者會議”（圖14），率先恢復(fù)省文聯(lián)的正常工作,，賴少其再次當(dāng)選省文聯(lián)主席,，不久又擔(dān)任黨組書記。1979年元月,，賴少其在中共安徽省委召開的工作會議上作了題為《解決文聯(lián)歷史遺留問題,，開動機器向前看》的發(fā)言。賴少其的發(fā)言完全擁護中共安徽省委第一書記萬里同志提出的“關(guān)于妥善處理安徽歷史上遺留下來的十二個問題的意見”,。會議秘書處將賴少其的發(fā)言以簡報形式發(fā)給大會各組,。2月，中共安徽省委做出《關(guān)于堅決推倒“文藝黑線專政”論,，為安徽省文聯(lián)徹底平反的決定》,。這為安徽文藝界撥亂反正，重整隊伍，凝聚力量,，開創(chuàng)了新局面，解除了架在文藝家身上的枷鎖,，極大地調(diào)動了廣大文藝工作者的積極性,。

▲1978年5月，賴少其在“安徽省文藝工作者會議”的主席臺就坐并發(fā)言,。（圖14）

新時期的到來,，令賴少其干勁十足。1979年10月30日,，為總結(jié)新中國成立30年來文藝工作的經(jīng)驗,，明確新時期的文藝工作方針，調(diào)整文藝政策,，同各種錯誤傾向和思潮進行有力的斗爭,，第四次文代會在北京召開。在此之前的10月18日,，賴少其便急切地給安徽省政協(xié)委員,、合肥市政協(xié)常委、著名京劇表演藝術(shù)家王熙春去信,，建議她盡快趕往北京,，并說“發(fā)言一律不審查，你若要在大會上發(fā)言,，請將發(fā)言稿寄來,，給你印四千份，遲了就來不及了”,，言語之中飽含賴少其對新時期文藝政策的滿心歡喜與無限期待,。

改革開放初期的落腳點是繼續(xù)堅持實現(xiàn)四個現(xiàn)代化的奮斗目標(biāo)。1980年新年伊始,，鄧小平就在中共中央召集的干部會議上分析了目前的形勢和任務(wù),，指出“我們從八十年代的第一年開始，就必須一天也不耽誤,，專心致志地,、聚精會神地搞四個現(xiàn)代化建設(shè)?！贝撕?，他又一再強調(diào)搞好四個現(xiàn)代化是我們當(dāng)前最大的政治，并由此提出了“政治路線”的概念,，指出“我們黨在現(xiàn)階段的政治路線,，概況地說，就是一心一意地搞四個現(xiàn)代化。這件事情,，任何時候都不要受干擾,，必須堅定不移地、一心一意地干下去,?！?/span>

作為文藝戰(zhàn)線上的領(lǐng)導(dǎo)者，賴少其對“政治路線”予以積極響應(yīng)和堅決貫徹,，并充分發(fā)揮文藝戰(zhàn)線的作用,。1980年7月初，安徽省文聯(lián)邀請?zhí)K中,、李納,、那沙、李準(zhǔn),、賈夢雷,、冒舒湮、張笑天,、馮亦代,、陸文夫、黃宗江,、馮牧,、陳登科等國內(nèi)三十多位知名作家、詩人和文藝?yán)碚摷以邳S山舉辦“黃山筆會”,。筆會的主題是“在祖國四化的道路上,，作家的責(zé)任是什么？”大家對新時期的文學(xué)創(chuàng)作,，以及對中國現(xiàn)實生活的反思進行了座談,，會議進行了三天半。作為東道主的賴少其賦《黃山筆會序》以紀(jì)其事（圖15）,。序曰“庚申七月,，時在黃山，群賢畢集,，卓議高吟,，一座風(fēng)生，屬余為序焉,。一代風(fēng)流,，大浪淘沙，惟余赤金,；桃花溪畔,，且聽：虎嘯龍吟,。群峰插天，石底鳴琴,；何必論,，荒唐事，古不如今,。到得西海門,，削壁千尋；那時節(jié)：可掏肝膽,，滴血銘心。嗟乎,，往矣,！君應(yīng)信：到頭來，歷史是人民,?！辟嚿倨渲幐钑r代、謳歌人民,，對促進改革開放新時期文藝事業(yè)的發(fā)展仍壯志不已,。此次會議具有文藝界思想解放的主動擔(dān)當(dāng)意識，引起了國內(nèi)思想界,、文藝界的很大關(guān)注,，對于文藝界解放思想，調(diào)動文藝家歌頌新時期社會變革的責(zé)任感,，起到了很大的推動作用,。

▲賴少其，《黃山筆會序》,，22.7cm×67cm,，1980年，私人藏.（圖15）

其時,，安徽實行的“大包干”制度亟需得到廣泛的思想和輿論支持,。在中共安徽省委第一書記萬里的支持下，賴少其領(lǐng)導(dǎo)下的安徽省文聯(lián)堅定地站在改革開放這一邊,。賴少其組織一批作家奔赴皖東農(nóng)村改革開放第一線,，根據(jù)親歷親見親聞，寫出了一批反映改革開放成就的文學(xué)作品,，如江流的《春回皖東》,、魯彥周的《春暖花開》、曹玉模的《鼓鄉(xiāng)春曉》等,。

作為黨的領(lǐng)導(dǎo)干部,，賴少其自始至終都堅決擁護黨的政策,，執(zhí)行黨的決定。1983年4月,，賴少其擔(dān)任安徽省政協(xié)副主席,，主抓省直機關(guān)和大學(xué)關(guān)于落實政協(xié)委員政策工作。賴少其發(fā)現(xiàn)僅省京劇團便有省政協(xié)委員八人,，有六人要落實政策,，其中便有安徽省政協(xié)委員、合肥市政協(xié)常委,、著名京劇表演藝術(shù)家王熙春,。賴少其立即給王熙春寫信“在六人中，我發(fā)現(xiàn)有熙春同志,，原本是竹銘同志（王熙春愛人）南京的房子問題,，已決定要文化廳負(fù)責(zé)派人到南京了解情況——不論結(jié)果如何，總是黨的關(guān)懷”,，并不無關(guān)心地說“你們還有什么想法,，可以寫信告訴組織”。作為省政協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的賴少其在落實黨的政策的同時,，給予以王熙春為代表的文藝界人士之關(guān)懷,，可見一斑。

1986年初,，賴少其離開了他工作,、生活了27年的安徽，回到廣州故里,。賴少其系皖半生,，自是無限留戀，當(dāng)他于1986年秋重回合肥參加活動之時,，不失時機地拿起畫筆,，創(chuàng)作了一幅其“丙寅變法”的新作《合肥秋色》（圖16），描繪了包公祠一帶的自然人文景觀,，上題“包公祠東修浮莊,，稻香樓畔建廬陽”，作品將安徽改革開放的建設(shè)成就濃縮于畫面之上,。后來賴少其將此圖帶回廣州,，作為其對安徽無限留戀的感情寄托。

▲賴少其,，《合肥秋色》,，49.5cm×78cm，1986 年,，廣州藝術(shù)博物院藏,。（圖16）

作為一位藝術(shù)家,，安徽的人文歷史和自然風(fēng)光極大地吸引和促進了賴少其的藝術(shù)創(chuàng)作。他從新安畫派的往圣絕學(xué)中汲取營養(yǎng),，從黃山的風(fēng)云變幻中徹悟造化,，使其山水畫藝術(shù)日臻化境。20世紀(jì)80年代開始,，賴少其將黃山作為主要創(chuàng)作對象,，他從各個空間角度描繪了黃山的雄與奇，從不同的時間維度刻畫了黃山的靈與秀,，他的“賴氏黃山”在日本被稱為“黃山畫派最高峰”（圖17）,。離開安徽后，賴少其對黃山念念不忘,，他在作品《黃山之夢》（圖18）上題“老夫歸故里,，日日夢黃山；夢中寫來苦,，筆筆汗?jié)裆馈薄Ｋ?991年在紐約時,，仍想念起1969年時的黃山,，遂創(chuàng)作《黃山一夜雨》（圖19），上題“一九六九年,，余在黃山,，夜宿半山寺，夢為雨沖去,。晨起,，壁上飛瀑懸空。遂扣天門而上天都峰,。匆匆已二十有二年”,。黃山成就了賴少其，賴少其也一直用畫筆贊美黃山,，雖然回到了廣州故里,，但他仍眷念著黃山，可謂身在南國心系皖,。

▲賴少其,，《黃山萬松圖》，143cm×348cm,，1980年,，合肥市賴少其藝術(shù)館藏（圖17）

▲賴少其，《黃山之夢》,，76cm×84cm,，1991年,，合肥市賴少其藝術(shù)館藏（圖18）

▲賴少其，《黃山一夜雨》,，83cm×149cm,，1991年，私人藏（圖19）

在廣州,，賴少其度過了他的晚年,，并開創(chuàng)了自己特有的繪畫風(fēng)格。1997年對于中國共產(chǎn)黨來說是個意義非凡的歷史年份,。2月19日,，鄧小平逝世；7月1日,，香港回歸,；9月，中國共產(chǎn)黨召開第十五次全國代表大會,。大會著重闡述了鄧小平理論的歷史地位和指導(dǎo)意義,，提出黨在社會主義初級階段的基本綱領(lǐng)。大會通過關(guān)于《中國共產(chǎn)黨章程修正案》的決議,，把鄧小平理論確立為黨的指導(dǎo)思想,。經(jīng)過改革開放二十年的發(fā)展，中國特色社會主義進入了新的歷史階段,。此時的賴少其因帕金森綜合征日益嚴(yán)重,，住院治療了大半年，但當(dāng)他面對黨和國家的一系列重大歷史變革時,，垂暮之年的賴少其仍拿起畫筆,，在病床上創(chuàng)作了一批書畫。其中有一幅花卉作品,，墨色濃烈,、色彩絢爛、渾厚華滋,、暢快淋漓,，線條極盡旋轉(zhuǎn)、鋪陳滿紙,、幾無留白,，情感與力量全面鋪展開來卻不粗糙。上題“獻給黨的十五大和香港回歸”（圖20）,，一名中國共產(chǎn)黨員對黨的無限熱愛之情躍然紙上,。

▲賴少其，《獻給黨的十五大和香港回歸》,，42cm×50cm,，1997年,，合肥市賴少其藝術(shù)館藏（圖20）

四、黨的文藝戰(zhàn)士

1950年,，賴少其在《歌頌光明的世紀(jì)》一文中寫到“中國的民族與革命的人民,，從被壓迫到了翻身，從可怕的黑暗世紀(jì)到了光明的世紀(jì),，是經(jīng)歷了很多曲折,，革命者的血真是‘血流成河’，這條道路,，是用血鋪平起來的,。如果沒有共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)、和全國革命人民的大團結(jié),，沒有蘇聯(lián)與新民主國家的幫助,，沒有帝國主義國家內(nèi)人民的幫助，沒有馬克思列寧主義,，沒有毛澤東思想,，沒有中國人民解放軍……那是不可想象的。文藝工作者,，對于這個國家艱難締造,，對于為了革命勝利而犧牲流血的一切可歌可泣的事跡，應(yīng)加以歌頌,，這是人民民主與民族精神最高的表現(xiàn),，這是這個民族得以在這個世界上站立起來的最主要基礎(chǔ),。在過去,，我們因此戰(zhàn)勝了一切內(nèi)外反動者，在今天與今后為了鞏固與發(fā)展勝利,，必須不斷的激發(fā)這種精神,。”

1980年,，賴少其在《江淮文藝》上撰文《文藝應(yīng)該代表人民的愿望》,，文中寫到“文藝應(yīng)代表人民的愿望。因為人民的愿望,，也就是黨的愿望,。人民性和黨性是一致的”，“我們文藝工作者應(yīng)該同心同德,，在黨領(lǐng)導(dǎo)下解放思想,，繁榮文藝，貫徹‘百花齊放,，百家爭鳴’的方針,，使我們社會主義的文藝事業(yè)得到健康的發(fā)展,，更好地為四個現(xiàn)代化建設(shè)做出貢獻！”

1996年5月5日是賴少其加入中國共產(chǎn)黨56周年紀(jì)念,。此時的賴少其已身患帕金森綜合征多年,，并且小腦也已逐漸萎縮，但在這個特殊的紀(jì)念日,，他仍揮毫寫就了一幅長4.2米的書法長卷《自述》（圖21）,，文中寫到“曾堅信自己也是坐不改名、行不換姓的馬克思共產(chǎn)主義者,，能為祖國人民擲頭顱灑熱血的人,。很慚愧的對無數(shù)先烈為了主義‘真’，在敵人屠刀面前高呼‘共產(chǎn)主義萬歲’而從容就義的人,，他們多么偉大,。當(dāng)全世界進入共產(chǎn)主義時，回首一笑,，是誰消滅階級,，也消滅了自己的黨的人，才知共產(chǎn)黨不為自己私利而斗爭多偉大,！‘自己不入地獄,，何人入地獄？’地藏王墓的對聯(lián),，不禁熱淚盈眶者,，此也。相信群眾,、相信黨,，‘沒有中國共產(chǎn)黨沒有新中國’，只能黨指揮槍,，不能槍指揮黨,，只要這幾條原則不變，‘有錯則改,，明日可追,！’容許犯錯誤，容改正錯誤,，是黨的一貫政策,。”《自述》既是一名共產(chǎn)黨員對自己作為馬克思共產(chǎn)主義者的靈魂拷問,，也表明了一名共產(chǎn)黨員對黨的無限忠誠和信賴之情,。

▲賴少其，《自述》，51cm×420cm,，1996年,，合肥市賴少其藝術(shù)館藏（圖21）

作為一名戰(zhàn)士，賴少其為新民主主義革命浴血奮戰(zhàn),，盡顯愛國青年本色,；作為一名文藝戰(zhàn)線上的領(lǐng)導(dǎo)者，賴少其積極貫徹和執(zhí)行黨的文藝政策,；作為一位藝術(shù)家,，尤其是作為一名中國共產(chǎn)黨員，賴少其一生都踐行“歌頌光明的世紀(jì)”這一誓言,。特別是在安徽期間,，賴少其以美為體、以史為魂,，孜孜不倦地創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品,，他將中國共產(chǎn)黨在安徽的革命、建設(shè),、改革的偉大歷史征程凝聚成恢弘壯闊的丹青畫卷,，通過具有史詩品格、震撼心靈的美術(shù)經(jīng)典塑造人物,、再現(xiàn)歷史,、描繪現(xiàn)實，生動直觀地再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨百年的光輝歷程,。賴少其作品中所描繪的黨的歷史都是其親身經(jīng)歷的,，他希冀用作品讓人民牢記黨的光榮歷史，弘揚民族精神,，啟迪他的時代,，而進入新時代，重溫經(jīng)典,，人們?nèi)阅軓闹屑橙×α?，并啟迪未來?/span>

注：原文刊登于安徽省政協(xié)文化文史和學(xué)習(xí)委員會編撰的專輯《同行——安徽各界代表人士百年奮斗實錄》（圖22）,，謹(jǐn)以此文紀(jì)念賴少其逝世21周年,。